南吴北齐的市场博弃

千寻

早前有这样一种说法：“吴老缶一日不死，齐木匠就不敢南下而卖画。”说明吴昌硕在世时，齐白石的影响力确实是赶不上吴昌硕。回顾20世纪初的画坛，吴昌硕是海派公认的魁首，又精金石籀篆，开西泠一脉先河，交游甚广，盛名远在齐白石之上。但近年来在艺术市场的疯狂膨胀增值背景下，吴昌硕的作品市场价格却不如齐白石耀眼，更不符合他在艺术史上的地位。这个嘈杂的市场中，新晋藏家习惯于瞩目齐白石和张大千，而老一辈藏家却常惋惜于吴昌硕不敌齐白石。

市场价格的博弈

2017年北京保利十二周年秋季拍卖会的重头戏“中国书画板块”的夜场拍卖举槌，其中最为引人注目的是吴昌硕一生中最重要1狗扛鼎巨制《花果十二屏》和齐白石一生中最著名的作品《山水十二厢翔。结果是，齐自石《山水十二屏》以9.315亿元成交，创中国最贵艺术品世界纪录。而吴昌硕《花果十二厉功仅以2.093亿元成交，相当于齐白石作品价格的四分之一。相形之下，两人在当代市场的表现差距如此之巨，不免令人唏嘘。

其实，在20世纪90年代之后，吴昌硕绝对是绘画界的领军者，彼时其召品的润格也远远超出后来的齐白石、张大千等人。尤其是进入21世纪，吴昌硕刹品的价格节节攀升，仅2004年一年，吴昌硕超过100万元作品就达10件以上，其中《花J十二角功尾崛i德拍卖会上以1650万元拍出。2013年西泠春拍，吴昌硕的一件书法对联就拍出了2刁0万元的高价。可见，随着收藏界对吴昌硕及其作品的不断深入了解，作品价格也在不断上升，但与齐白石作品的拍卖情况斗比较，拍卖市场对吴昌硕召品的反应则呈现出明显的滞后性。

纵观近三十年齐白石作品的拍卖情况，价格一直是居高不下的。早在1994年他的《山水十二开册》在嘉德拍卖会上便以517万元拍出，创造了当时作品的市场最高价。再如，1997年嘉德曾推出一幅《苍蝇》图，该幅作品中的苍蝇仅一张名片大小，经过买家激烈竞争，最后以19.8万元人民币成交，如果按照尺寸计算的画，这大概是最昂贵的一幅中国画了。进入2000年，齐白石的价格也是呈现稳步上升的状态。

以近十年的拍卖情况来看，齐白石的作品动辄千万元，甚至过亿元。而作为齐白石老师辈的吴昌硕，不仅是晚清海上画派公认的领袖人物，同时又曾J鲜l过西泠印社的首任守长，其曾培养出如王一亭、陈师曾、陈半丁等优秀学生，但反观其拍卖价格，普遍维持在几百万元，至多突破千万元。

市场审美趣味的博弈

吴昌硕与齐白石为何会在拍賣价格上出现如此大的差距呢？

审美趣味的转变是其中一个重要的原因。其实早在20世纪30年代以后画坛的风气就大转变，加之后来艺术为人民服务的宗旨，人民群众喜闻乐见的题材成为主流，海派大写意花鸟画基本处于市场认知的边缘。虽然民国时期金石碑学最为流行，但历经了文化断层之后，金石碑学被束之高阁，加之文化中心的北移，文人画的基础不复存在，开创了金石绘画之风、文人画的领军人物吴昌硕自然渐渐被遗忘，这也是为什么吴昌硕在新中国成立后名气不如齐白石大的原因所在。其次，齐白石在绘画题材上较吴昌硕丰富，更贴近世俗生活；而吴昌硕作为一位文人画家，描绘对象上往往局限于文人所热衷表现的梅、兰、竹等，不似齐白石那么丰富；第三，齐白石是北方画家，中国的政治、文化、经济中心在北京，北方收藏家多集中于北京，他们首先是北派画家认可，而这也体现在价格中。

但在业内，眼光较高的藏家普遍认为齐白石在艺术上的成就不如吴昌硕，齐白石也曾自言“一生没有画（超）过吴昌硕”。艺术品市场总是更钟情于激进者，吴昌硕这样的“保守派”卖不过齐白石也就不足为奇了。不过，吴昌硕以金石书法笔意入画，既有金石的高古，又有文人画的清雅，在内核上已经诗书画印一体，受到海外追捧，也是必然。

总而言之，通过吴昌硕与齐白石在艺术及其价格上的比较，可以发现吴昌硕的书画作品是有着巨大的升值空间的；而从收藏的角度考虑，收藏家们则需要更深入地了解吴昌硕及文人画，只有这样，才可能对吴昌硕书画艺术的价值作出正确判断。