当代水墨画的发展与研究

肖少林

摘要：中国画是世界上最古老的画种之一，水墨画占据其重要的位置，随着工业、科技的发展，传统在历史的大潮中走向了瓶颈，85美术后，一批青年艺术家接受了西方的绘画观念，对传统的中国画进行了一系列的改造，充分利用了水墨手法灵活，书写性强这一特殊绘画材质的特性，给观众带来了丰富的画面张力与视觉体验，随着当代艺术的不断发展，水墨画与当代绘画观念的不断融合，水墨画的特性不断得到多元化的拓展。

关键词：传统水墨；转型；现代水墨；多元化

一、中国水墨画的传统绘画观

中国画在历史的长河中，逐渐形成了自己的绘画体系，以文人画为代表，以书入画，诗画一体等形式来进行表现，而笔墨系统经过长期的演化发展，已成为常用的一个概念，是中国画传统的艺术核心。以“形”，“神”两个层面来分析绘画，造型语言上采用线描形式，淡墨渲染，以及完整的造型规范和审美要求，以达到气韵生动，形神兼备的目的。在这种理论下，中国画延绵千年，形成了内容丰富，积淀深厚的一种艺术形式，也代表了人类文化发展的一个方向。中国画的突出特点在于与其他画种的区别。例如媒介的特殊性，如毛笔、宣纸、水墨等。它有题材的局限性，主要以花鸟、山水、人物、动物等，它的形式是假定的笔墨语言，是书写性的线性结构，他的文化是一个特殊的文化和人文系统，是一个农耕文化背景的，特有的人文艺术形式，这是中国传统特有的地域性和局限性，使它面对现代工业和科技发展所面对的尴尬与瓶颈，笔墨当随时代，传统的笔墨观是否适应社会的发展，是否需要现代化的改造，能不能坚持在假定笔墨语言这一基本核心的基础上，对传统中国水墨画进行横向借鉴，和纵向改造，这是我们当下所要讨论的问题。

二、中国水墨画的当代转型

1985年李小山在《江苏画刊》上发表了《当代中国画之我见》，文中提出了中国画已到了穷途末日了，由此引发了长达数年的争论，文人画也成了一个被质疑的对象，这其实暗含了一个社会文化转型的問题，因为艺术层面的改革，首先是受文化改革的影响，所以我们看到了面对水墨领域的改革，顺应的是一种文化的思潮，尤其到了90年代末，社会文化转型伴随着商业文化的消费文化的渗透，随着电脑和互联网的发展。极大的改变了人思想观念，水墨如果还固守的传统规范，自然要被时代所淘汰，人们现在关机所关心的是水墨会不会无法表征现代性而退场，传统的笔墨系统是否适应新时代的发展，是否需要一系列的水墨实验，来探索一条现代文化相适应的水墨形式，并建立起一套新的水墨体系，因此，用什么样的方式来实现水墨现代化是每个学者面临的问题。

一条是横向借鉴的方式，现代水墨画是在文革后才产生的，艺术家们刚从文革的压抑中走出来，所以西方的现代艺术标准和模式，自然就成为艺术家们探索参照的标准。西方现代艺术象征着艺术的民主与自由。为了突出呆板、僵化、陈旧的水墨表现规范，找到表达形式的突破口，大多数水墨艺术学借鉴西方的艺术形式，从而实现水墨艺术的当代转型。艺术家们一方面在吸收改造，重建方面做了大量的工作，并尝试从西方现代意识里发掘传统中国画暗藏的现代因子，通过水墨实验，促进了传统水墨画的转型，然而，现实证明水墨转型并非易事，因为传统水墨画有着稳定的程式、价值体系，运用西方标准，对中国传统文化进行改造时，必须要进行大量的转换工作，这就需要艺术家在借鉴西方现代艺术的过程中，必须以水墨媒才为前提，探索一条新的表现方式和价值系统，任何抛弃传统文化特质的水墨画，谈不上现代化。水墨的现代化发展是伴随着整个社会文化转型而产生的，不能仅仅以西方现代艺术标准来衡量。它有着我们自己的文化诉求，水墨千年来的发展，决定了水墨现代化一定要根植于传统水墨自身的文化环境。一味追求的西方化也是不可取的。

另外一条路是纵向借鉴的本土化探索。伴随着全球化进程的加剧，如何在经济、文化一体化的格局中保持多元化的艺术格局，这使的现代水墨艺术实验，借鉴传统中有价值的元素，从个案来看，应首推画家张羽，张宇是实验水墨群体的核心人物，也是实验水墨的主要推动者，在他的实验水墨作品中，推进了一些新的探索，如在墨中加入非墨的混合颜料，在纸上综合材料与水墨的结合，纹理化的墨象以及墨色分层的偶发试验，最有其代表性是他的《灵光》系列，抽象的水墨语言，属于晚明以来笔墨实践与西方现代主义混合摸式。灵光系列试图将水墨的现代主义实践，从西方的形式主义框架中剥离开来，以笔墨自身的纯粹形式，达到绘画的现代性，灵光系列使用了浓郁的墨色，追求水墨在极黑的墨色中的微妙变化，墨色、墨块的龟列和墨域等等，墨的特性被发挥到纯粹的地步，这是中国水墨的一个重大进展。还有周金鑫的水墨画也是融合中西的典范，其作品《水浒人物组画》将中国古典人物故事运用到画面中来，在人物造型上进行了夸张变形与处理，并结合了汉代画像砖的形式，再造型上主要进行表现性的处理，色彩采用中国民间木板年画的色彩，艳而不俗，将人物的抽象性表现很恰当的进行了融合。从很多现代的水墨画家作品中可以感受到艺术家对本土文化的深层思考。他们都有着良好的绘画功底，有的还是中国画专业毕业生，他们力图在现代的观念引导下，回眸笔墨，在传统与现代文化的精神维度下开拓创新，不管是“洋为中用”，还是“借古开今”，当代水墨艺术家都存在着对传统观念与西方现代艺术观念的认同。

三、现代水墨画的形式语言

虽然传统水墨画与现代水墨画的形式语言上有很大区别，但传统水墨画有着自己古老的程式化和语言体系，主要表现为以线造型，并通过书法的线条来表现艺术家的感受，而现代水墨画主要以色块为表现特征，这就是现代水墨画与传统水墨语言上的区别，而现代水墨在形式语言上走的是一条多元化发展之路，传统水墨画中以线造型，骨法用笔，墨色、墨法、水性、纸性都可以作为现代水墨形式语言要素。线面一体的新的形式语言，说到底就是一种思维方式，它需要在特定的语境中展开实验，正是通过这种实验。来提升墨性，水性，纸性的认识高度，在水墨语言的建构中，点、线、面是构成画面不可缺少的形式要素，但传统水墨画的古法用笔，笔法，墨法也是现代水墨画的形式要素，现代水墨语言的转换包含传统水墨的用笔、用墨、用水、用纸等内容。现代水墨语言实验是语言本身的实验，它包括水墨材料材质的实验，抽象与表现语言的实验，综合材料的实验，图像的实验等等，中国水墨有着悠久的历史传统，如何突破传统，如何实现水墨的现代化语言的转换，通过几十年的水墨实验，逐渐体现出了图示，技法，材料上多元化的发展道路。

材料与技法的多元化，当代科技影响着人们的生活，水墨材料的进一步扩展，成为一种必然的选择，传统水墨在现代性水墨拓展中已有很多的变化，一部分艺术家拓展用笔，用纸，用墨等，有些艺术家采用了自己定制的宣纸，有的在用笔上采用排刷、水粉笔、水彩笔，有的还直接用手指做画，还有许多艺术家在墨中加入明矾，汽油等添加物，在原料的使用方面，有的艺术家使用金粉，银粉，有些还把丙烯和墨进行混合等等。

四、结语

中国水墨画发展至今，经过了数千年的改革创新，已形成了较为完备的艺术体系，但这个体系目前急需要进行现代化的转型，在转型的过程中，阵痛是不可避免的，在水墨现代化的转型中，我们要取其精华，去其糟泊，融合传统技法，充分挖掘传统中暗藏的现代因子，创造出符合现代审美观念的水墨作品，传统水墨本身已深嵌着民族文化的烙印，因此，在水墨现代化的转型过程中，要充分发挥水墨的性能的水墨趣味为前提，在纵向、横向两个方面进行融合，研究探索出一条中国现代水墨发展之路。