格兰奇公园歌剧院以威尔第《假面舞会》拉开新演出季序幕

谢晶晶

格兰奇公园歌剧院去年从汉普郡的原址搬走，在英国萨里郡西霍斯利地区的一栋16世纪古建筑内安顿下来，目前已经是歌剧院的第二个演出季了。经过两年的修缮工作，这座在森林中建造的剧院几乎已经完工了。剧院正在用新的砖墙、新的设施进行最后的收尾工作。一旦室内装修完毕，这座歌剧院将是与科文特花园歌剧院、格林德伯恩歌剧院齐名的全英最漂亮的三座歌剧院之一。

从这个演出季开始，英国国家歌剧院交响乐团就不再只是传统的拘泥于乐池中的乐队了。同时，演出经典音乐剧和浪漫主义歌剧的模式似乎业已确立：今年，格兰奇公园歌剧院将同时上演威尔第的歌剧《假面舞会》、古诺的歌剧《罗密欧与朱丽叶》及音乐剧《俄克拉荷马》。

格兰奇公园歌剧院以威尔第的歌剧《假面舞会》，拉开了其在萨里郡新址的第二个演出季的序幕。正巧歌剧院《女武神》巡演归来，去年格兰奇公园歌剧院演出的这部瓦格纳的恢宏歌剧，与此次在萨里郡演出的威尔第的这部，集嫉妒、情仇、暗杀于一身的，改编自瑞典古斯塔夫三世暗杀事件的传奇剧有几分相似之处，虽然此次的制作改编得更有美国味、更具现代感。因此，虽然女主角的名字保持不变（仍叫阿米莉亚），但男主角古斯塔夫三世和安卡斯特罗姆伯爵被重新命名为里卡尔多和雷纳托——瑞典国王古斯塔夫三世角色将被美国波士顿州州长里卡尔多所取代。我觉得可以简单地这样认为，这可能是（就像荷兰公园歌剧院在2009年演出时那样），一个现代的美国领袖爱上了另一个男人的妻子，是一出有关杀戮、政治阴谋等的摩登歌剧。

《假面舞会》讲述了一个男一号喜欢女主角、但女主角已经嫁给了男二号的狗血故事。鬼鬼祟祟的欲望、高贵的克制、当场捉住妻子所谓不贞行为时的过激行为，然后便升腾起一股犯罪的激情……这就是每个毛细血管都血脉债张、血气方刚的威尔第。唯一演好《假面舞会》的方法，是真实地表现出所有的矛盾心理和过激言行，而这群令人钦佩的演员真的完全做到了！

两个熟悉的英国名字带来了完全征服观众、令人震撼的演出。饰演男二号雷纳托的男中音歌唱家罗兰·伍德（Roland Wood）是三位主角中最出彩的一个。他是一位有着令人印象深刻的宽广音域、演唱层次分明、极具吸引力的男中音，特别是其演唱的咏叹调《你玷污了我的灵魂》更将全剧推向了高潮。他用其黑暗音调中最细微的阴影变化来处理人物之间从兄弟情深到痛下杀手的转变，唱出了其职业生涯中的最佳状态。

妻子（同时亦是受害者）阿米莉亚也完全在女高音歌唱家克莱尔·鲁特（Claire Rutter）得心应手的掌控下。鲁特这位经常塑造优雅的贵族夫人形象的抒情兼戏剧女高音，在该剧中展现出另一番脆弱的情感，同时，她对情绪、音乐的收放自如令人叹为观止。她饰演的阿米莉亚，神秘感在剧中得到了增强，因为我们看到的她要么面纱朦胧，要么身陷阴影，直至第三幕她自认为自己是不贞时，才在丈夫面前摘下面纱。而来到女巫乌丽卡的洞穴及在断头台的荒凉空地上，阿米莉亚始终戴着像极了维多利亚时代养蜂人的那种面纱。克莱尔·鲁特圆润的女高音唱腔非常适合阿米莉亚从恐惧到第二幕充满勇气的、欣喜的转变，特别是其强烈的爱的宣言以及第三幕的人物刻画，让我们更加鲜明地了解了女主角阿米莉亚和其饰演者鲁特的气质。

在杰米·瓦坦（Jamie Vartan）设计的由美国星条旗覆盖的舞台中央，站立着男一号里卡尔多，由27岁的那不勒斯男高音歌唱家文森佐·康斯坦佐（Vincenzo Costanzo）饰演。康斯坦佐金钟般嘹亮的歌喉，无疑是具有世界级男高音潜质的，而他在《假面舞会》中的表演也是一个令人印象深刻的英国首秀，他的里卡尔多是一个得体、崇尚自由的官员，其嗓音充满抒情、温暖和优雅。同样来自那不勒斯的伊丽莎白·菲奥利瑞（Elisabetta Fiorillo）饰演女巫乌丽亚一角，她迷人的颤音演活了这样一位能未卜先知的神秘女巫。

这是一部关于爱情、政治和超自然的歌剧，剧中人物相互之间错综复杂的关系及人物形象的摇摆，深深吸引了观众的注意力。而威尔第的音乐有最美丽和灵活的旋律、非常棒的合奏，并使用非常慎重的对位来表达刺客的阴谋。同样为我们带来惊喜和奇迹的还有英国国家歌剧院交响乐团，这也是该乐团在詹卢卡·马西卡诺（Gianluca Marciano）的执棒下进行的格兰奇公园歌剧院首秀。詹卢卡表现出其高超的演绎威尔第作品的天赋，但他和他的乐队在支撑主角的伴奏方面的作用更令人印象深刻。而舞台上的每个人，无论是指挥詹卢卡·马西卡诺、出色的合唱团，还是乐队的每位演员（有些甚至在节目单上都没有列出名字），对于这场精彩演出都功不可没。

该剧的舞台布景都是19世纪晚期风格，舞台中央还显眼地矗立着美国星条旗和乔治·华盛顿的肖像。斯蒂芬·梅德卡夫（Stephen Medcalf）再次《回收使用》了其和杰米·瓦坦去年为格兰奇公园歌剧院演出的瓦格纳的《女武神》中的那套恢宏盛大的舞美装置。

虽然重用一套昂贵的舞美很节省，但它仍需契合需要，正如他们所说，《为了达到演出目的》。但这样的舞美在第一幕中里卡尔多的市长府邸大厅和第三幕中的舞会场景都非常妥帖、相得益彰，但对于第二幕第二场女巫乌丽卡的洞穴，以及阿米莉亚演唱咏叹调《在这可怕的荒原上》等场景就不那么合适了。而瓦坦设计的具有走廊、双楼梯的弧形房间（第一次是出现在市长官邸的大厅场景，最后一次是在假面舞会），导演斯蒂芬·梅德卡夫在第二幕断头台场景则只是弹出一些象征意义的套索。由于梅德卡夫将剧中的一切都表現为现实主义，包括用精心装扮的卡车装扮为女巫乌丽卡的洞穴、雷纳托的书房等，那么突然加入这一半抽象的套索设计则显得有些格格不入。

剧中，阿米莉亚为自己爱上了丈夫雷纳托最好的朋友里卡尔多、虽未遂却有出轨的原始冲动等而内疚、自责不已，为探寻有什么草药可以使其忘掉这种不正当的爱，她来到女巫乌丽卡的洞穴。乌丽卡的洞穴非常诡异，她的身旁有一只小鸡（或更可能是公鸡），一个抽搐不已、身上涂抹着血的、所谓被献为活祭的撤旦的新娘，乌丽卡则神神道道地与撤旦进行交流，预知、测算未来。本该是全剧中最震撼人心的两个场景——巫术场景以及午夜时分阿米莉亚遵照乌丽卡的吩咐，独自来到郊外荒凉的断头台采摘魔草，但却由于舞美造型的不合适，而失去了戏剧性冲击。

梅德卡夫的另一个怪癖是将波士顿市市长里卡尔多的小侍从兼秘书奥斯卡设计为美国土生土长的牛仔形象。这是一个愚蠢的选择，如果不是花腔女高音特丽莎·格沃尔亚（Teresa Gevorgyan）的出色发挥，这个人物将是个败笔。毕竟，这是《假面舞会》，而不是前些天上演的《俄克拉荷马》！