中国电影的跨文化传播

许婧瑶

【摘 要】在科技快速发展的当代社会，中国与世界各国交流越来越频繁，中国文化变成了各国了解中国的途径。而中国电影是中国文化的直接反映，一部电影可以展示一个民族的精神，风貌和民土人情。在全球化的今天，电影开始作为一种传播方式而存在，中国电影的跨文化传播也越来越成功。

【关键词】电影；跨文化传播；《霸王别姬》

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）21-0085-01

我国电影近年来取得了巨大的发展，也有越来越多的带有中国特色文化的中国电影走出去，并取得了不错的成绩，得到了国际的认同。本文通过对带有中国特色的电影《霸王别姬》的跨文化传播的分析来探讨中国电影如何在全球化巨大的文化冲击下甚至在文化渗透下，保持中国本土的特色文化并进行跨文化传播。

一、跨文化传播与电影

“跨文化传播，既是处于不同文化背景的社会成员之间的人际交往与信息传播活动，也涉及各种文化要素在全球社会中迁移、扩散、变动的过程，及其对不同群体、文化、国家乃至人类共同体的影响。主要关联到两个层次的传播：第一，日常生活层面的跨文化传播，主要指来自不同文化背景的社会成员在日常交往互动中的融合、矛盾、冲突与解决方式，等等；第二，人类文化交往层面的跨文化传播，主要指基于文化系统的差异，不同文化之间进行交往与互动的过程与影响，以及由跨越文化的传播过程所决定的文化融合、发展与变迁”①。 电影这门集视听于一体的艺术属于我们所说的文化交往层面的跨文化传播，电影与传播是密不可分的，电影本身就具有传播功能，传播也是电影的属性之一。

二、《霸王别姬》成功跨文化传播的现象及原因

（一）中国传统艺术京剧的运用。《霸王别姬》整部影片都有我们中国传统艺术京剧的贯穿。京剧元素包括了传统京剧服装、脸谱和戏曲。传统京剧服装精细漂亮，吸引受众的眼球。在影片开头，戏院大门打开，段小楼和蝶衣穿着制作精良的戏服，段小楼穿着战袍，蝶衣穿着锦衣罗袍；这戏服就设定了两位主人公的定位—“霸王”“虞姬”。影片开头的华服就足够吸引观众的眼球。京剧中的脸谱对于外国受众也十分新奇，这些京剧的传统元素为国外受众接受这部电影起到了不小的作用。当然，最重要的还是我们的国粹，京剧的戏曲。影片中所选用的《霸王别姬》《贵妃醉酒》等都是中国传统京剧的名曲，知名度高，这些戏曲与故事情节相映生辉，为电影添加了浓郁的中国民族特色和东方文化的古典美。戏曲是我国民族文化艺术的瑰宝，它最能代表中国的传统精神与经典文化，将戏曲元素融入电影创作，增加了影片的艺术表现力，也增强了影片中艺术的民族化和本土化，对跨文化传播起了促进作用。陈凯歌完美地运用了京剧艺术与电影的结合使《霸王别姬》呈现出独有的民族特色，使这部电影散发着艺术光芒。

（二）中国传统元素的贯穿及西方近代元素的融入。首先在影片一开始，人物一张口说话，一股浓浓的老北京味儿就出来了，十分有代入感。不仅有老北京味儿的说话方式，还有老北京的四合院、老建筑、老胡同、糖葫芦等中国独有的古老元素。除了以上说到的中国传统元素和京剧的贯穿，影片中还有西方近代元素的融入。影片故事发生在民国时期，此时中国人的服饰也不再如古代一般，而已经是吸取西方的特点进行了简化。这样中西结合的时代背景为影片的跨文化传播奠定了基础。

（三）政治背景的切入。《霸王别姬》这部电影通过再现典型的社会环境展现了个人命运与时代变迁的重要联系。其中的社会背景十分敏感，涉及了北洋时期、国共分裂时期、日伪统治时期、内战初期、解放时期、建设时期、文革时期、改革开放八个时期。特别是日伪统治时期，在日本侵略中国的时期，法西斯帝国主义盛行。国内外的人们都倍感煎熬，这样的政治背景的介入使国外的受众在《霸王虞姬》中更容易找到共鸣，更加容易接受这部电影及它所传达的价值。

（四）对段小楼与程蝶衣的情感的共鸣。前面说到，每种文化都有自己一套独特的价值观，都有自己的特色，在传播过程中必须找到文化中的共通点，也就是情感。唯有感情是在不同文化的民族中能产生共鸣的东西。影片中，程蝶衣对段小楼的感情是感动万千海内外观众的重要部分，人类共同宣扬的一种普世价值理念是“爱是可以超越文化差异的。”当爱降临时，每个人都是一样的，无论是在中国还是在别的国家，每个人都有着自己的感情，能用感情来打动受众也是跨文化传播的一种途径。

三、总结

电影可以承载着一个民族的精神，一个民族的历史，一个民族的文化。在如今的文化交流中起着重要作用。虽然如今的电影跨文化交流取得了一些不错的成绩，但是还是存在不少的问题，在以后的发展过程中，我们要改进这些问题，扬长避短，弘扬民族的优秀传统文化，向世界展示优秀的中国。

注释：

①Larry A.Samovar.跨文化传播[M].闵惠泉译.中国人民大学出版社，2010.07.

参考文献：

[1]李東娜.论亚洲新电影的跨文化传播[D].内蒙古师范大学.2008.04，25.

[2]王彦.从李安再夺奥斯卡看华语电影跨文化传播困境[J].佳木斯教育学院报，2013（06）.

[3]邵培仁.论全球语境下中国电影的跨文化传播策略[J].浙江大学报（人文社会科学版），2006（36）.