《魔弦传说》：奥德修斯救赎之旅

沈 浩 王甜甜

(陕西科技大学设计与艺术学院，陕西 西安 710021)

一、引 言

美国莱卡工作室出品的动画长片《魔弦传说》又名《久保和二弦琴》《捉妖敢死队》， 分别于2016年和2017年在美国和中国内地上映，该片由特拉维斯·奈特执导，查理兹·塞隆、鲁尼·玛拉、马修·麦康纳、拉尔夫·费因斯联袂献声。《魔弦传说》是莱卡工作室继《鬼妈妈》《通灵男孩诺曼》和《盒子怪》后推出的又一部定格动画，同时也是莱卡工作室的掌门人特拉维斯·奈特担任导演的首部影片。作为定格动画，《魔弦传说》在创制过程中就备受关注，一经上映更是获得了业界的广泛好评，荣获安妮奖动画长片奖、金球奖最佳动画片奖提名、英国电影学院奖最佳动画片提名，通过这部影片我们更能够感受到莱卡工作室和特拉维斯·奈特在动画电影创作之路上的成长，在哥特风格外衣下是满满的童真和真挚朴素的情感，再用定格动画来展现，就是莱卡工作室独特的动画风格。

所谓定格动画，就是通过逐格动画拍摄的方式制作的动画，更为通俗的解释就是定格动画需要经过动画形象、场景道具的制作，拍摄不同动作、不同场景的大量照片并将其快速、连续地放映出来，可以说是一种历史悠久、十分独特的动画制作方式。就目前活跃在影坛上的动画种类来说，主要有电脑动画、纸上动画和定格动画等，相比于电脑动画和纸上动画而言，定格动画在动画制作材料上具有很大的优势。顾名思义，电脑动画是在电脑上通过影像合成创作的动画，纸上动画则是手绘于纸上并进行后期制作而成，而定格动画则是创造出模型、拍摄下不同的画面后利用电脑技术进行合成。由此可见，定格动画的模型可以由许多材料构成，并不局限于电脑构图和手绘图画，较为常见的定格动画模型材料有木偶、玩偶、剪纸、黏土等。本文所探讨的影片《魔弦传说》就是典型的木偶动画影片，在这部影片中我们可以看到动画形象、场景环境都是由木头、橡胶、石膏等非金属材料制成，木偶动画形象的面部表情十分多样、肢体动作十分灵活。有评论者曾表示，影片伊始久保母亲的头发所表现出的垂顺感和黏腻感只有在莱卡工作室的定格动画中才能够看到。可以说，通观《魔弦传说》及莱卡工作室以往的几部定格动画影片，不难发现其在角色造型方面的创意之思，同时对动画形象的每一个细节都能够做到细致刻画，成为影片获得好评的关键。在注重动画形象细节刻画的同时，《魔弦传说》还十分注重动画形象的表情和神态设计，通过不同的表情设计和神态设计来呈现每个动画形象身上的不同气质，从而赋予其灵魂，使灵动的动画形象能够承载更多的故事背景及思想内蕴。本文将在概论定格动画制作原理、定格动画角色造型基本问题的基础上，立足莱卡工作室推出的定格动画《魔弦传说》的三幕式故事，围绕影片中的男主人公久保这一动画形象，从代表着故事背景的“独眼”、代表着故事发展的“盔甲”和代表着故事高潮与结局的“琴弦”三个方面解读该片所呈现的奥德修斯救赎之旅，探析《魔弦传说》中蕴含的哲学思考和人文关怀。

二、“独眼”：极端境遇

如果说定格动画和哥特风格是莱卡工作室在《魔弦传说》中延续的创作传统，那么异域文化的融入就是其在这部影片中的大胆创新。《魔弦传说》将故事置于日本的武士时代，围绕男主人公久保讲述了一个魔幻与现实交杂相融的温情故事。在影片中，久保是一个独眼的小男孩，与精神失常的母亲生活在山洞之中。母亲在经历了亲人背叛、丈夫惨死的劫难后精神失常，经常无法分清现实与幻想，除了教会久保弹奏魔琴、反复讲述武士故事之外，与久保并无过多交流，甚至久保还必须到附近的村镇表演魔幻折纸戏来维系生活。小男孩久保的极端境遇不仅存在于现实生活层面，更严重的是久保始终被控制在“天黑之前必须回家”的咒语之下，因为久保并不是普通的男孩，而是法力无边的月老长女和武士半藏之子，为了惩戒不遵父命与人类私通的女儿，月老派出了另外两个女儿即久保的小姨们夺走久保的另一只眼睛。事实上，在《魔弦传说》中久保的另一只眼睛代表着人性，而月老、小姨们想要夺走的正是久保眼中的人情冷暖和心中的人性之光，试图将久保变成感知不到人性、只有冷酷的完美的“天上人”。由此观之，影片中久保的“独眼”具有深一层的象征意义，而拥有着特殊“独眼”的久保也必将在极端情境下开启一场奥德修斯式的救赎之旅。

众所周知，奥德修斯是古希腊英雄，他虽然在特洛伊之战中大获胜利，却遭遇了海神波塞冬的咒语，在起航归家的一路上历经艰险、几经漂泊，独目巨人的杀伐、死去鬼魂的威胁、女妖塞壬的魅惑等磨难不仅没有击溃奥德修斯，还赋予他日益强大的力量，而最终奥德修斯也结束了漂泊，杀死了企图霸占其妻子的贵族，一家人终得团聚。细观《魔弦传说》，小男孩久保虽然并不是一位力挽狂澜的大英雄，但其境遇和经历都与奥德修斯颇为相似。换言之，《魔弦传说》是一个融入了现代元素和异域文化元素的动画版《奥德赛》。无论是《奥德赛》中的奥德修斯，还是《魔弦传说》中的小男孩久保，他们的故事都开始于极端境遇。正如上文所述，久保不仅与母亲过着孤苦无依的生活，还时时刻刻经受着月老、小姨们的威胁，也正是这种极端境遇才激发出久保体内真正的潜能。存在主义认为，个体在极端境遇之中才能够激发潜在能力，更加接近个体的本质。逐渐长大的久保得知自己弹琴折纸的能耐绝非杂耍技能，而是拯救自己、拯救家人的魔力，自己讲述的故事中的半藏武士也是虚构的人物，而是自己的父亲。于是久保违抗了母亲关于天黑之前回家的要求，在月光之下试图联通已经故去的父亲以得知自己身世的真相，而这一举措也让影片中的久保和影片外的观众看到了“天黑之前必须回家”这一咒语的真相。两个苦苦追寻久保的小姨在月光的照耀下飞至久保身边并试图摘下久保的“独眼”，就在千钧一发之际，久保的母亲挡在了他的面前，用法力助久保脱险后与两个妹妹展开了殊死之战。伴随着法力碰撞的巨大白光，《魔弦传说》的第一幕故事也告一段落，而久保也真正踏上了追寻与成长之路。

三、“盔甲”：个体成长

在《魔弦传说》中，导演曾借男主人公久保之口反复重复一句台词，即“如果你要眨眼趁现在，接下来的故事无论多么离奇，都不要移开你的视线，如果你移开了视线，哪怕忘记了我说的一个字，英雄将死”。而这句话也揭示了影片第二幕的故事核心，为了获得与月老相互制衡的力量，久保在富有魔力的折纸武士的指引下踏上了寻找“盔甲”的道路，而这由永不断裂之剑、坚不可摧之盔甲、牢不可破之头盔组成的“盔甲”象征着个体的成长，在追寻之旅中，久保不能“眨眼”，成长显得刻不容缓。纵观美国动画电影，几乎所有的影片都会涉及个体成长这一话题，甚至可以说大多数影片都以“成长”作为影片主题之一，在美国社会文化中，成长与个人主义、英雄主义、“美国梦”联系紧密，而这些美国社会主流价值观必然在一贯弘扬正能量的动画电影中多有体现。

在逃离了小姨们的追杀后，久保和雪山猴在大雪中醒来，为了躲避追击，雪山猴载着久保快速逃跑，这也开启了《魔弦传说》故事的第二幕。在久保和雪山猴逃亡的过程中，久保操控魔法的力量日益提升，出自其琴声之中的折纸武士也具有追寻“盔甲”的灵性，在折纸武士的指引下，久保首先遇到了寻找“盔甲”的关键人物，即甲壳虫武士，甲壳虫武士在看到久保背上的首领纹章后决定与久保共同寻找“盔甲”。在久保、雪山猴和甲壳虫武士寻找“盔甲”的路上，他们经历了海中巨眼的诱惑、小姨们的围追堵截和月老的梦中精神控制等磨难，其间久保不仅找到了剑、盔甲和头盔，获得了强大的力量；还得知雪山猴和甲壳虫武士就是自己的母亲和父亲，伴随着这一真相的呈现，久保的内心也走向独立和成熟。

《魔弦传说》的导演特拉维斯·奈特在影片结尾表示，这部影片是他送给自己父母的作品，这在某种程度上也揭示了影片中精神失常的母亲、故事中的父亲以及雪山猴、甲壳虫武士这四个形象的隐喻意义。雪山猴和甲壳虫武士是久保父母在临死之际的灵魂力量幻化而成，是虚幻的父母，却反映着真实生活中的父母形象及父母与子女之间的关系。如果说一位美丽、富有故事的仙女是久保想象中的母亲，一位英勇无比的武士是久保想象中的父亲；那么并不美丽、有些啰唆的雪山猴才是现实生活中的母亲，而有些蠢笨，却奋不顾身地保护家人的甲壳虫武士则是现实生活中的父亲，他们或许不够完美，但充满人情味。当久保、雪山猴和甲壳虫武士海上漂泊时，甲壳虫武士捕鱼，雪山猴片鱼，久保坐在中间吃鱼，典型的家庭分工和家庭生活场景跃然于银幕之上，而这一幕也使影片中的久保备感幸福。在寻找“盔甲”的道路上，不仅久保的魔力逐渐增强，其内心世界的自我也日益强大，他开始在母亲讲述的故事中独立分辨现实和虚幻，开始有勇气直面“天黑之前必须回家”的咒语，拒绝了月老关于“完美”的诱惑，坚定了内心对于人性的坚守。正如《魔弦传说》的导演在片尾将这部影片送给自己的父母所示，久保逐渐认清魔幻与现实，逐渐发现并不“完美”的父母身上的人性之光，为守护自己的家庭而勇敢战斗也是现实生活中个体成长的轨迹。

四、“琴弦”：爱的力量

与个体成长一样，关于爱的言说一直是美国动画电影的主流，即便是在哥特风格浓郁的莱卡工作室动画影片中也始终延续着爱这一主题，而《魔弦传说》自然也不例外。在《魔弦传说》中，故事开始于爱，也结束于爱，无论是久保父母的相识相爱，还是久保对“盔甲”的艰难找寻，都与爱息息相关。在雪山猴的回忆中，久保母亲奉父亲月老之命来到人间追杀武士，因为武士正在寻找“盔甲”，获得“盔甲”的武士将拥有足以与月老抗衡的力量。在一次追捕任务中，久保母亲与半藏武士遭遇，一见钟情的仙女和武士不顾月老的严威而生活在一起，共同孕育了久保，虽然月老在得知真相后展开追杀，但久保却在父母的庇佑下活了下来，这无疑彰显了爱的强大力量。影片中爱的力量不仅体现在久保父母身上，还体现在影片主人公久保身上。细观影片，不难发现在整个剧情发展的过程中，导演并没有交代久保魔法增长的方式，这并非影片的漏洞，而是体现了魔法的隐喻意义，即爱的力量。更为鲜明的是，在久保与月老的决战中，母亲的头发、父亲的弓弦和久保的头发组成了三根弦，使用三根琴弦爆发出了超越以往的魔力，借助爱的记忆和力量击败了月老。

在《魔弦传说》中，导演通过传统的三幕式的故事体现了个体依托爱的力量，通过个人成长实现救赎的故事，无论从主题彰显还是创制技术而言均可圈可点。但需要注意的是，特拉维斯·奈特对这部影片的执导还具有一些不尽如人意之处，主要体现在对于影片情节和叙事节奏的把控之上，比如对月老的背景并未交代，月老始终以绝对邪恶的形象存在，导致影片最终的情感难以升华；影片设置“谜语”和解答“谜语”的节点存在一定问题，对雪山猴和甲壳虫武士身份的揭示时机不够成熟等。总的来说，瑕不掩瑜，特拉维斯·奈特的《魔弦传说》仍然是近年来定格动画中备受瞩目的优秀之作。