北方草原油画题材

吴建军

【摘 要】北方草原油画题材在中国油画中是占有重要分量的分支之一，其中一批批画家用自己的情感去描绘草原盛况，它不仅是艺术家情感与理性的统一，更是营造画面美感的的重要因素，表达感情的载体，通过作品灰色调的呈现使观众产生不同的心理情感。不同的色调给予人们意境与情感是不同的，而油画色调中的灰色的色调主要给人以安静诗意之感。本文通过两个方面来论述色调中的灰色美，其中穿插画家的油画作品进行进一步的诠释。

【关键词】油画；色调；灰色美

中图分类号：J223 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）21-0128-01

一、统一和谐之美感

北方草原油畫题材多种多样，描写草原盛会那达慕的盛景或是描绘蒙古包母子温馨的场景，或是英勇的蒙古汉子训马的姿态等，都是成为画家笔下的题材，在这些作品中有一部分画面色调呈现出统一和谐之美感.其中法国印象派莫奈等人画出一些列不同光源下色调偏冷偏暖等灰色调，其中莫奈的《塞纳河系列》就是分各个阶段的光源下和季节的影响下呈现出塞纳河的多样面。印象派的的画作对北方草原画家们有很深的影响，这也是导致题材绘画出现色调中的灰色美。现代艺术之父塞尚认为，“画画并不是盲目的复制现实，它意味着寻求各种关系的和谐。”这种和谐的意境是通过艺术家自己的眼睛去分析加之个人的情感对物象进行再创作，结合物体色彩与画面需要的情感色彩，强化主观的色调，最终画面体现出和谐统一之美感。

例如内蒙古画家文胜作品中的色调蕴含着一种统一和谐之美感，画家创作了一系列的草原那达慕题材，这些画作中灰色调占据了重要的分量。作品《草原盛会-聚会三》中画面整体以一种整体色调为黄灰色调为主，画面营造出一种历史宏达之感，画家采用俯瞰式的构图描绘草原盛会，蒙古包、马车、旗帜、牧民等错落有致的聚集散落在广阔的草原之上，像是一场交响乐一般宁静和谐，让观者感觉到的是草原的历史过往与画家深厚的情感。画面笔触丰富色彩微妙，偶尔的一抹红色看似打破了灰色调的宁静，却又合情合理，使画面更加和谐统一。

画面呈现出主观意像的色调，从再现的风情到表现的精神场景，主观意像的灰色调中把画面的内容削弱，呈现出一种整体浑厚的氛围，一件成功的艺术品包括内容、形式，画家和谐的色调中涵盖了形式之美，加之俯瞰式的构图以点线的穿插贯穿于创作中，却又都服从于黄灰色调之下，和谐统一之感油然而生。

画家周瑜的作品带有一种完善的秩序的美感，正如其所言“画面造型秩序的完善与色彩的律动使我不弃画笔的初衷。”这种完善的秩序的美感在画家作品中体现出来，也正是与统一和谐之感遥相呼应。作品《娜仁格日勒母子》中整体的色调是一种暖灰的色调，蒙古包里娜仁格日勒在哺育着儿子，画面充满了母爱的气息，偶尔散落的阳光在画面里悦动，为和谐统一的色调中增添了一丝丝暖暖的气氛，与母爱的情感不谋而合，这也是画家一次次切身感悟到的美好物化为一个个可视的永恒。

二、灰色调中的神秘感

色彩统一灰色常常给人以一种朦胧看不透的情感，加之北方草原油画题材自带的一种神秘的特质，使画面传达出一种双重的神秘之感。在城市有大雾弥漫的场景下，楼房若影若现，只能观察出物体的轮廓，人们的身影在灰色迷雾下过往，声音由远及近，给人以一种虚幻缥缈之感，尤其是在大山深处这种感觉更是尤为强烈，放之在草原上更是一种美妙且带有神秘的气质，牧民在灰绿色的场景下袅袅炊烟下开始新的一天的劳作、或是萨满祭祀时的悦动。

比如画家都仁毕力格的《天石系列》，这一些列的作品整体以一种灰色调去表达画家的主观情感色彩，人物造型全部以团块的样式去表现牧民马匹和狗，穿插着祥云栅栏以及广袤的草原，画面充斥着北方草原的符号，画面整体都是把人物动物几何化弱化三维立体的关系，人物造型借鉴了埃及浮雕式的表现手法，所有人物动物的眼睛都向上看，借鉴了朱耷的塑造动物时的眼睛的表达手法。色彩趋于统一，如莫兰迪似的颜色涂满整个画面，色彩既不是写实性的，也不是主观性的运用，直接将直观的物体的固有色和空间关系的各个因素的可能现象综合调和直接呈现，获得一种简练明晰而又丰满微妙朴素含蓄的色彩。

北方油画题材中的灰色调的运用对于笔者的油画创作有一定的启示作用。笔者使用灰色调去描绘喜欢的草原题材，通过学习西方印象派大师们系列的绘画作品从中汲取一定的知识养分，将各人的审美表现通过技法的表现呈献给观者。

艺术的灵魂在于情感，而色调就是表达情感的载体之一，色调与情感的完美契合才能使油画创作表达出深远的意境，因此，油画色调的统一和谐是一幅作品吸引人的关键点。我们在追求画面统一的色调时，应从物象的条件色中去提炼取舍，经过自己主观处理，做到画面中的色调既源于自然神似自然，更高出自然，从而通过色调来抒发情感，做到“神”“情”结合，表现深远的画境。这种灰色的美需要笔者不断地进行思考和探究加之不断地深入牧区体验牧民生活，才能创作出优秀的作品。

参考文献：

[1]妥木斯.妥木斯谈艺摘录[M].北京：中央民族大学出版社，2012.

[2]西尔维·帕坦，莫奈.捕捉光与色彩的瞬间[M].上海：上海译文出版社，2004.