动画电影《智圣诸葛亮》样片设计稿的空间构成设计分析

郑 怡

（湖北文理学院，湖北 襄阳 441053）

动画设计稿是动画前期设计中的重要环节之一，在二维动画中动画设计稿作为动画分镜头的放大，是导演在统筹规划影片时空关系之后的二维平面表达。从人类描绘万物形态的历史进程中可以看出，人类在相当长的时间历程中都是在表现对于空间知觉的感受。在动画作品的创作中，呈现在观者眼前的屏幕中的动画角色和故事情节想要达到真实可信，所构建的空间关系被人们所认可是创作者首先需要考虑的。因此，在设计稿阶段，研究其空间的构成设计是画面语言的基础，完美的时空关系能使动画作品更富有艺术感染力。

根据国家电影专资办统计数据显示，自2016年起，我国银幕总数相比上一年增幅高达30.2%，已成为世界之最，但中国电影市场的快速扩张在2016年第一季度后戛然而止，并进入相对低迷的调整期。近年来随着越来越多的国外动画电影不断进入国内市场，国产动画电影能否走出“低龄化”的阴影，创作和制作出能够获得观众发自内心的认可以及符合现代人审美的作品是我们要考虑的首要因素。

以湖北文理学院美术学院为创作主体联合动画团队正在创作的二维动画电影《智圣诸葛亮》，探索的是经典名著转为动画电影的民族化、国际化的新路径。影片内容讲述了：后汉建安年间，刘备惨遭曹操追剿灭杀，无奈之下亲赴襄阳请诸葛亮出山而扑空。此时的诸葛亮洞悉天下大势，刚从汝山一腔热血回到襄阳，与司马微、徐庶、崔州平等众师友谋划出路，选择明主。曹操得知刘备请诸葛亮相助遂派出刺客前往阻杀，在隆中大旗山密林与刘关张遭遇……诸葛亮久闻襄阳大家闺秀黄月英“才” “貌”不凡，于是登门拜访，二人惺惺相惜暗生情愫，由于种种因素，两人情感虽一波三折，却终成良缘。影片的定位是成人与动画学界、业界人士，以全新的视野映现诸葛亮出山的传奇故事。

影片目前已完成了样片的创作，在短短的三分多钟的时间内浓缩着诸葛亮出山、刘备等人与曹军的冲突、诸葛亮和黄月英的爱情等。在前期的设计稿阶段，导演通过起、承、转、合四个部分，缩略展现了电影的故事内容和人物关系，通过“静态” “动态”两种构成形式设计空间。“静态”构成中摄像机和画面主体相对固定。“动态”构成主要通过摄像机与画面主体不同的运动方式搭配组成。

一、起

这一部分总体节奏较慢，摄像机相对固定、镜头时间相对较长，通过较多的“静态”构成空间，交代故事背景。“静态”构成并非是静止的，只是相对于“动态”构成而言，画面图像在一定的时间内活动状态变化较小，更容易进行气氛的渲染。

“静”中含“动”，知觉力构建“静态”空间：开篇景别运用大远景，交代环境，展开故事。暴雨将至的夜晚，云层在夜色笼罩下迅速翻滚，俯瞰汉宫，两排呈倾斜线的宫灯隐约可见。整个画面中是层次接近的低明度蓝灰色调，虽在运动中的云层却显得相对“静止”，隐隐透出不安。

图1-1

阿恩海姆认为不同的物体之所以能呈现出不同的结构样式，这都是归结于不同的“力”的作用的结果。观者的视线是受画面图像结构传达出的知觉力引导的，图1-1中运用倾斜的构图方式引导观者的视觉重心，两排宫灯形成的倾斜线打破了汉宫结构带给人的稳固恢宏的感觉，重心不稳传达出的不安和运动，预示了事件的发生。开篇运用知觉力设计空间，是对于全局渲染氛围的考虑。

二、承

这部分总体节奏平缓，摄像机相对固定，部分镜头长短相接，主要通过角色的运动设计“动态”空间。

（一）按照视觉逻辑设计角色的运动线

一般情况下，角色的运动线是按照视觉逻辑来设计的，图2-1和图2-2是马连续奔跑的两个镜头，图2-1中，马从画面透视点的远方跑近观众，从画面的右方出境，图2-3镜头中，马从左边入镜跑向镜头的右边，这样就形成了一条视觉运动线。当这两个镜头连续播放的时候，观众的视觉注意力就会随着马的跑动流畅地转接过来。

图 2-1

图 2-2

图 2-3

（二）多角度镜头组接设计三维空间

图2-1的镜头中，马奔跑的运动轨迹是根据背景和摄像机的透视角度来设计的，运用透视规律将马的跑动设计成为z字形的由远及近的运动，通过马的跑动营造出纵深的空间。

在图2-1至图2-3的一系列丰富多变的五个镜头中，依靠角色由远及近、水平由近至远不同方向和角度的运动，设计三维的空间感，同时展现了襄阳三国历史风貌的绮丽画面。

三、转

这部分节奏加快，冲突展现，其中短短十三秒的时间内组接了十个短镜头，大透视视角体现力量，人物运动幅度较大。多种元素综合构建“动态”空间。

（一）强冲击力的动态线

图3-1

图3-1镜头中角色的运动构成形态，仰视角度加上强透视，使画面空间得到拉伸，角色运动形成的力量感扑面而来。在此镜头中，空间的构成为力的发生提供了载体，两者相互融合形成审美体验。

（二）摄像机运动与镜头内角色运动相结合

镜头内角色的运动与摄影机的运动都是“动态”设计的方式，这种“动态”设计同时也是对整个画面空间构成的设计。镜头中摄像机和被摄物体同时运动会增加镜头的动感。在高潮部分的几组短镜头过后出现了一个较长的镜头，摄影机先是上扬，镜头内一群乌鸦飞向远方，然后摄影机下移，曹营士兵趁夜偷袭刘备等人。一场激战。虽然这个镜头时间相对较长，但运动的频率与前面的短镜头达到一致，增加了高潮部分的丰富性。

四、合

声画结合使节奏归平，图4-1三角形的构图使画面归“静”，导演使用近景正拍和全景反拍同一组角色展现空间，一幅耳熟能详的画面让观众感觉三顾茅庐的故事正欲开始。

图4-1

五、结语

研究设计稿的空间构成设计，能加强动画影片的艺术表现力。在浩若烟海的中国文学故事中，历史给了三国英雄纵横驰骋的舞台，留给了后人无尽的精彩与悬念。在中国动画电影力争以内容为王的时代背景下，《智圣诸葛亮》的主创团队在进行动画电影实践的路上，以打造动画精品为目标，探索把传统历史文化元素和现代动画手法相结合的，能符合当代人们审美的电影创作思路与方法。