纪录片的真实性与价值

王大勇 赵海龙

摘 要：纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。

关键词：纪录片；真实；价值

纪录片的价值在于它的“真实”，如果失去真实，就失去纪录片所有的审美价值，滑向虚构的故事片的行列。

纪录片不同于以虚构为本体的文学，虽然它们都是以探求人和人的生存为宗旨的，但审美目的不同。文学的虚构性，使它具有一種想象的自由度，一百个读者就有一百个哈姆雷特，每一个观众都可以把自己想象成这个丹麦王子。

纪录片要求“真实地再现真人真事”，真实是记录片创作者矢志不移的追求目标，但真人真事可以再现，却不一定真实。纪录片里的真实是创作者通过某个视角所观察到的打上自己主观印记的真实，“是记录片作者眼中的真实”。因此，完全等同于事实的真实是不可取的。“纪实”是一个相对的概念，取决于创作者实际介入程度，即巧妙处理“有我”和“无我”的不同方式。

获国内纪录片大奖的《舟舟的世界》，片中的许多地方可以看出摆拍的痕迹。比如有这样一个情节：前景是出入剧院大门的熙熙攘攘的人流，舟舟在剧院大门的台阶上，面对镜头作自我介绍：“朋友们好，.....这个武汉乐团的指挥是我，我是胡一舟。”镜头稳稳当当的，构图也很讲究，很难说是没有准备的抢拍，但是创作者很巧妙地补充一句这样的解说：“舟舟有即兴发表演说的爱好，不过是在他高兴的时候。”这样的片段符合人物的性格和身份，并有助于对人物内心世界和外在形象的刻画，摆拍的痕迹被融化在符合情景之中。除非故意去挑剔，观众是不会提出任何异议的。

当代纪录片的典型特征之一就是“平民化”和“生活化”。创作者尽可能以平等、朴素、诚恳的叙述替代过去曾十分流行的喋喋不休的说教。比如央视《生活空间》的创作者就摆脱了“主题先行”的误区，记者不再去“导演”生活，而被拍摄对象也不必在“被拍摄对象完全活动于真实的生活环境中，按照生活自身的逻辑去结构纪录片。”其次，《生活空间》突破了常规的拍摄技法。是从《一个家庭与一个孩子》开始，《生活空间》的记者将一种这部纪录片讲述的是北京一个家庭资助一个穷孩子上学的过程。该片拍摄时没有布光，播出时没有解说词和记者提问，镜头也没有出现记者采访的身影。可是，昏暗的画面，晃晃悠悠镜头丝毫没有减弱片子触发观众情感的力量，它引起的是更强烈的共鸣。

实际上，对于纪录片创作者来说，“生活真实、选择性真实、本质真实三者本来就是辩证统一的，它们互相包容，缺一不可”。其中生活真实是基础，并且是唯一客观存在的真实，它不能重构，更无法复原。尽管选择性真实经过多重审美选择，它仍根植于生活真实之中。而本质真实则应当是创作者孜孜以求并与电视观众共同对选择性真实进行感悟，从而达到共鸣的一种境界和理想。它来源于生活真实，是对生活真实的超越和升华，是相对真实。

真实是与价值联系在一起的，没有真实就失去了价值。它的价值在于通过记录，真实地反映现实，而带给人们某种历史或现实的启迪。纪录片具有现实价值、历史价值和审美价值。纪录片因为是记录以人为中心或以人的价值取向为中心的真实而非臆造成的世界，所以它具有现实的价值。这个世界是以人为中心的，这就注定纪录片这种艺术样式会特别被人青睐。以现实的真实为基础的纪录片比一些电视剧、电影、文艺晚会更能直接触动人们的心灵也就不奇怪了。

纪录片声形并茂，真实可信。它的这种形象的历史档案的作用是任何其他种类的艺术作品不可代替的。中国电视纪录片的总和，应该说就是中国这一时代的“信史”，世界也是如此。

纪录片还有着审美价值。优秀的纪录片是艺术创造，它真实，因而具有真实美，它挖掘人们熟悉但熟视无睹的情状，因而产生陌生的距离的美。它捕捉人们平常很难或根本不可能看到的事物，因而它有神秘的美。它从普通的可见的场景阐发编导的独特的解释，因而它具有智慧的美。特别是它发挥纪录片所能采用的一切手段，深入人的精神世界，感情世界，使观众在接受心灵冲击的同时，在心理上得到一种美的享受。

当然，纪录片给人的美感并不是单一元素造成的。一部优秀的纪录片为什么给人强烈印象，有时会说不清道不明。而这种源出于十分真实又由多种元素的交叉、并列、对位、错位形成的总体效应，的确不是任何其他传媒所能比拟的。因此，纪录片的审美价值也许是最强烈的。说到底，纪录片作品的审美价值就是一种文化的传承。中国有着几千年的文化传统，其文化内涵绵延数千年从不衰竭。人种、国家、民族、地域的差别，说到底是文化的差别。而一种文化一旦形成，就不易消亡。对于社会变革来说，文化变革是最为迟缓的。也因此，文化审美的影响也最为久远。从这个意义上说，优秀纪录片的审美价值是永恒的。

当然，各个国家，各个地域，各个群体对于某一部纪录片的现实、历史、审美的价值的评判的标准不尽相同，但是，这种不同的评判对于严肃认真的纪录片作者来说，完全是意料之中的事。纪录片诞生以来的历史表明：一部纪录片可能是速朽的，但优秀的纪录片是不朽的，特别是作为具有现实、历史和审美价值的总和的纪录片，是不朽的。