探析美术馆定位与展览策划

王丽

摘 要：美术馆定位决定其各项职能部门的工作方向。展览作为美术馆最核心也是服务社会最直接的职能，其策划也应紧随美术馆定位来确定。太原美术馆作为山西省会城市美术馆，立足地区美术馆定位，以挖掘和弘扬山西本土文化，打造具有山西特色的文化品牌为发展方向。以太原美术馆筹建的力群版画艺术馆为例，从探索版画艺术亮点，确定力群版画艺术馆品牌，深挖艺术馆主题文化内涵，到配合相关活动扩大社会影响几个阶段，还原力群版画艺术馆的筹备、立项、实施等过程，提供地区美术馆主题性叙事展览策划个案，并希望以此推动城市美术馆建设，增强城市文化自信。

关键词：美术馆定位；展览策划；版画；力群

一、结合城市发展，确定办馆定位

2013年，伴随城市规划发展，太原逐步探索工业城市向文化旅游城市的转变，城市中心南移。城市文化中心先于经济、政治中心的南移步调选址于长风商务区文化岛，位于岛上的太原美术馆肩负城市文化名片的重要职责着手筹备。

自建设初期，太原美术馆就确立了学术立馆、人才立馆、藏品立馆、业务立馆的宗旨，在搭建艺术展示、传播交流平台的基础上，挖掘和弘扬山西本土文化，打造具有山西特色的文化品牌。这一定位给美术馆工作的开展，特别是展览策划指明了方向。以美育代德育，太原美术馆致力于探索如何用一座馆影响城市居民的文化习惯，进而影响城市的文化发展和城市性格。不同于国家级美术馆坐拥全国范围内的美术资源和广泛的专业受众，地区美术馆生长于特定地域，与生俱来带有独特的地域文化气质。所以立足本源，地区美术馆不仅是美的宣传者，更应该是地域文化的挖掘者、记录者、保存者和发展者，要从根源上发掘本土艺术资源，培养和引领本土艺术发展。

二、立足地区美术馆，找准本土文化亮点

基于这样的定位，太原美术馆着力在展览策划上结合山西的传统文化，寻找美术馆平台搭建的良性循环。为更好地实践美术馆的使命，解读山西本土文化是必备的功课；为更好地引领城市发展，找到山西本土文化的亮点是关键。从历史传承、发展高潮、参与人数、艺术造诣、社会影响等众多方面考量，“版画”这一艺术门类逐渐脱颖而出，成为品牌展览策划的最优选择。

追溯版画发展渊源，山西平阳木版年画的出现紧随北宋开封朱仙镇年画，在清代伴随晋商发展又再次兴盛[1]。时至今日仍在各村落的传统节日中保留，并作为非物质文化遗产被一代代民间艺人传承创新。这些传统式样的版画雕刻着神仙鬼怪、戏曲传说、忠孝故事、花鸟草虫和文字等内容，是山西版画发展的源头，也是民间生活的忠实记录和高度提炼。近代，鲁迅先生倡导的新兴木刻版画的萌芽由山西灵石人、延安鲁艺教员力群先生带回，播撒在山西这片早已拥有肥沃版画基础的土地上，一发不可收拾。忧国忧民的情怀和表达抗战苦闷、人民积极争取新生活的一大批版画由此产生。不仅如此，作为先生的力群在自我创作的过程中，也影响和指导了诸如牛文、苏光、謝劳、姚天沐、董其中、曹美、王奂、胡桢等大批或土生土长的山西人或支援建设来到山西的版画工作者的艺术创作。

找到山西版画发展的闪光点给了我们策划山西版画展的信心。于是，2015年的春节太原美术馆整合山西传统木版年画中的平阳、绛州两地的古版年画作品，打响了探索山西版画发展的第一枪。同年5月，持续发力策划了“薪火相传——山西版画作品展”，梳理了自力群起，五代山西版画人的艺术创作，继往开来，在回顾过去的版画创作中，鼓励新一辈版画人与时代紧密结合，推陈出新。2016年，“太行故事——民俗版画展”从太行乡村风景入手，再现村民们的辛勤劳作和丰收的喜获，传播太行红色文化。

一系列版画展览的成功举办让我们坚定了打造版画品牌的信念，发现了山西这片热土上更多的版画艺术力量，也鼓舞了山西的版画创作。在全省版画界热闹繁荣的同时，我们发现泛泛而谈地梳理山西版画有利于扩大影响范围，但对于学术品牌的树立显然还是不够的，找到山西版画标杆性的人物显得迫在眉睫。

三、确立艺术专馆品牌，深挖主题文化内涵

2017年12月25日，由太原美术馆自主策划的“人民艺术家——力群版画艺术馆”顺利落户美术馆三层展厅。该馆通过梳理山西籍新兴木刻版画领军人物力群先生一生创作的版画、国画、书法作品与丰富的照片史料、文字，所获奖状、奖杯，撰写文章，出版图书，视频采访等多种材料，多角度深层次还原了力群先生为人民而创作的一生，成为美术馆的一大常设展馆。

不同于百花齐放的主题性版画展，这次展览不再是简单艺术型展览体现艺术之美，而是以“人民艺术家”为主题的叙事型展览[2]。追随时间脉络，通过梳理作品的创作年代、表现内容和使用技法，将展览分为“左翼美术运动时期”“抗战时期”“延安时期”“中华人民共和国成立后”“薪火相传——山西木刻版画”五个篇章，还原艺术家的创作生涯，重走他扎根生活、扎根人民的创作道路，解读他为人民服务的艺术理念。通过还原其一百岁的生命历程，展示这位活到老学到老的人民艺术家一生的不懈创作和勤奋上进，树立我辈青年之楷模，折射他在世一百年的时代变迁中多维度的中国。展线设计还将受力群先生影响的几代山西代表性版画家的作品一同展示，不仅有星星之火可以燎原的抗战年代，新中国建立前同胞受难的愤懑不满，也有建设新中国全民一条心如火如荼的大生产场面。不少作品表现出人民当家作主的精气神和幸福感。小到村妇捡玉米、喂鸡的故事片段，大到山西太行山的雄伟壮阔都在他们的作品中找得到对应。更有沐浴新时代，杨柳拂堤的美好景致。可以说，展览中的版画担当了其历史使命，从战火纷飞的年代作为宣传战斗的武器，到和平年代记录城市建设的笔，再到新时达高唱美好生活的喇叭，生动详实反映着社会发展和历史变革，是城市发展的忠实记录者。对于今天的观众来说，不仅可以在展览中找到儿时的记忆，更能在欣赏版画中不忘初心、了解历史，既看到革命烽火中的太原，也珍惜父辈努力奋斗出的太原，更时刻以创建美好太原为己任，起到了非常好的历史普及教育作用。

除了版画作品，展览板块还设计还原力群先生生前的创作环境，加强观众对于艺术家的认同感和亲切感。展厅后半段设置多媒体互动区，通过视频采访的形式传达力群先生的艺术创作理念和生活感悟，增加展览的趣味性和观赏性。同时，为更好地辅助展览叙事，展厅做了大量的说明文字，包括前言、艺术家简介、年表，名家评论等，服务于深层阅读的观众能够更全面详实了解策展意图，与展览达成共鸣，找到自身喜欢和侧重的部分理解艺术家及其创作，落实了展览策划中的文化学术传播。但在作品的诠释上没有做独立的展品标签，这是基于版画形式的特质，希望观众能够通过阅读，潜移默化地了解版画署名的行业规范，同时更“近”距离阅读作品。

四、做好展览配套活动，加强品牌社会影响

不同于旧的以艺术为本体的策展角度，当代美术馆伴随时代发展逐渐转变策展观点以人为出发点。不仅停留于展厅，更探讨如何让展览服务于人，并产生广泛而深远的影响，这是我们在策划力群版画艺术馆时考虑的一个重要课题。为此，于展览配套太原美术馆还做了以下探索。

（一）專题研讨会

开馆仪式当天下午，太原美术馆策划举办了山西版画艺术研讨会，邀请了力群先生的生前老友、同仁、晚辈共同参会。大家畅所欲言，纷纷回忆与评价了这位已故老人，生动侧写了其艺术创作过程及版画创作之外的力群先生的为人处世之道，思维碰撞，也探讨了当代版画艺术发展走向等诸多问题。

（二）文创研发

本着“带着艺术回家”的宗旨，响应典藏活化的号召，太原美术馆根据力群先生的版画制作了一批精美的文创产品，以图书、工艺品等多种形式鼓励大众把版画艺术带回家，增强民众对展览的记忆，培养艺术鉴赏能力。

（三）公共教育

同时，美术馆还在持续策划普及版画艺术的一系列公共教育活动，使越来越多的观众在参观的同时能参与，看展的同时引发思考、创作的热情，形成“我能思考、我很自豪、我去宣传、我能加入”的良性循环，以展教互进的形式给艺术馆注入源源不断的活力，同时增强大众对本土文化的认同和参与意愿，提高城市的文明程度。

（四）线上观展

对于远距离不能来到现场观展的观众，我们也提供了线上观展的模式，使观众可以通过电脑、手机等多种终端实现观展。

从最初的立意到最终的开馆，太原美术馆力群版画艺术馆经历了3年的辛苦筹备。作为太原叙事类展览的重要品牌，力群版画艺术馆对于梳理和展示山西本土文化、增强地域文化自信具有重要的意义。对于城市来说，美术馆不再是小众的朝拜圣地，而是大众美育、陶冶情操、休闲娱乐的地方。节假日的太原城不是一座空城，在美术馆里充满着从各个辛勤工作岗位解放双手、拥抱艺术的群众，大家通过展览了解山西太原过去的历史、发展的现状和对未来的畅想。这是一座馆带给一座城的新鲜血液，也是一座城文化积淀给一座馆发展提供的源源不竭的动力。

参考文献：

[1]冯敏.中国木版年画的地域特色及其比较研究[J].郑州大学学报（哲学社会科学版），2005，（09）.

[2]陆建松.博物馆展览策划：理念与实务[M].上海：复旦大学出版社，2016.

作者单位：

太原美术馆