《猩球崛起3:终极之战》的数字美学

丁 勇

(南阳理工学院 艺术设计学院，河南 南阳 473000)

《猩球崛起》系列电影是科幻电影史上的里程碑之作，是猿类题材电影的最杰出作品。数字技术为《猩球崛起》的创作提供了基本保障，使众多个性鲜活的猩猩形象能够活跃在大银幕上，真正意义上使银幕中的猩猩像演员一样表演，而不只是简单意义上的视觉猎奇展示。《猩球崛起》系列具有鲜明的反乌托邦主题，人类毁灭，猿族崛起，科技反噬人类，都为影片蒙上了一层悲观色彩。《猩球崛起3:终极之战》是《猩球崛起》系列的最终章，片中以凯撒为代表的大猩猩是绝对的主角，人类只是《猩球崛起》中的配角，数字技术对于凯撒形象的塑造，抑或是对于场景的塑造和画面的勾画，都令本片代表了该系列的最高水准，表现出目不暇接的数字美学特征。本文针对《猩球崛起3:终极之战》中的数字美学进行解读，分析影片是如何在对白不多、几乎没有背景音乐的情况下，进行了更为丰富的叙事表述。

一、数字技术与科幻电影

1968年的《决战猩球》曾被看作是电影化装领域的里程碑作品，是当时制作水准最高的猿类题材作品，即便是以当时的化装技术来说，能够看出明显是演员头上套着头套在进行表演，猩猩的嘴是无法张开露出牙齿说话的，几乎片中出现的所有猩猩都如出一辙。到了2001年，大导演蒂姆·波顿将其改编后再次搬上大银幕，拍摄成为轰动一时的《人猿星球》。此时的化装技术已经远高于20世纪60年代，虽然演员依然需要套上头套，每次拍摄前要化装三四个小时，但是猩猩的嘴唇是可以随意动的，说话时候也可以自然地露出牙齿，大猩猩形象在银幕上的还原度达到了一个新的高度，这代表当时的好莱坞化装特效已经能够满足科幻电影的一定需要。但是，对于幻想型的科幻电影来说，紧紧依靠化装技术是远远不够的，为了能够更自由地表现想象中的场景和剧情，以及演员能够做出更灵活的表演，需要CG技术来创作虚拟的视觉形象。

数字技术与电影艺术具有天然契合性，对于电影艺术来说，数字技术的发展带动了电影艺术的发展，二者的发展是同步的，电影发展史更可以看作是数字技术发展史的镜像投射。早在20世纪70年代，超人第一次飞翔在大银幕时，人们就惊讶于科幻电影的巨大魅力，但当时只能依靠简单的布景和胶片处理的方式实现超人的飞翔。随着数字技术的发展，电影特效团队能够实现越来越多的从前不敢想象的创作，蜘蛛侠在曼哈顿的摩天大楼之间的“丛林飞跃”，异形怪物从人类宿主体内的孵化成型，蓝色类人生物Na’vi族骑着飞龙在潘多拉星球上自由飞翔，等等。这些经典的科幻电影如果脱离了数字技术是完全无法完成的。因此，科幻电影无法脱离数字技术而独立存在，有了数字技术才使科幻电影的美学建构得以实现和完整。

即便是蒂姆·波顿在《人猿星球》中利用好莱坞化装团队做出了怎样的突破，十年之后由鲁伯特·瓦耶特执导的《猩球崛起》直接过渡到电影《阿凡达》的特效团队，采用动作捕捉技术和CG技术打造了生动逼真的大猩猩形象，影片以塑造基因改造大猩猩凯撒为核心，塑造了多个大猩猩形象。如果说，好莱坞化装特效加上数字技术已经具有相当大的视觉表现力，能够创作出生动逼真的银幕形象，但是动作捕捉技术与CG技术的整合，是用CG技术代替了传统的化装技术，完全可以依靠电脑凭借想象创作出任意形态的形象，而且在技术的发展与提升过程中，视觉表现力也会逐步提高。《猩球崛起》中的大猩猩形象虽然是电脑制作的虚拟形象，却表现出极高的真实感，给人的视觉造成强烈的震撼。

二、反乌托邦美学建构

科幻电影凭借建构一个虚构的未来世界，容纳包容了广泛的内容与主题，其中科技生态主题是重要组成之一，这其中不仅包括了人类用先进科技制造的智能机器人，还包括基因科技复活的史前恐龙、改造的高智商猩猩，甚至基因改造的异能人类等，这些新生“物种”在已有的生态系统中如何平衡是要探讨的主要问题。对于科技创造新物种内容的科幻电影来说，通常存在两方面的观点：一方面持积极乐观的态度，认为即便人类是世界绝对的主宰者，所有的创造物都是可控的，都能够和谐融入当前的生态系统当中；另一方面则持消极悲观的态度，认为人类最终会自我毁灭——毁在自己一手创造的科技手中，当科技发展到一定的高度时，人类会无法控制科技，反而会被科技控制，即反乌托邦思想。

科幻电影中的反乌托邦思想的根源是悲剧意识，反乌托邦美学也自然成为悲剧美学的内容之一。人们通过科幻电影对未来世界的悲观想象，很大程度上是源自忧患意识和悲剧意识，将美好事物粉碎、毁灭，电影人通过科幻电影在不断制造着这样的银幕视觉快感。

《猩球崛起》系列电影就是反乌托邦科幻片的代表，人类为了治疗老年痴呆症，在大猩猩身上做基因改造试验，促使了猩猩的高智商进化，而研发的药物却没能拯救人类的老年痴呆症，反而加速了死亡，人类研究的病毒药品更是引发了瘟疫病毒，造成了全人类的大规模死亡。到了该系列最终章《猩球崛起3:终极之战》时，被人类基因改造的高智商大猩猩凯撒已经成为猿类的领袖，经历过第二部《猩球崛起2:黎明之战》中族群中科巴的叛乱，凯撒带领的大猩猩部落伤亡惨重，而猿类与人类刚刚建立起的和平就此消失，残余的人类军队将这些大猩猩视为瘟疫病毒的源头，将首领凯撒视为人类的最大敌人，于是第三部《终极之战》当中，仅存的人类军队开展了对大猩猩的猎杀。

从视觉角度来看，《猩球崛起3:终极之战》对反乌托邦世界的描绘更多集中在破坏后的城市景观与宏大秀丽的自然景观的视觉展现。倒塌的自由女神像搁浅在沙滩上，仅露出头部和手中的火炬，斜着插在沙子当中；曾经的城市建筑已经变成废墟，四处弥漫着腐烂的气息，杂草丛生，人迹罕至，尽显人类世界的败落景象。与之对应的，《猩球崛起3:终极之战》用实地实拍和CG技术结合的方式制作了大量的自然景观画面，大自然景观自然和谐、美不胜收，与失落、残破的城市废墟构成鲜明对比，对大自然景观的大肆呈现，从某种角度来说也是暗示大猩猩的生存家园依旧美好，城市建筑废墟是人类曾经生活的地方，而这些地方的遗弃与破败预示着人类世界的坍塌，甚至人类即将走向灭亡的未来。

《猩球崛起3:终极之战》充斥着悲观色彩，反乌托邦美学从视觉景观中得以呈现。但是，从某种角度来看，影片对大自然景观的全景呈现，也存在毁灭后重生的意味。

三、凯撒的精神领袖形象

《猩球崛起》系列电影最杰出的艺术贡献，塑造了凯撒这个高智商猩猩形象，这一形象虽然是虚拟的CG动画，但在动作捕捉技术的支撑下显示出无与伦比的真实感，是电影史上的里程碑式银幕形象。在凯撒的角色形象塑造背后，是当代数码技术的最新发展成果。在拍摄《猩球崛起》时，已经是卡梅隆在经过《阿凡达》的研发创作以后，好莱坞的动作捕捉技术与CG技术已经上升到一个崭新的高度，从前只能在摄影棚室内绿幕下进行的动作捕捉，如今已经能够转移到室外，在自然光下进行动作捕捉，这代表着动作捕捉技术已经从幕后走到幕前，成为电影拍摄的一部分。

于是，饰演凯撒的安迪·瑟金斯在室外场景中的表演都通过动作捕捉技术传输到电脑，并最终生成相应的CG动画，细微到嘴唇的开合、眉头的褶皱，任何细微的表情都会被动作捕捉到电脑上。而CG技术将凯撒的猩猩外形具体化、真实化，结合安迪·瑟金斯的精彩演出，最终塑造了根本无法分辨出真假的凯撒形象。因此，凯撒的形象已经不仅仅是科幻电影中一闪而过的动物形象，相较于《猩球崛起》系列的前两部作品，在第三部《终极之战》中更加频繁地给凯撒与其他猩猩以近景或特写镜头，将镜头推近凯撒的面部，观察他的细微的表情，完全是将其与人类等同看待，他有情感，有智慧，有体魄，从肉体到精神都是一个生物金字塔顶端的高等生物。特写镜头将凯撒等猩猩的表情放大，最大限度地使其与观众产生共情心理，感染观众的情绪，从而更透彻而深刻地理解凯撒这一角色形象。

《猩球崛起3:终极之战》更注重将凯撒塑造成为一名精神领袖，而不是简单的高智商大猩猩，为了凸显他的智慧与内心，影片用大量的特写镜头塑造其形象。在最终章中，凯撒的妻子和儿子都惨死在人类军官“上校”的手中，他对于“上校”的追杀表面上是为了引开人类军队对猩猩族群的猎杀，更深层次的是为了替自己的妻子和儿子报仇，他的内心与情感越来越接近人类，甚至要比影片中塑造的人类形象更加丰富和人性化。追杀“上校”的过程，也是凯撒心灵自我救赎的过程，也是他的精神世界升华的过程，最终也是他作为猩猩族群精神领袖的成长过程。在凯撒的身上，不仅有着身为丈夫和父亲的家庭意识，还有着统领全局、为其他猩猩着想的现身意识，他为了族群里的其他大猩猩能够活下来，自己送上门让“上校”虐待泄愤。在凯撒与“上校”对决的高潮处，凯撒的兽性几乎完全被消解了，手中握着的枪到最后都没有扣下扳机，凯撒的人性得到了最大限度的呈现。“猩猩不杀猩猩”是凯撒教育族群其他猩猩的最常说的一句话，但是最终章的故事中，人类是猎杀同类的，名义上为了防止病毒扩散，实际上体现的正是人性中的黑暗面与劣根性。自认为是最高级的灵长类动物的人类，竟然还不如一只猩猩有人性，其中的讽刺意味呼之欲出。

影片结尾处，历经磨难的凯撒和其他同类终于来到了凯撒儿子口中的新的家园，夕阳西下将大地染成了金色，群山中环绕着一汪湖水，所有的猩猩都席地而坐享受着逃亡后的安定与惬意，凯撒在挚友——红毛猩猩毛里斯的陪伴下，幸福而满足地永远地闭上了双眼。此时镜头使用了叠化画面的方式，使凯撒渐渐躺下的身躯与族人和大地融为一体，最终完成了凯撒精神领袖形象的塑造。

四、结 语

《猩球崛起3:终极之战》代表了当今好莱坞最先进的数字技术，在CG技术创作凯撒等动画形象的时候，所有细节几乎都被考虑在内，包括光线在猩猩眼睛里的折射，说话时候嘴唇的颤动，喜怒哀乐面部的细微表情，甚至是说话时舌头的运动方式都被考量在其中，最终呈现给观众的是无可挑剔的猩猩形象。数码技术使《猩球崛起3:终极之战》在角色塑造的真实感方面游刃有余，凯撒等猩猩的表演给观众带来震撼之余，更多的是让观众越来越能接近凯撒的内心世界，理解为什么三部曲中的人类世界会最终走向灭亡，凯撒领导的猩猩族群会找到新大陆，开始新的生活。片中的凯撒是名副其实的精神领袖，角色表现出的隐忍、勇气、爱与智慧甚至要超过很多真人电影塑造的英雄形象。而凯撒形象的成功塑造，影片故事的成功讲述，都要归功于成熟的数字技术带来的美的创造。从前片面追求视觉的奇观性已经成为过去，沉浸式的真实性视觉体验是当下的主流，也是一部电影能够讲好故事、传递情感的唯一途径。