悬疑电影导演奥里奥尔·保罗的叙事策略

邹小弈 王月恒

(成都大学，四川 成都 610106)

2012年，西班牙导演、编剧奥里奥尔·保罗凭借惊悚悬疑电影《女尸谜案》获得了第27届西班牙戈雅奖最佳新人导演奖。这部鬼气森森的悬疑电影，为奥里奥尔·保罗赢得了良好的口碑。时隔5年，奥里奥尔·保罗又为国内观众奉上了另一部悬疑力作——《看不见的客人》(2016)。

《女尸谜案》与《看不见的客人》都以“复仇”为主题，无论情节设定还是叙事手法，这两部影片都充分展现了奥里奥尔·保罗的导演特色与叙事风格。如果说，《女尸谜案》的拍摄技巧尚显稚嫩、情节安排略嫌生硬的话，《看不见的客人》所展现的叙事策略则成熟许多。因此，本文主要以《看不见的客人》为例，从时间、空间、视角、结构四个角度，对导演奥里奥尔·保罗的叙事策略进行分析。

一、时间：令人窒息的180分钟

顾名思义，悬疑电影是利用电影情节引发悬念、抛出问题，带来强烈的紧张感与焦虑感，促使观众在观影过程中不断思考、推理的电影类型。因此，悬疑电影中势必存在大量亟待解决、分析的悬念与问题，虽然其他类型电影中也存在悬念，但悬疑电影中的悬念与问题往往是自始至终存在的，是整部电影叙事结构的核心所在，是最重要的叙事手段之一。除此之外，时间与空间对于悬疑电影来说，也是非常重要的元素，“空间”为叙事打下基础，而“时间”则丰富了叙事技巧，二者相结合，常常能产生令人惊艳的效果。

《看不见的客人》中，奥里奥尔·保罗采取了打乱时空的叙事策略，整个故事存在两段并列的时间次序，第一段时间次序为正叙，是男主角与辩护律师的对话；另一段时间次序为倒叙，是二人对话过程中男主人公的回忆和律师的推理。

两段时间次序都充满了紧张和压迫感，奥里奥尔·保罗在电影的开篇就给出了时间限定：180分钟后，年轻有为的企业家艾德里安就会因一起谋杀案而上庭辩护，在这之前，他必须将一切与案件有关的细节讲述给自己的辩护律师——弗吉尼亚，一位30年从无败绩的金牌女律师。

警方指控艾德里安在酒店房间中谋杀了自己的情人——摄影师劳拉。艾德里安自然否定了这一指控，但是他拿不出任何证据能证明自己的无辜。不仅如此，无论是警方，还是辩护律师弗吉尼亚，都不相信艾德里安的清白。在弗吉尼亚咄咄逼人的质问中，一个又一个问题相继抛出，令观众迅速陷入思考之中，想通过自己的分析找出这起“密室杀人案”背后的真凶。

此时，桌上的计时码表作为代表“时间”的重要符码，在镜头中反复出现。

弗吉尼亚屡次提示艾德里安，“我们浪费了整整10分钟在毫无意义的争执上”“你的时间不多”，有限的时间带来了强烈的压迫感与窒息感，在逼迫艾德里安说出一切细节的同时，也让观众绷紧神经，努力在电影呈现出来的细节之中寻找答案。而在影片的最后，观众才知道“弗吉尼亚”反复强调“时间”的深层含义——她并非真正的金牌律师弗吉尼亚，而是假扮成律师的另一起谋杀案受害者的母亲，她必须在真正的弗吉尼亚到来之前完成所有针对艾德里安的质询，以揭穿爱子死亡的真相，将凶手艾德里安绳之以法。

除了正叙时间次序中存在的紧迫感外，奥里奥尔·保罗在倒叙时间次序的回忆情节中安排了同样紧迫的时间限制。时间次序层层递进，时间限制逐步加强，在不断提高紧张感的同时，推进了剧情的发展。

艾德里安和情人劳拉在别墅中约会，由于起床晚了，他不得不抓紧时间赶回妻子身边→担心时间来不及，艾德里安选择开车逆行走小路→小路狭窄，艾德里安与劳拉争执时分神，不小心发生了车祸，与另一辆车相撞→两个人面对那辆车上死去的司机“尸体”手足无措，这时，另一辆车开上了小路→艾德里安与劳拉迅速伪造了车祸现场，骗走了路人→艾德里安去处理那辆车和司机“尸体”→另一边，急于摆脱这一切回归正常生活的劳拉，选择接受路过老人的帮助，去他家里修车→谁知热心的老夫妻竟然是死亡司机的父母，劳拉惊恐万分之时，放在她口袋里的司机的手机被老人拨通，铃声响起……

一环扣一环的情节中，“时间”是始终悬在艾德里安和劳拉头顶随时都会斩落的铡刀，他们没有时间思考，也没有时间分析，只能按照性格和本能行事，直到一步步走入万劫不复的境地。这令观众产生了一种置身事外却能纵观全局的优越感和满足感，与紧迫感和焦虑感相互杂糅，激化了受众观影时的心理冲击，令影片扣人心弦。

二、空间：密室中的谋杀与博弈

空间设定是悬疑电影叙事的基础，合理的空间安排可以增加悬疑电影的推理难度。如果说，“时间”限制是奥里奥尔·保罗重要的叙事技巧，“空间”便是奥里奥尔·保罗精心设置的“撒手锏”。

在侦破类悬疑小说中，“密室”是经常出现的重要“空间”形式，“密室杀人案”是长盛不衰的故事素材。《看不见的客人》中，“劳拉之死”看起来是典型的“密室杀人案”，也是剧情中重要的悬疑之一——“究竟是谁杀死了劳拉？”

这是电影中的第一重“密室”，相对狭小的空间，令两个人的冲突充满张力，无可回避的封闭环境，迫在眉睫的时间限制，使所有冲突必须立刻得到解决，而室内的两个人对彼此并不信任。弗吉尼亚不相信艾德里安的证词，而艾德里安不相信弗吉尼亚的能力，两个人之间的激烈博弈，让剧情更为精彩。

首先，弗吉尼亚必须确定艾德里安与劳拉的死并无关系，但艾德里安根本拿不出任何证据。劳拉在酒店的房间里遇袭死去时，房间里只有她和艾德里安两个人，此时，房门的防盗链是挂着的，外人无法进入，酒店的窗户不能从房间内部打开，所以屋子里的人也无法出去。艾德里安坚持说自己先于劳拉遭到袭击，因此没有看到杀害劳拉的凶手。在这种情况下，除非弗吉尼亚能凭空变出一个杀手，否则根本没法解释劳拉的死因。

此时，弗吉尼亚拿出了她的“证据”——一张报纸，报纸上是关于年轻男子丹尼尔失踪的报道。这时，又一个疑问被抛出了，丹尼尔是谁？他的失踪与劳拉之死有什么关系？

剧情被反转，更多的疑问来了，艾德里安为什么撒谎？他在隐瞒什么？他究竟撒了多少谎？他所描述的事实究竟有多少真实性？

正是对“时间”和“空间”的巧妙安排，让我们看到了奥里奥尔·保罗独具匠心的叙事策略，他所构建的由谎言组成的畸变的时空，使整个故事充满了不确定性和新鲜感，故事一再反转，谎言一再被揭穿，观众必须如同剥丝抽茧一般，探寻纷繁复杂的线索背后那个被隐藏起来的真相。

三、视角：两个描述者的双重视角

叙事视角对于悬疑电影来说至关重要，其取决于电影导演的叙事逻辑，决定了观众是以“全知”还是“未知”的状态解读电影剧情。不同的导演，叙事策略与导演风格差异较大，叙事视角呈现多元状态。

奥里奥尔·保罗在《看不见的客人》中采取了双重视角的叙事策略，男主角艾德里安和辩护律师弗吉尼亚的视角交替呈现，打破固定的视角模式，带给观众耳目一新的观影感受。而两位主角的视角既非“未知”，也非“全知”，而是“已知”，这一设定充满了趣味性，最大限度地提高了观影的乐趣。

在观看这部影片的过程中，观众处于“未知”状态，对于发生了什么事件以及事件如何发生、怎样解决，始终充满了好奇与探究。而男主角艾德里安与辩护律师弗吉尼亚则处于“已知”状态，他们分别对事件的一部分真相“已知”，但出于种种目的，隐瞒了部分真相，呈现在观众眼中的所谓的“事实”，是被掩饰过的虚假的“真实事件”。整个事件一直深藏在迷雾之中，观众无法确定“事实”的全貌，只能透过蛛丝马迹分析事件中的真实部分与虚假部分，以期得出“结论”。

然而，每当观众觉得自己已经得出“结论”的时候，随着叙事视角的转换，一直在进行心理博弈的艾德里安与弗吉尼亚不断抛出更多的真实细节，“事实”逐渐浮现，观众的“结论”被推翻，根据已知线索，再一次陷入思考之中。疑问不断，思考不断，电影的悬疑性被发挥到了极致。

艾德里安与“弗吉尼亚”的心理博弈是整部电影叙事逻辑的核心，将叙事结构完美地衔接在一起。每一次叙事视角的转换，都带来剧情的反转，由于两位主角的视角并非“全知”，他们各自都有“未知”的事实，所以他们也在不断地紧张思考，调整自己的判断，通过各自的分析达成最终的目的。

四、结构：塑造—打破—塑造

随着电影正叙时间线的推进，每当艾德里安给出一种解释，讲述一段所谓的“事实”，很快就会被“弗吉尼亚”推翻，虚构的“真相”被一再打破，再由“弗吉尼亚”重新塑造。但是出于刻意隐瞒和部分事实“未知”，“弗吉尼亚”给出的答案只能极力接近事实，而并非完美还原，这就需要观众充分调动自己的思考，替剧中人物分析事实真相。

奥里奥尔·保罗对于叙事结构的安排，打破了传统的叙事模式，将完整的故事分割为数段视角不同却能彼此对照的叙事板块，再加上空间与时间的非常规设置，带给观众异乎寻常的审美感受。在叙事过程中，促使观众不断寻找真相，参与到剧情之中，更深入地理解电影内涵，并重新解读、架构。

影片中，艾德里安为自己塑造的虚假表象被“弗吉尼亚”一寸寸揭开，露出了其肮脏卑劣的真实灵魂。种种反差，十分震撼，因此，影片结束后，观众对于剧情的探讨和争论依然在继续，这正是导演叙事策略成功的体现。

五、结 语

综上所述，《看不见的客人》如同一盒被孩子丢得到处都是的拼图，观众在将拼图重新拼凑完整之前，无法得知拼图的图案，甚至不知道拼图是否完整。解读电影谜题的过程，是拼凑拼图的过程，在这一过程中，观众需要不断寻找、捡拾角落里的拼图，将它们放置在恰当的位置上。好奇心是所有人类共有的特性，拼图的悬念与未知正是悬疑电影的魅力所在。

奥里奥尔·保罗通过他所执导的影片，传递了电影永恒的“人性”主题和独具风格的解读。你永远也无法揣测，人性之下的“恶”有多深重，就如你永远也无法想象，父母对于子女的“爱”有多深沉。人的一生，会说出无数的谎言，但是这些谎言的本质截然不同，所带来的后果也大相径庭。

《看不见的客人》就是这样一部悬疑电影，关于爱、谎言与救赎。正如影片中所说的那样，“没有痛苦，就没有拯救”。奥里奥尔·保罗通过他所擅长的“反转”叙事，层层铺垫，娓娓道来，为我们讲述了这个故事，或许故事本身并不完美，有瑕疵、有争议，但是不容否认，这是一个精彩的故事，也是一部优秀的悬疑电影，因为它在某些时刻，触动了我们的灵魂。

注释：

① 《看不见的客人》于2016年9月23日在美国(奇幻电影节)上映，西班牙上映时间为2017年1月6日，中国上映时间为2017年9月15日。