任预与《溪山垂钓图》

朱万章

在两山之间，环绕着平湖，一叶轻舟停泊于湖心，一人放下钓竿，坐于船篷，静静地等着上钩的鱼。而在左侧山阴和山阳，均为茅屋密林，与起伏的山峦绵延相连。这是“海上画派”的名家任预（1853-1901）等人笔下的《溪山垂钓图》（大英博物馆藏）形象。

这是一幅水墨山水长卷，墨气弥漫，古韵盎然。在该卷画匣上有山中学人题识：“心兰、立凡、廉夫山水合作，山中学人题”，铃白文方印“山中学人”。“心兰”为金心兰（1841-1909），原名谏，字心兰，江苏苏州人，擅画山水，兼擅梅花，著有《金瞎牛诗集》；“立凡”为任预，一名豫，字立凡，浙江萧VJ人，为任熊（1823-1857）之子，与任熊、任颐、任薰并称“海上四任”，擅画山水、人物、花鸟；“廉夫”为陆恢（1851-1920），原名友恢、友奎，字廉夫，原籍江苏吴江，流寓苏州，擅画山水、花鸟，师从陶治孙、刘德六，而能自成一格，同时兼擅书法，有金石气。三人均为“海上画派”画家。

作品画心并无作者款识，只在卷首右下侧有金心兰的朱文圆印“心兰”，卷尾左下侧有任预的白文方印“预印”。画心有任厘瓒题识曰：“溪山曲处钓鱼舟，笔意萧疏澹欲秋。梦觉偶然添泼墨，不分蝴蝶与庄周。戊寅夏日，冷香主人山示山水小帧，乃偕萧山任立凡同作者，以后幅未竟，属镰夫补足之，三賢笔墨如水乳融洽，阅者莫辨蹊径。并令题句。”任厘瓒铃朱白文相间印“莱峰父”。

任厘瓒为江苏吴江人，诗文书画俱佳，陆恢曾从其研习书法。据其题识可知，画卷的前半部分为任预所作，而陆恢补作了后幅。至于金心兰所作为哪部分，则在题识中未有交代，或者只是补笔。因此可以看出，画卷的主体部分当为任预、陆恢相继完成。就画面本身可看出，三人合作了无痕迹，气韵连贯，正如任厘瓒所言“三贤笔墨如水乳融洽，阅者莫辨蹊径”，充分显示其炉火纯青的艺术技巧。题识中“戊寅”为清光绪四年（1878），时年任预二十六岁，金心兰三十八岁，陆恢二十八岁，三人均处于少壮时期。在三人现存的作品中，任预最早的山水画为光绪九年（1883）的《前程期远图》（南京博物院藏），陆恢最早的山水画为光绪十四年（1888）的《渔夫图》（天津博物馆藏），而金心兰山水画则较少，存世的作品大多为梅花。

因此，就创作时序而言，《溪山垂钓图》是任预和陆恢最早的山水画。就其画风而论，均在古人笔墨中讨生活，尚未形成自己的绘画个性。近人杨逸在其《海上墨林》中称任预“工山水，别辟蹊径，疏懒落拓，至窘迫时，与以金，乃立应，颇得重价”，其“别辟蹊径”的山水画风在此画中尚无迹可寻。该书还称金心兰“工山水，私淑王蓬心”，“王蓬心”即“小四王”之一的王宸（1720-1797），在此卷就可见到王氏干笔而润泽的墨韵。龚方纬在其《清民两代金石书画史》中称陆恢“山水不拘一格，自宋元以至娄东诸家，无不规仿，苍秀浑厚，为娄水的传”，“娄水的传”指能得王时敏、王原祁、王鉴等太仓籍（娄水、娄东）画家之法乳。无论就画面本身，还是文献记载，任预、陆恢、金心兰三人的山水画都能在博采诸家的基础上，受到“四王”一脉的正统派影响，《溪山垂钓图》正是其早期浸淫其中的缩影。

值得一提的是，虽然此画并非三人成熟时期的代表作，但因其所涉画家都是名震沪读的翘楚，故在流传过程中，得到“海上画派”名家吴昌硕、王震等人题跋激赏，为画卷的艺术价值之外，增添其文献与收藏价值。在画卷引首，吴昌硕题识曰：“天趣横生，甲申冬十一月，呵冻作篆，吴俊”，铃白文方印“吴昌石”和“俊卿之印”。吴昌硕（1844-1927年）为“海上画派”名家，“甲申”为光绪十年（1884），乃画卷完成之后的第六年。作为彼时海上艺苑的佼佼者，又是任预、陆恢、金心兰的同辈，吴昌硕所题“天趣横生”固然有受收藏者唆使的可能性，以增加其文化附加值，但更多的则是为同侪榆扬。在吴昌硕的艺术生涯中，山水画一直是其短板，故见到《溪山垂钓图》这样极具摹古功力的山水画时，按捺不住心仪与崇敬之意，挥笔留题也是在情理之中。

画卷包首有王震题笺：“壬申仲秋，白龙山人题签。”铃白文方印“王震”和朱文方印“亭父”。王震（1867-1938）亦为“海上画派”画家，系吴昌硕弟子，字一亭，号白龙山人。在画卷的拖尾处，亦有王震的题跋：“揭卷双眸豁，溪山回碧沱。数椽无俗想，一掉发渔歌。画卷壶觞后，人随岁月过。击翁不可起，容我独摩挲。壬申仲秋，白龙山人题。”铃白文方印“白龙山人”、“王震”和朱文方印“亭父”。两题均书于“壬申”，即民国二十一年（1932），此时吴昌硕早已归道山，所以有“击翁不可起，容我独摩挲”之句。

作为晚辈的王震，面对相继离去的画坛耆宿留下的墨宝，揭卷双眸豁，独自摩挲，其人琴之感，跃然笔下。