魔术《女子古彩秀》的创新实践——导演自述

◎ 文︱刘丽（中国杂技团有限公司）

◎ 图︱作者提供

《女子古彩秀》剧照

现象神秘化、表演精细化、“门子”科学化、形式民族化构成当代中国魔术的本体；技术性、借物性、益智性、审美性构成当代中国魔术的特征。中国魔术是中国传统文化的组成部分，是中国非物质文化遗产。近年来，中国魔术更是把魔术表演和艺术之美相结合，成为一门综合性表演艺术。

中国魔术中的“魔”是虚的现象，“术”是实的方法。魔术师表演时，必须做到虚实结合，虚中有实，实中有虚。虚用来表达魔幻的目的，使观众误认为虚是实；实是用来转移观众的视线和猜想，是达到虚的方法。实的“术”往往以虚的方式存在，虚的“魔”必须有令人信服的存在感。魔术就是这样虚实结合的独特艺术。魔术导演要了解魔术构成原则，以实为本，以虚为用，虚由实来，实由虚生，这样才合乎魔术的艺术规律。

魔术导演既要把握魔术特点，也要把握舞台表演的特点，两者结合，对演员的演出形象进行个性化塑造。导演根据魔术师的表演风格和特点，不同的魔术节目（剧目）要用不同的导演手段进行综合编排，舞台现象呈现越神奇，方法技术隐蔽性越好，越能唤起观众的好奇心，增加魔术演出的艺术魅力。

《女子古彩秀》是武警文工团女魔术师徐凤美的代表作。表演中，她首先会变出四只装有清水和游鱼的小海碗，然后变出“双垛葫芦”（两座由圆形鱼缸叠成的半人高玻璃塔），接着她一侧身，又变出一只“搓波”（装有水、鱼的大玻璃缸），再双手举出一个熊熊燃烧的大火盆，随后再变出一只敞口的大海碗，碗中清水荡漾，女魔术师再来一个“回托”，又使大海碗消失了，紧接着一个“出托”，将大海碗再变出来。节目最后，女魔术师在舞台上一个前滚翻，原本空的双手举出两只熊熊燃烧的小火盆。这套节目以变出多件大型玻璃器皿为主述，表现魔术师带托、得托、出托、回托等专业技巧的高超精湛及女子表演传统男性节目的特色优势。

笔者应邀在已有基础上，帮助演员对服装、舞美、灯光等方面进行创新提升，使之与魔术呈现完美结合，同时突出女魔术师的技巧难点和表演特色，力争将中国风格和传统文化的内涵用现代艺术要素展现出来，使中国魔术《女子古彩秀》成为现代魔术精品节目。

根据笔者的设计，开场时分，清新优美、节奏感强的音乐由弱渐强，女魔术师徐凤美和四名女助演惊艳亮相。女魔术师的舞台造型要显示出中国魔术演出服装的美丽典雅，使观众眼睛一亮。随着欢快乐章的奏响，女魔术师开始出其不意地变出大型玻璃器皿。为了使这些器皿看上去更加晶莹剔透、光彩夺目，笔者采用了多角度、多色彩的灯光铺排，增强视觉美感。与此同时，让四名助演将变出的物件一件件地捧到观众面前展示，还在女魔术师下托过程中适当穿插走动，起到遮挡作用。最后环节，女魔术师变出两只小火盆后，四名助演跳起欢快的中国舞，和女魔术师一起把演出推向高潮。

实践证明，中国魔术《女子古彩秀》营造出了神奇的舞台氛围：在听觉上形成了神秘空灵的幻觉，在视觉上展示了新颖的魔术表演形态，在心理上唤起了观众的好奇和妙想。2007年7月，该节目参加摩纳哥蒙特卡洛国际魔术明星节，荣获“银魔棒”奖和“珠宝商”特别奖。

优秀的魔术表演不仅要演出神奇的变化，更重要的是追求和创造美。随着观众审美意识的提高，魔术编导应更好地把审美性、艺术性、观赏性三者结合起来，帮助魔术演员创作出更多精品的节目。