从门外汉到歌剧通

Joanna C.Lee　辛时雨

有些《历史》，有些《新意》

小琼：今年，我是在纽约度过新春佳节，但我也延续了过年欣赏歌剧或音乐会的习惯。最近，我在卡内基音乐厅观看了一部著名的20世纪歌剧：路易吉·诺诺的《偏狭的1960年》。近十年来，中国涌现了一大批新兴的、反映社会主义题材的歌剧作品，因此这次我想重点谈一下诺诺是如何在《偏狭的1960年》里呈现政治性与社会性主题的。

小薇：诺诺（1924～1990）是一位意大利作曲家，1952年加入意大利共产党。对他来说，音乐和演奏是革命的重要手段——他想借助艺术来改变人们的思想。

小琼：《偏狭的1960年》讲述的是一位移民——此人在国外做矿工——以及他返乡的旅途故事。一路上，他遭到过逮捕，忍受了折磨，甚至被送进了集中营。在他好不容易抵达家乡之后，洪水却摧毁了一切。

小薇：虽说这部歌剧创作于1960年，我却看到不少和当下时代热点相似之处，包括移民潮、国际难民、社会不公、气候变化等问题。

小琼：诺诺在这部作品中运用了许多骚乱和爆炸的音效，乐队（有很多打击乐器）也奏出了极为真实的爆炸音色。但给我印象最深刻的，却是人声部分的强烈风格。无论是独唱还是合唱，我都震撼于无调性音乐竟能让人感动得难以忘却，又能如此富有表现力的抒情。最后的合唱其实是無伴奏合唱，分别以好几个声部用音簇（一系列叠加在一起的半音长音）来表现。当30位歌者的嗓音这般交织在一起，我仿佛感受到了河流在涨溢，水面在上升。

小薇：能有机会重温这部具有划时代意义的作品实在是荣幸。该作品世界首演的时候，观众的反响如何呢？

小琼：当《偏狭的1960年》在威尼斯凤凰歌剧院（诺诺家乡的歌剧院）首演时，有许多人喝倒彩、发出嘘声，甚至有法西斯抗议传单从观众席上方落下。而在卡内基音乐厅，观众们却十分欣赏，还为里昂·伯特斯坦担任音乐总监的美国交响乐团起立鼓掌。

小薇：纽约的观众们能够观赏到这部具有社会意识的《历史》歌剧一定很高兴。