舞蹈文化在舞蹈表演中的作用和表现分析

胡小娇

摘要：舞蹈文化作为舞蹈表演中的精髓与灵魂，其重要性不言而喻，但又似乎难以具体说明。本文从分析舞蹈文化在舞蹈表演中的具体作用入手，列举了四种具体表现形式，进一步彰显出舞蹈文化对舞蹈表演的重要意义。

关键词：舞蹈表演；舞蹈文化；作用；表现形式

中图分类号：J712 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）14-0094-01

一、舞蹈表演中舞蹈文化的作用

1.增加舞蹈表演的内涵。舞蹈艺术发展至今的基础便是建立在舞蹈文化上，只有具有深厚的文化底蕴，才能够寻求出丰富多彩的文化载体与情感表达的突破口。因此，文化的传承与发展才是舞蹈赖以生存的精神支柱，不断传承民族文化与历史文化，就是为舞蹈表演提供源源不断、取之不竭的素材源泉。

2.表达情感。如今许多舞蹈为了取悦大众或是博人眼球，在舞蹈表演中只展示夸张的表情与高难度的技巧，让观众在击节赞叹、鼓掌叫好之外，却并没有感受到舞蹈所要表达出的主题与所传递出的情感，只留下的空洞呆板、华而不实的舞台印象。

3.提高舞蹈演员修养。舞蹈演员一定要具备文化艺术修养，在传统文化与民族文化中吸收养分，深化对于舞蹈核心内涵的领悟与理解，才能够在表演中将根深蒂固的舞蹈文化发挥出来，进而将自己的情绪外化、发散出来，为观众带来充沛的情感体验与文化艺术气息的熏陶，同时也是舞蹈演员自身修养的一种历练与成长。

4.培养文化自觉意识。舞蹈工作者对舞蹈作品中表现的文化对象有一个比较全面的认知，从理论层面到现实生活层面的把握，在舞蹈表演中表现舞蹈艺术的情感，展现地域文化、民族文化以及对生活的情感，在舞蹈表演中呈现不同的舞蹈风格与类型。

二、舞蹈表演中舞蹈文化的表现形式

1.三道弯。三道弯这种体态姿势在我国传统民间舞蹈中十分常见，从汉代沿袭至今，在许多传统舞蹈中得到了广泛的应用。三道弯体态姿势需要舞蹈演员将头部、肩膀、腰肢、胯部、膝盖等身体部分共同扭动起来，使整个身体呈现出动态的S型，突显出舞蹈演员优美纤细、婀娜动人的美好体态，给人以视觉上美的冲击。三道弯的由来最早可以追溯至汉代，从汉代流传下来的乐舞画像中可以看出，画手在刻画女子形象时通常喜欢把舞女的腰肢描绘得如同柳条一样纤细柔软，在静止状态下就能够从视觉上给观赏者以美的享受，尤其以西汉赵飞燕为例，其独创“踽步”与“掌上舞”即表现出身轻如燕、婀娜婉转的舞蹈特征，体现出汉代舞蹈“纤腰长袖”、“翘袖撅臀”的独特美学意味。三道弯舞蹈体态的应用，既能够在舞蹈表演中给人以温婉多情、袅娜纤柔的艺术美感，又是对汉代以来舞蹈文化的传承，体现出我国独有的历史文化气质与底蕴。

2.健舞。健舞是我国唐代的传统舞蹈之一，因其来源于西域，所以带有明显的异域风情与文化色彩，以节奏明快的舞步、雄壮豪放的动作、活波矫捷的身姿为舞蹈要义，著名的健舞名目有《胡旋》、《拓枝》、《剑器》等。

以《胡旋》为例，舞者在表演中举起衣袖，如同风中飞雪一样进行连续急速的旋转，给人以强烈的视觉震撼。健舞的历史可以追溯至唐代，由西域经丝绸之路传入中原地区，直至今天在敦煌壁画中仍可见发带飞扬、衣袂飘飘、急速旋转起舞的人像，展现出兼收并蓄、海纳百川的大唐盛世，将直率进取、奔放高昂、博采众长的民族文化自信淋漓尽致的表现出来，时至今日仍给人以深刻的文化烙印。

3.一顺边。一顺边同样是从唐代沿袭而来的舞蹈动作，舞者在舞蹈表演中同出一侧的手脚进行律动，主要集中在我国高原民族的舞蹈中，常见的有钟摆式、环动式、波浪式等。其中钟摆式一顺边表现为舞者的腰部保持稳定不动，上身进行摆动，佩戴的头饰、首饰、身饰等随之而进行钟摆式运动，整体呈现出一种特殊的顺边美感。一顺边的舞蹈动作源于我国高原民族地区，因高山缺氧、道路崎岖，少数民族人民在日常生活中劳作还要负重行走，只有将身体的重心放在一侧才能够保持步态的稳定，省力又安全，因此成为人民日常生活中的走路步态，由少数民族妇女逐渐演化为舞蹈姿势。一顺边动作在舞蹈表演中既突出了舞蹈演员身上首饰与动作和谐律动的美感，同时又浓缩了少数民族的生活智慧与审美心理，体现了我国独有的民族文化特征。

4.火猫舞。火猫舞是一种壮族舞蹈，来自壮族传统的祭祀仪式，并逐渐发展为一种独特的舞蹈。在丰收之后，壮族青年男女会打扮成猫的样子，模仿猫行走、捕食、嬉戏、弓背等动作和猫与老鼠的搏斗，并以老鼠被消灭为结尾。这样的舞蹈形式表达了壮族人民的丰收喜悦和对美好生活的希冀，是壮族猫崇拜文化的一种生动体现。

三、结语

舞蹈不仅是一种可供人观赏的表演形式，同时也是将历史文化、民族文化、個体生活体验等浓缩的一种文化艺术。只有全面理解舞蹈文化在舞蹈表演中的核心作用，才能够更好的促进舞蹈艺术的进步。