“80后”女性网络言情小说“人称叙事模式”的时代突破

黄冬冬

摘 要：戴卫·赫尔曼在《新叙事学》中提到“叙述的变形”问题，认为叙述者往往在读者、作者和人物之间，在第一人称和第三人称之间，甚至在性别之间存在变形现象。最早的传统小说因为历史的客观存在性和不可改变性，导致了文学作品只能使用第三人称全知叙事的模式，而不能使用带有主观感情的第一人称叙事模式，直到近代的白话小说受西方小说的影响，才有了第一人称叙事人称。80后女性写手创作的网络言情小说则对“第一人称”情有独钟，女性主义意识浓烈，她们既有对以前作品叙事人称的借鉴，又开启了自己独特的叙事视角。

关键词：80后女性写手 网络言情小说 人称叙事 叙事视角 女性主义

戴卫·赫尔曼在《新叙事学》中提到“叙述的变形”问题，认为叙述者往往在读者、作者和人物之间，在第一人称和第三人称之间，甚至在性别之间存在变形现象。最早的传统小说因为历史的客观存在性和不可改变性，导致了文学作品只能使用第三人称全知叙事的模式，而不能使用带有主观感情的第一人称的叙事模式，直到近代的白话小说受西方小说的影响，才有了第一人称叙事人称。80后女性写手创作的网络言情小说则对“第一人称”情有独钟，女性主义意识浓烈，她们既有对以前作品叙事人称的借鉴，又开启了自己独特的叙事视角。

一、第一人称“我”的“女性主义”叙事模式

因为新世纪女性的女权意识突破，所以她们大多数爱用第一人称的叙事模式，而且这个“我”不是作者而是小说的主人公，直接用“我”的主体说话，主人公的个人情绪更浓烈，欲望更直白。还能有大段大段的心理描摹，80后女性作品中的女性主义意识表现得更勇猛，比如鲜橙的《太子妃升职记》都是以一个穿越错了性别的太子妃（现代是男性）的视角，“我”的口吻把自己作为新时代男性在古代变成女性的“四不像”的心理表现得淋漓尽致：“我不由得感叹：果然是若想俏一身孝，若想美露大腿啊！”。但第一人称叙事的手法有着很多缺陷，其中最大的一点就是作为主角的“我”开展情节时，不方便描写其他人的内心活动；因为除非主角会“读心术”，否则“我”怎么会知道他人在想什么。但在新世纪很多不成熟的第一人称小说中经常可以看到，交错穿插着他人心里的描述，令小说略带瑕疵。但80后的写作功底能淡化这种缺陷，而且80后很好地借用了“番外”这种模式，也能很好地弥补这种缺陷，番外篇是指除主线人物以外的配角人物改编成的故事、动漫、小说等，动漫里最常用的术语，到了网络言情小说时代，就被用在了一部小说的末尾，作为主体情节的一个补充，有的是主体故事中因为主人公“我”的叙述视角，会淡化一部分角色的内心描写，或者在主体故事中网友呼声最高的配角，有意犹未尽的感觉的，80后作者都在番外篇中做一下完美补充。比如匪我思存的《千山暮雪》，是以“我”的视角把主人公童雪的情感煎熬表现得很真彻，让人心疼。但故事中还有很多鲜活饱满的角色无法放开手脚的展示给读者，于是在番外篇弥补了这种弱化。比如慕咏飞的视角“我”——莫绍谦的前妻。“十年，我用最渴爱的孤独熬成了毒，一丝一缕，侵入了血脉。我以为自己会一生一世与他纠缠下去，不死不休。没想到还有这一天”。这里把一个小说中阴狠的角色从人性本我的角度深度挖掘，让读者了解了一个因爱成魔的丰满角色。而且通过她的视角也能展示男主人公莫绍谦另一面：无奈、軟弱，说明男主人公对女主童雪的阴狠、虐恋都是慕咏飞的“痴恋”成魔造成的，让男女主人公被放到弱者的台面被读者怜爱、同情，让他们的爱情更凄美，更有悲剧成分。所以这里慕咏飞的“我”还是为了更好地突出他眼中的男女主人公之间的情爱悲剧。

二、小说人物“我”眼见为实的体验式叙事模式

其实80后女性写手还爱用另一种叙事人称模式，那就是叙述者是小说中的一个穿针引线的人物。传统小说的第三人称叙述是“眼见为实”，现在是作者选用小说人物去“耳听为实”。让读者感觉了解的是一线的真实资料，更有逼真感。比如《匆匆那年》开始有这样的描述：“第一眼看方茴的感觉，我说不清楚。她长发披肩，耳朵上戴了一对大银环，不是漂亮的扎眼的女生，但仿佛又有本事让人过目不忘。我印象最深的是她那天穿了件鲜红的长裙，裙摆很大，到脚踝，把她纤细的腰和完美的臀线尽显无遗。‘你好。方茴冲我笑了笑，她笑起来眼睛弯弯的，很有风情”。“我”在小说中只是一个80后的留学生，只是一个穿针引线的人物，只是让故事情节自然转换让角色之间、地域之间合理变化，根本就不参与主体情节，也称不上小说中灵魂的人物。这种模式也是80后开启的比较新颖的模式，其实最早鲁迅的小说作品就开始使用了。但鲁迅小说的第一人称“我”是作者自己走进故事，但80后女写手的目的是自己不进入故事，是让一个第三者的视角串联故事，让故事内的人物自己去感受主人公的情感经历。所以这个第三者的目的是凸显他们眼中人物的内心变化，而鲁迅的目的是站位在自己作为作者的高度去看人物看社会，站位是当时的社会历史。而80后女写手们则不是这么宏观。他们就是让故事中人物看故事中人物，更近距离更真实更可靠。

三、第三人称的全知视角的“限知”模式

其实在80后的女性作者笔下还有第三人称的叙事模式，这种模式已经不是传统的全知视角了，为了凸显真性情的特色，凸显自我的女性意识，所以虽然作品中都是“她”的视角，都是作品人物名字的叙述形式，但在新世纪中也采取了限知视角，虽然是作者叙述，但作者已经和作品中主要的叙述人物成为一体，作者描摹的空间变小，只是和主人公有交集的时空内，比如《杉杉来吃》虽然都是第三人称，但作者作为叙述者已经和女主人公成为一体，叙述者看到的世界都是女主人公看到的，这里作者角色都同一的。而且言情小说中女性眼中都是男主人公，所以男主人公的情感也是在女性视角下展现的，也带有女性的审美和喜好，女性意识也很强烈。比如在匪我思存的《来不及说我爱你》中“她记起初次相逢后的离别，他在黑暗里回过头来，而她睡眼惺松，根本看不清他的脸，车窗上那样灯火通明的站台，有杂沓的步声。他为什么留了表给她，那样惊惧的相遇，他留了这个给她——是上天的意思么？可是她与他，明明是不相干的，是不会有着未来的。”这里虽然用的是第三人称的全知视角，但全篇大都是在女主人公的视野和时空范围内作为全知范围，一直跟随的是女主人公的足迹描摹故事和人物，所以80后女性写手虽然舍弃了“第一人称”的炽烈和直接，但仍然保持着女主人公人物的视角。所以在新世纪80后女性写手笔下把第一人称和第三人称做了完美的统一，你中有我，我中有你。

80后女性写手正好经历了时代的交替和文学的革新，在他们身上既有经典文学的积淀，又能开启新思潮“女性主义”意识的创新，她们创作的网络言情小说对“第一人称”情有独钟，但她们又有对以前作品叙事人称的借鉴，从而开启了自己独特的叙事视角，这在新世纪也是一种突破，一种进步。

参考文献

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[3] 蒋宏伟，陈四琴.近年网络言情小说纸质出版分析[J].时代文学，2009（2）.

[4] 陈平原.中国小说叙事模式的转变[M].河北人民出版社，1997.

[6] 马克·柯里.后现代叙事理论[M].宁一中，译.北京大学出版社，2003.