基于网络平台的短视频空间形式表现

刘宏波

摘 要： 短视频如同电影作品一样，也是空间与时间的艺术，所不同的是，在短视频中由于时长所限，不可能象电影作品的空间构成那么复杂，但是，创作者通过总体造型风格设定、场景设定、人物造型设定、动作风格、等创作设定把脚本的无限可能变成具有观点化的视觉认同或者具有深度的视觉超越，形成独立的不完全依靠对白与描述就完整的表现连续空间与时间具有“现场感”的观影体验。创作出具有“电影感”视觉风格，在故事与观众、产品与观者之间建构一座视听信息传达的纽带，形成形式多样的视觉风格。

关键词： 短视频； 空间形式； 先期视觉化；

【中图分类号】 G222 【文献标识码】 A 【文章编号】 2236-1879（2018）11-0008-01

一.短视频空间环境的构成

短视频中空间环境设定是多种空间形态的综合运用，这种空间的构成首先是广义上的、总体的、有结构意义的空间环境，“是一条短视频的剧情赖以展开的深远而完整的构架。”在短视频中，美术指导的首要任务仍旧是在影像化的基础上进行整体空间环境的造型设计。目前对短视频的空间构成没有统一与相对一致的观点，我们仍旧参照电影空间构成方式，对于短视频空间环境不同的学者会有不同的理解，由于影视语言的不断探索与发展，它也不可能是唯一模式，由于影片的主题、剧情、结构、样式风格的不同，空间环境的构成和功能也会有不同的形式。

叙事性短视频空间环境

敘事性短视频空间环境是在短视频作品中，情节和事件发生、发展过程中赖以展开的空间环境。它是与情节结构和叙事内容紧密联系的有机部分。叙事性短视频空间环境也有称之为戏剧性的短视频空间，它应符合剧情内容、体现时代特征、事件性质和特点；体现出情节发生的时间、地点、季节、地区以及规定情境要求下的具体的空间环境。因此，它有较明确的说明性和交待性。从剧作上讲叙事环境是属用于起到社会背景作用的环境，如时代背景、社会背景、人物周围的生活环境和景象等。也有专家将之分为物质空间环境和社会空间环境。在影视广告的具体空间造型设计上，这是用影像造型表现叙事的基础。（如图1）所示。为《UNICEF》影视广告的场景设计之一，从图中我们可以看到故事发展的基本环境、时代背景、社会背景等元素。

二、短视频的视觉化表现

1.总体造型设计。

在短视频中，负责整个影片视觉计划工作开展与执行的部门就是美术部门，而所有的影像化工作都必须建立在一个具有整体造型的观念之上。总体的造型观念是短视频发展至今的由它的创作特性和规律做决定的，美术指导必须从宏观上把握影片造型，与导演、摄影师一起达成创作上的一致。

美术指导在总体造型设计中必须有强烈的导演意识，并能从导演的角度探索问题，明确脚本的要义，结合场面调度等因素，形成自己的整体造型创作构思，并最终利用各种造型元素等专业知识解决具体造型问题，这就是在整体构思上纵向（导演层面）与横向（美术造型元素）的结合，其次，在某种意义上讲，美术造型是对剧本在视觉方向的再创作，是对剧作最大程度的延展与呈现。在短视频中的整体造型设计必须把握脚本的主体意念和产品特性以及广告主的文化背景，然后确定影片的基调，所谓基调就是短视频中人物情绪、造型环境、节奏、情节、气氛、影调等元素共同营造的一种情绪化的视觉特征，这一特征的作用就是能够成为揭示故事主题成为整个短视频造型风格的主旨，所以选择合适的造型格调与色彩基调并在其基础上设计处独到的造型形式与结构是总体造型设计的关键工作，它为影片的其它单元场景提供了基调和参考。

2.短视频的视觉化表现。

1）先期“视觉化”。

爱森斯坦和他的美术师施皮内里是进行先期镜头画面设计的实践者，在他的论述中曾提及他对画面草图、镜头设计的重要性。在短视频中也继承了这种电影的构思方式，一切都以“影像化”为出发点，这一观点也越来越多的得到诸多注重电影本体理论者的支持，这种视觉的草图设计包括影片的整体画面设计、主要场面、场景、人物造型、动作、以及拍摄镜头的画面设计。

这种用画面、造型把导演以及创作组的构思和意图图像化、视觉化而形成的设计草图，不仅仅是创作思想的记录，也是创作组内部沟通交流的主要形式，这种形式不同于文字脚本，更加接近未来影片视像。

2）镜头画面设计的作用与形式。

镜头画面设计是总体造型结构落实的一种途径，它是总体造型设计的画面化处理，它可以是整个影片的造型、空间环境、色调总谱，它可以是为主要段落的镜头画面、空间环境造型、人物与空间关系、影调等，也可以是详细的分景剧本。镜头画面设计是以“造型阐述”为目的，但同时也是探讨不同造型风格的主要手段，在构思初期，可能有许多方案需要斟酌与协商，把这种不同的方案通过画面的形式表现出来，有利于最直观的作出选择。对于短视频，镜头画面设计已经是前期创作最重要的环节之一了，在导演创作过程中，所有构思的呈现都是通过镜头画面设计来实现，把所有创作灵感与方法用最快的速度记录并随时进行草图化的修改，在创作的过程中，不断的完善，不断的进行调整，可能也只有镜头画面设计是最为便捷的方式了。

在具体的短视频制作过程中，由于其更注重画面的精准度与表现力，在前期影像化设定中，通常会对影片中一场或者若干场戏或者大场面以及关键性的几组镜头进行画面设计，体现出镜头组合的造型处理特点，或者对镜头画面中构图、色调、光、人物与环境的关系的特殊要求。创作组成员对某一镜头、某一场戏、或者某一人物的造型、色彩等进行设计，体现创作组设想与构思的类似“造型阐述”的镜头画面设计。它可以是较为灵活的表现形式，但一定是对创作者构思最直接与准确的阐述。根据分景脚本，逐一绘出每一镜头的画面设计，这也是短视频常用的形式。其中包括诸多摄影与美术元素，如景别、场面调度、人物与空间环境关系，造型与动作等信息。

结语：短视频制作中的空间设定先期视觉化愈加重要

在前期初创作的过程中，短视频导演的作用已显现无余，他是第一个真正意义上有权利去按照自己的经验和审美体验去“摆弄”剧本的人，短视频导演除了对剧本的基本驾驭能力外，也必须具备在剧本和场景化之间迅速转化的能力，并对视觉与空间处理有相当的敏感性，有视觉经验的导演会在固有的或者想像的视觉空间中寻找到一种符合脚本表达与产品特性且有一定视觉风格的影像化语言，并通过创作组中的视觉主导人员-“美术指导”通过艺术与技术的手段把想像的空间与氛围表现出来，同时，随着观众视觉经验的不断积累，原有的、程式化的视觉设计已经不能满足观众的视觉新奇感，这就要求我们教育与从业人员不断的提高先期视觉化设定的水平与内容。以满足当今基于网络传播“眼球经济”下短视频制作。

参考文献

[1] 吕志昌 《影视美术设计》中国传媒大学出版社 北京 2001

[2] （美） 迈克尔·拉毕格 著 卢蓉 等译《影视导演技术与美学》 中国传媒大学出版社 北京 2004

[3] 邵清风 等《视听语言》 中国传媒大学出版社 北京 2007

[4] 王新语 《影视导演基础》 中国传媒大学出版社 北京 2009：