浅谈京剧腿功运用

郭春旭

【摘 要】京剧的发展随着舞台艺术的增强，艺术表演大多都开始追求科技的力量，从而忽视了京劇自身的基础训练，尤其是京剧腿功的训练。很多舞台演员追求自身与科技的结合，进而对京剧腿功有所怠慢。为此笔者通过对腿功运用的介绍分析研究京剧表演中腿功的重要性。

【关键词】京剧；腿功；应用；分析

中图分类号：J821 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）18-0036-01

一、腿功在京剧中的重要性

京剧基本功和舞台表演是相辅相成的，这就要求表演者具有极强的基本功。在京剧基训中，腿功占据了极大部分，尤其是一些武生在表演中都是通过腿功来塑造人物形象的。另外在京剧表演中讲究四功五法，强调“手眼身法步”，说的就是形体表演的重要性。这种形体表演追求的是腿功的塑造，也就是扎实的基本功所带来的艺术效果。因此在形体功里，腿功是最考验演员水平能力。而对于形体塑造来说，腿功即整个身子的基石，上身的一切动作都基于腿功，如果离开了腿功，那么就无法完成表演。表演中的坐、站、行、跑、弯腰、转身、打斗、跌倒、骑马、行船、翻身、跟斗都离不开腿的基功。所以说京剧表演中文戏、武戏都离不开腿功的支持，对于现代京剧演员来说更是如此。如果演员忽视了腿功的基训，无疑是舍本逐末，那么在表演的道路上也不会走得太远。

二、腿功的控制能力

控制力量也称控制能力，是指在盆带肌群和下肢肌群的作用下，使动作上肢、腰腹和上肢相配合，完成各种控制动作，形成戏曲形体基本功的力量能力。控制力量不仅是一种克服阻力完成大幅度控制动作的力量能力，而且具有技术性、稳定性、耐久性等训练特征。在戏曲的技巧中控制力大多用于腿功，在戏曲技巧里有这样两个动作：探海儿和射燕儿。这两个动作在控制力中极具代表性，考验演员的腰腹控制力、腿部控制力以及脚腕的控制力，在《走边》中的基功动作内容是飞脚、偏腿、旋子单腿落地接探海转两周等，这些都属于典型的动态形动作。

京剧腿功的重要性还在于开场部分，很多京剧作品尤其是涉及到有打斗场景的，一般都由武生演员开场，开场部分大部分都以抬腿亮靴底、云手踢腿等几种形式为主，这种一开始便强调踢腿的形式，可以更好地吸引观众的注意。在打斗场景中演员双方在打斗过程中动作都是搭配鼓点。很多时候我们看到的是演员通过踢腿、左侧踢腿、右侧踢腿、后空翻等肢体动作塑造和渲染出整体的人物形象与舞台气氛。其中搬腿造型便最能体现出英雄人物的气质来，例如《杀四门》枪花戏，演员在唱到“杀四门……”唱腔时抬左腿，枪同时在腿上旋转一圈，然后将袷抛向空中，360度转身，枪接住，在“仑仑仑”三声锣配合下连踢三腿、跺泥亮相。以此来展现出人物形象的勇猛霸气，并且在气质上也体现出人物的英雄风采与舍我其谁的气势，这样边打、边唱的形式会让观众感受到京剧表演的真实性，而腿功在这里是最体现舞蹈形式美的基础之一。

三、腿功的力量能力

在京剧腿功表演中，柔软的腿功表演比较常见，但要想把腿功的力度表演出来是最难的。力度由两个有机组成部分决定，它是力量加速度的结果，是把原有肌肉长度进行被动拉长，然后主动快速收缩的过程，力量在每个技术技巧中都有独特的表现，力度在基功中占据很大比重。由此看来力度对技术技巧极为重要，它决定着动作的快、慢、高、低。要想爆发出这种力度需要的是腰部的配合，只有腰部与全身的力量都汇集一处才能更好地展现出腿功的艺术性。如《周瑜归天》中，周瑜唱到“口吐鲜血冒红光……”的同时抬起左腿把枪架在腿上，右手拿着马鞭，头上甩动着长发，边唱边连续进行360度转身，然后又连跳起高叉，充分反映此时人物的力不从心、马失前蹄而不能自控的状态，同时表现了人物心胸狭窄，以至气绝身亡。这些情感与人物塑造可以说都是通过表演者的腿功表现出来的，而大众也是通过腿功的力度去理解这种肢体语言的。又如《长坂坡》曹兵呐喊：“赵云投降！”而此时赵云威武不屈，勒马飞起展现出特有技巧，从两张桌上飞岔落地，犹如战马飞跃山坳冲出重围。在这里我们感受到腿功的重要性，腿功的左右移动与侧踢都体现出赵云的英雄气概，而观众也正是通过这种形式来感受古代战场的铁马征程，表演的武生要想塑造好赵云的人物形象，腿功便是最为有利的肢体语言之一。

综上所述，在京剧表演中腿功是十分重要的，这不但是表演者需要掌握的技能之一，而且是今后舞台技巧展现的魅力所在。虽然现代大量的科技融入了舞台表演中，但要想京剧舞台可以有更完美的效果，京剧演员具有更迷人的魅力，那么基础的四功五法便不可或缺，在这些功法中腿功最为重要，也是第一个需要完成的功法。

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