汉字正文字体的设计方法

谢晋业

〔摘 要〕从汉字印刷字体的分类出发，提出汉字正文字体的概念，并分析正文字体的现状；根据汉字正文字体设计的特点和要求，从复刻、摹古、再造和创新等四个角度来探讨汉字正文字体设计的方法，最后以实际字体设计作品为例，具体说明字体设计方法的运用。

〔关键词〕汉字；正文字体；字体设计

一、汉字印刷字体分类

汉字印刷字体根据字体特征可分为基本印刷字体、书法印刷字体和创意印刷字体。基本印刷字体是最常用的字体，它包括黑体、宋体、楷体和仿宋体四大类，这四种字体类型在传统的印刷和出版行业以及现在的多媒体屏显上是运用最多的字体。其中每个种类字体又可细分为不同粗细和规格的字体。如我们常说的宋体，就有粗宋体、大标宋、小标宋、书宋、刊宋，以及最近几年新开发的兰亭宋体、博雅宋体、风雅宋体、悠宋体等。

印刷字体根据应用场合以及在版面位置中的不同又可以分为标题字体和正文字体。标题字体用字量较少，由于突出主题的需要，字号较大，字体笔画较粗。如宋体字中的大标宋体、小标宋体、粗宋体等，常用作标题字。此外还有各类装饰字体和创意字体，由于其自身的鲜明的特征和别致的风格，也用作标题字。正文字体是指运用在版面正文中的字体，用字量较多，字号较小，为了快速阅读的需要，正文字体有自己的要求和规则。常用的正文字体有书宋、报宋、刊宋、刊黑、细黑、仿宋、楷体等。

二、汉字正文字体现状

近年来由于电脑技术的发展，汉字字体的设计效率较之前有了很大的提高，种类发展很快，也产生不少类型丰富的优秀正文字体。但整体来说，汉字正文字体的总数还是偏少，究其原因，主要有以下三点：一是汉字数量繁多，汉字本身结构特点和造字方式复杂。与西方拉丁字母相比，汉字的工作量是拉丁字母远远不能比的，因此汉字正文字体的数量与拉丁字母字体的数量相差很大。二是开发汉字正文字体较为单调和枯燥，因为正文字体特殊的需要，不能对字体结构和笔画进行太过创意和夸张的改变，只能从正文字体本身美感的角度和视觉舒适度的方面对字体进行微调，而这种微调对设计师的审美素质及整体把握能力要求又很高，这就导致很多设计师看到中文正文字体设计就望而却步了。从近年来北大方正字体设计大赛就可以看出这种状况，创意字体和标题字体投稿数量较多，而正文字体投稿数量则较少。三是开发汉字正文字体消耗很多精力和時间，开发后的字体经常被盗用和剽窃，版权得不到有效的保护，所得到的效益与付出的心血不成正比，这也是设计师不愿意花时间去设计汉字正文字体的原因之一。

三、汉字正文字体的特点与要求

正文字体由于一般字号较小，遇到笔画多的汉字，容易造成一团黑的视觉感受，不利于阅读和识别，所以正文字体的笔画常比标题字体要细，在笔画细节的处理上也比标题字要简洁。以宋体字为例，标题用的宋体字横细竖粗对比强烈，笔画特征明显，而作为正文字使用的刊宋、书宋等字体则要稍弱一些，整体笔画比标题用宋体更显均匀一致些，也就是字毯灰度更均匀，阅读效果更好。

在进行正文字体设计时，要考虑字体符合视觉习惯，要能进行快速、流畅的阅读，且长时间阅读不易疲劳。也就是说，阅读者在进行阅读时不产生任何视觉障碍，在横排的版面下，视线从左到右能平行稳定快捷地移动，没有起伏或顿挫的感觉；在竖排的版面下，视线从上到下，不会出现左右扭曲偏离中心线的状况；同时字体保持大小统一，不能忽大忽小；字毯灰度要一致，不宜忽明忽暗。

四、汉字正文字体设计的方法

汉字正文字体由于是为长时间的阅读服务，所以更注重字体本身的功能性，在字体的结构和笔画形态上不能有太大的变化。因此，正文字体的设计就是针对一定的阅读需要，在传统正文字体的基础上，对结构和笔画的细微的调整和优化。具体来说，根据设计师对传统字体的调整和优化的程度，正文字体设计有以下几种方法：

1、复刻

复刻字体，是为了重现一整套完整的古代字体而进行的字体设计工作，它不是设计一套新的字体，而是通过对古籍、雕版、碑刻等中的优秀传统字体的视觉形态进行的复制，通过现代技术手段把原字矢量化，并对笔画残损进行修缮，保留当时印刷条件下原字的斑驳、露白和毛刺等肌理效果，使字体保持原来的字形面貌和视觉特征，力求塑造原汁原味的字体效果，还原古籍字体的历史感。如厉向晨设计的康熙字典体（见图1），就是复刻字体的典型代表，他复刻的字体原型是清代学者奉旨编纂的大型辞书《康熙字典》，采用的是道光七年版本，字典刻本所用字体为标准的老宋体。

复刻字体是对传统字体的保护和传承，这种复刻字体文化是传统文化意识的回归，是设计行业对文化内涵的需求，也是设计师们对于设计文化的渴求而形成的。

2、摹古

摹古字体是在字体设计过程中，基本保持原字体的空间布局和结构，对笔形局部进行小的调整和修改，摹古字体在对原字的还原度上不及复刻字体，但更具细节美感，比如应永会设计的浙江民间书刻体（见图2）。该字体取自浙江民间古籍，字体结构匀称，形态优雅古朴，有一种厚重的历史感。在进行摹古字体设计的时候，要考虑到原字之前是用木头作为活字进行印刷的，字的感觉与现在的印刷方式完全不同，就需要在细节上进行微调和修正，比如单字的大小以及字与字之间的间距也要统一；笔画的疏密和粗细也需要保证一致；有些字中的一些撇、 捺笔画因保留书法痕迹，往往比较夸张，也就需要将之收拢；另外，现代书籍由于阅读流畅性的需要，普遍采用国际上通用的从左到右至由上到下的排版方式，这与中国传统的从上到下至从右到左的书写方式不同，因而还需要对字体进行微调，使原先用于传统竖排的字形，也能适应现代横排需要，这是一项很大的“造字工程”。

3、再造

再造是指对原字风格进行归纳、整理、分析和研究后，重新进行设计，使该款字体既有原字的整体风格特征，但在笔画与结构细节上又与原字不同，具有自己的处理方法和表现方式，并形成统一的笔形规范，使其符合国家应用规范要求的字库。

摹古的原字都是繁体字，而再造可以根据现代排版的需要，还可以根据原字繁体字的风格和特点，设计简体字体，比如方正的清刻本悦宋（见图3），就是在繁体字原字的基础上，根据其结构和笔画特征來设计简体字。这款字体重心有意提高，字形修长，横画稍许向上倾斜，竖画末端圆润有型，笔画粗细略有变化，撇捺舒展，竖收笔处圆润有型。整体呈现古朴雅致之美。

再如方正宋刻本秀楷（见图4），该套字体来源于中国文物出版社出版的《毛主席诗词三十七首》与《攻媿先生文集》两本书，根据其中的字形优化设计而成。由于两本书的字版是不同的刻字工人制作，在字体的细节上会有所不同，作者在设计前期，就先提取出所有的笔画，对这些笔画进行整理、归纳和规范，形成完整的笔画库，便于拼字的时候运用。在具体设计的时候，先对书中所有的原字进行勾描和摹写，完成后对某些原字的重心不稳和结构不适的字体进行调整，主要是针对现在的排版方式，对字面、结构做调整。由于书中仅有900多字，远远不够字库的要求，就需要进行拼字，利用设计前期所做的笔画库，从中选取笔画进行拼字，拼字的时候需要考虑到字的重心、字面与笔划粗细，还要保留雕版字体的手工痕迹，提高字体的可读性和艺术感。

4、创新

由于正文字体应用的规律性和特殊性，在进行创新正文字体设计的时候，不能对其在空间结构上和笔画处理上做天马行空式的变化和处理，应在保证阅读的流畅性和舒适性的基础上，考虑字体使用的实际环境、使用目的，以用户体验出发，从美感的角度来设计字体，这种设计是为了满足一定环境或应用载体的需要，有针对性进行的开拓和创新。

微软雅黑是微软公司委托北大方正公司设计的一款用于界面显示（屏显）的汉字正文字体，是一种全新的无衬线黑体（见图5）。微软雅黑字体外形与传统的宋体、黑体等正文字体不同，它不是正方形，而是偏扁一些。在字体结构的处理方式上，字面放大，字怀放开，使中宫放松，内部空间疏朗。在笔画处理方面，去掉传统黑体字的喇叭口，使之更简洁和舒展，为了避免笔画过于统一而缺少变化，在点、钩、撇和捺的粗细处理上稍有变化，并尽量减少笔画的搭连和交叉，使文字更加清晰和明朗。微软雅黑整体字形饱满、块状显示效果好、识别性强、显示清晰、易于阅读，适合在手机、平板、电脑等数字媒体的屏幕上使用。

五、设计实践

以作者设计的雨果黑为例（见图6、图7），来探讨正文字体的设计。雨果黑定位为一款适合作为现代诗歌、散文等运用的正文字体。在字体设计构思方面，寻求笔画和结构中的文艺气息，每一个字体框架、笔画和空间布白都遵循着这种感觉。在具体笔画设计中，横笔画与竖笔画均采用等宽的线，横笔画起笔处为与线条等宽的方头（见图6中1处），无喇叭口，尾端则是线条向上平滑圆润的折起（见图6中2处）；竖笔画起笔处为向左的折起（见图6中3处）；然后竖直走线，在笔画末端采用右侧弧形渐小，和左侧直线归于一点（见图中4处）；点笔画和捺笔画的起笔处稍窄（见图6中5、7处）；收笔处稍宽（见图6中6、8处）；而撇笔画和提笔画则是起笔处稍宽（见图6中9、11处）；收笔处稍窄（见图6中10、12处）；横笔画与竖笔画或撇笔画的结合处保留横笔画末端的折起（见图6中13、14处）；钩笔画采用圆润的弧度、末端方向向左并变细（见图6中15处）。

在结构设计方面，中宫放开、布白疏朗、文字空间流畅。整体完成后字形俊秀典雅、端庄大方，符合作为文艺类诗词散文的正文排版。该字体在第九届“方正奖”字体设计大赛中获中文专业组优秀奖。

结？语

汉字正文字体的设计量是庞大的，按照我国字库的最低标准，设计一套字体最少要做6763个字，因而设计中文字体的工作是长期的、单调和枯燥的，没有很好的定力和毅力是完不成的。

进行汉字正文字体设计的时候，要在满足字体使用功能的前提下，从字体美感角度出发，关注文字本身的内涵意义，对文字的表情与气质进行深入的分析和研究，注重字体设计的审美性和文化性，通过多种艺术处理手法，表现出字体的变化与和谐、对比与统一、韵律与均衡等艺术特征，追求字体的整体形式美，使正文字体在符合使用环境和设计定位的同时又兼具审美层次上的表现。

参考文献：

姜柳.屏幕显示条件下复刻字体的视觉形态与设计方法[D].四川美术学院，2017.