浅析文明体系影响下的家具设计艺术

摘 要：本文从文明体系的角度，对于设计艺术中的一类实用艺术——家具设计艺术进行探讨，通过比较研究法，以明式家具与巴洛克家具的对比，上升到黄土文明与海洋文明之间的碰撞，揭示文明体系对于设计艺术的影响，包括造型，风格，装饰等。并对于未来家具设计艺术的发展与方向进行一些思考。

关键词： 黄土文明；设计艺术；巴洛克家具；明式家具

1 文明的内涵

1.1 文明的定义

文明是一个具有深刻内涵的词，从社会学、文字学、政治学、经济学等不同角度进行分析，对于文明的定义也各不相同。最早提出对于文明的定义的是1958年荷兰学者克鲁克荷恩。英国历史学家、考古学加格林·丹尼尔于1968年出版了《最初的文明》，认为文明的形成要有城市，文字和复杂的礼仪建筑三个条件。这也是较为广泛接受地对于文明的定义。

人们在生活中所接触到的文明一词则更多地是更为生活化的实用定义，如讲文明礼貌、建设生态文明与社会主义精神文明等。

综上所述，从哲学的角度看待文明，则是历史以来沉淀下来的，有益增强人类对客观世界的适应和认知、能被绝大多数人认可和接受的人文精神以及公序良俗的总和。设计艺术作为一种实用性艺术，与人们的生活联系紧密。要探讨设计艺术与文明之间的关系，就要挖掘其背后深层次的联系与影响，以分析其精神性元素在设计艺术上的作用与表现。

2 黄土文明与海洋文明

2.1 黄土文明与海洋文明的定义

所谓黄土文明，是指孕育、诞生和生长于我国黄土高原这一特定自然环境与社会环境的文化形态。在这个地区发展起了农耕、文字，形成了最初的中国古代文明，经过5000年的不间断发展，最终形成光辉灿烂的华夏文明。华夏文明又称黄土文明，二者一脉相承。

海洋文明则是以海洋为依托，领先于人类社会发展而形成的一种文明。海洋给生命的进化与生存提供了条件。由于东方内海较少，古代社会生产力发展低下，东方海洋文化发展缓慢，而西方地中海岸线曲折， 天然良港无数，利于航海业发展，同时带动文明发展。海洋文明多指代由西方文明为基础所发展起来的海洋文明，与东方的黄土文明相生相对。

2.2 黄土文明与海洋文明之间的相关性

中国古代由于自然地理环境的封闭性，形成了内向、稳定的中华文明特征。 在汉唐时代等经济繁荣发展的时代，与外部世界交流逐渐增多，这种交流把东方文明的先进部分，如四大发明、丝绸之路等带入了西方世界，对西方文明的发展产生的重大影响，是黄土文明与海洋文明的初步碰撞。

西方则一直依托海洋进行发展，通过航海业进行资本积累，并于16～17世纪开展了工业革命，进入了更高一层次的文明时代。這时的海洋文明反过来打破黄土文明的封闭性，以一种粗暴的形式，使海洋文明的精神性渗透原本内向封闭的黄土文明，二者的二次碰撞不仅带来精神上的交流，在实用性的设计艺术上也有着鲜明的体现。特别是住与行密切相关的家具设计艺术。

3 黄土文明的设计艺术体现——明式家具

3.1 黄土文明与明式家具

明式家具设计艺术的形成与黄土文明有着千丝万缕的关系。从社会、经济、文化等多层次的角度来看，黄土文明酝酿下的华夏社会内向、保守和封闭，总体以继承自己的文化为主。这体现在明式家具发展的社会成因上，首先，明代继承元代的匠籍制有所放松，给了匠人更多自由时间，提高匠人制作手工艺的积极性。其次，明代社会结构改变，匠人社会地位提高至艺术家，从侧面提高了匠人的学识修养和审美意识，匠人也更积极投入家具设计艺术的探索，为明式家具设计艺术的发展提供了人力基础。从经济因素看，黄土文明以多年传承的自给自足经济为主，商品经济发展缓慢，直到明代中后期商品经济发展繁荣，手工匠人的劳作收益大大增多，进一步促进手工艺发展。再者，明初期明成祖朱元璋实行海禁制度，对外交流途径主要为附属国家的朝贡，带来大量精美优良的木材，如黄花梨、紫檀等硬木，为明式家具艺术的发展提供了物质基础。

由于朝贡的模式受政治关系影响，开展面较小，禁令无法全面实施，到了明中后期解除了海禁禁令，极大增多了与东方的贸易交往，也增强了东西方黄土文明与海洋文明之间的交流，逐渐将明式家具设计艺术带入西方，给西方家具设计艺术带来一定的影响，并在巴洛克家具上有所体现。

3.2 明式家具的内涵

家具与人们的生活息息相关，它的风格也受历史时代与地域因素的影响，形成不同的样式，蕴藏着文明体系对于设计艺术的深层次影响。

明式家具是在历史长河中经过多种社会环境与文化的交流碰撞所形成的，它包含着从商周时代到宋元时代的黄土文明体系下的家具艺术发展成果。

3.3 明式家具受黄土文明影响下的设计艺术体现

3.3.1 家具椅背装饰设计艺术

图1 明式家具椅背装饰图鉴

明式家具以选材独特，装饰洗练的特点闻名于世。在装饰设计艺术中，其特点明显受华夏黄土文明的思想所影响。如图1圈椅等一系列明式座椅的椅背上的装饰艺术，从形式上看，主要分为方与圆两类，这从文化角度看，是上千年来黄土文明秉承的天圆地方思想在家具装饰设计艺术上的体现，从审美角度看，圆和方是最为基本的几何形态，有着内向性和稳定性，这与黄土文明的稳定性也为一致。从装饰纹样上看，云纹、回纹、几何纹、八宝纹等综合类纹样居多（图1），同时也有着龙凤等动物纹的使用，体现了古人崇尚典雅、幽静之风，以及对于黄土文明体系中形成的对天地人神动物的崇拜。

3.3.2家具造型艺术

图2 明式家具

明式家具造型洗练，以线为元素，方形造型为主，体现出一种典雅的品格。它选材主要取自于硬木，又称硬木家具。从舒适度的角度来讲，是略显薄弱的。这与中华传统思想中的“礼制”相关。这种思想认为“礼”高于人，为达到礼制的要求，舒适度有所牺牲，其与黄土文明流传千年的封建制度紧密相关（图2）。

3.3.3 明式家具设计艺术思想

同时，明代的文化名人思想对明式家具设计艺术有一定的影响。他们崇尚自然，讲究“精雅”，给明式家具注入了闲适、随遇而安的文人审美。明代帝王多崇尚道教，好老庄之说。道家讲究的“无为而治”、“无欲则刚”完美的体现在明式家具的设计上。因此明式家具给人一种“素面朝天”的自然美感，质朴而厚实。总体来看，明式家具设计艺术思想是一脉传承至华夏文明，也就是继承黄土文明思想。

4 海洋文明的设计艺术体现——巴洛克家具

4.1 海洋文明与巴洛克

17世纪的欧洲，航海业的迅速发展与资本原始积累给了欧洲国家向外征服的动力，形成了勇于探索征服的海洋文化，它是海洋文明的重要组成部分。在这种历史背景下，各国热衷于展现自身强大，表现在建筑家具装饰上则是极尽奢侈与豪华。这种奢华体现在家具设计艺术上，形成了巴洛克家具。

4.2 巴洛克家具的内涵

巴洛克是指流行与16～17世纪的西方意大利、法国等国家的一种设计艺术风格。这一风格是源自于西方海洋文明孕育下的意大利。巴洛克风格对欧洲家具及建筑风格产生了重大影响，同时也受到海洋文明与黄土文明的碰撞带来的黄土文明因素影响，体现在其选材与造型艺术形态上。

4.3 巴洛克家具受黄土文明影响下的设计艺术体现

4.3.1 家具装饰设计艺术

图3 巴洛克式桌

巴洛克式家具的装饰图案种类很多，图案的运用类似明式家具，背后蕴含着不同的寓意。

最常见的是莲花纹、月桂树、莨苕叶、等植物题材。向日葵是太阳的象征，多被设计师用于宫廷家具的装饰中；莨苕锯齿形叶子的纹样在巴洛克式家具设计装饰中大量存在，生动的线条使人们产生愉悦的联想；月桂树象征着荣耀与和平，赋予其驱魔辟邪的神话传说。这些都是基于西方文明所形成的传说留下的印记。

其次是狮子、鹰狮像等动物题材。在西方文明古老的传说中，狮子是威严、高贵、吉祥的“灵兽”化身，通常也是权力地位的象征。巴洛克式家具采用狮子作为装饰纹样，意在突出使用者尊贵的身份和地位。

4.3.2 家具造型设计艺术

从造型艺术来看，巴洛克家具强调变换与动感，突出空间感和立体感。体型庞大笨重，多采用曲面和直线相结合，特征是用扭曲形的腿部来代替方木或旋木的腿，并且在椅腿部装饰有繁缛的雕塑部件等（图3），整个椅身下半部分厚重，笨拙。这种形式打破了历史上家具的稳定感，使人产生家具各部分都处于运动之中的错觉。

4.3.3 巴洛克家具设计艺术思想

巴洛克家具产生于路易十四海上掠夺时代背景，带有强大的航海冒险精神与勇于行动的动感精神，在家具的装饰设计艺术与造型设计艺术上各有体现。究其源頭，该家居风格是基于海洋文明孕育的思想，体现了一处地域文明对当地的设计艺术各个方面的重要影响。

5 明式家具与巴洛克家具设计艺术的对比

5.1 明式家具与巴洛克家具设计艺术之间的差异

从造型上看，明式家具以简约闻名，线脚的流利也为明式家具的造型增添了一丝高雅。其整体结构是框架式样，主要有束腰和无束腰两大结构特征。有束腰家具方腿直足，形体敦厚。无束腰家具以圆腿侧足为主，造型稳重。无论是有无束腰，都给人以方正稳重的感受。很好地体现出科学性和艺术性融会贯通于一体的造型美与形式美。巴洛克式家具造型则较为豪华，富于动感，但也沉重笨拙。

从风格上看，海洋文明的强势冒险精神体现在巴洛克家具上，是强调力度、变化突出动感，注重强烈感情的表现，强调流动感和夸张性等特点，常采用富于动态感的造型要素，比如曲线、斜线，打破均衡、平面多变、强调层次和深度，给人一种浪漫、动感的韵律美。而内向，稳定保守的黄土文明下的明式家具则更为注重礼教思想与儒的精神，朴素而高雅。

从装饰上看，明式家具主要以线脚为装饰，或椅背上有方或圆的中式花纹镂空装饰，但整体装饰较少，以木材天然的纹理与流利的造型取胜。而巴洛克家具则采用鎏金、刺绣软垫等，并且在椅脚上大做文章，装饰气派十足，展现皇家气派。这也与中西方文明体系之间的隔阂所产生的差异有关。

5.2 明式家具与巴洛克家具设计艺术之间的相关性

明中后期，中西方交流增多，带来黄土文明与海洋文明的碰撞和交融。中国传统的漆艺传到了西方，并在西方形成一股潮流，西方宫廷贵族尤爱在室内陈设家具上采用东方漆艺进行装饰。再则是明式家具形态对巴洛克家具形态有着相当的影响。最明显是巴洛克家具大量采用“S”型弯腿，并逐步向洛可可风格过渡。最后是刺绣，西方殖民地的妇女们受到中国风格的影响，钟爱将中式的缠枝纹和龙凤图案等与西式的图案混合在一起，用在家中的各种织物上，包括巴洛克家具的椅垫。

6 结束语

通过对二者形态特征的对比，明式家具受中国传统黄土文明体系的影响， 形态强调对称与统一，注重线形的变化。其形态暗含“天圆地方”、“虚实相生”的哲学思想。

巴洛克家具则注重家具的造型以及线面与光影之间的关系。并且将繁缛的镶嵌与雕刻工艺相结合，将大量珍贵的材料饰于家具表面以满足宫廷贵族的享乐之风。

黄土文明与海洋文明在17世纪产生了激烈的碰撞，结果直接体现在家具设计艺术上。虽然二者的工艺技术造型装饰等等在很大程度上都各不相同，但二者设计师们都取其精华，对对方的文化进行有选择性的吸收、借鉴。使得家具在发展中形成了有别于传统的新的民族色彩，对于世界家具的发展来说是珍贵的宝藏，同时也体现了文明体系对于家具设计艺术的深远影响，无论是文明体系自身因子，还是体系之间的碰撞，都能给家具设计艺术带来不一样的惊喜，这也是未来家具设计艺术所要考虑和重视的方向。

参考文献：

[1] 宋兴无.现代西方语境中的文化与文明[J].烟台大学学报（哲学社会科学版），2007（4）：12～19+76.

[2] 贾卫.明式家具与巴洛克式家具造型特征及成因比较研究[D].景德镇陶瓷学院，2014.

[3] 张艳霞.明式家具设计艺术风格研究[D].河北大学，2010.

[4] 姜薇.论中国当代艺术设计中历史元素的取向[D].湖南师范大学，2011.

[5] 李文海.黄土文明的过去和未来[J].寻根，2003（1）：4～9.

[6] 余建荣，贾卫.论明代家具与巴洛克家具造型风格的成因及特征[J].山东工业技术，2013（8）：137～138+99.

作者简介：

欧阳澜（1995—）女，生于湖北鄂州，2012年～2016年就读于湖北美术学院（本），2016至今就读于华中科技大学设计学系（硕），研究方向：室内设计，可持续设计，滨水景观，湿地生态保护设计。