敬酒辞（组诗）

我在春天的梨花源

我在春天的梨花源

梨花大雪一般，白

我是一尾逆流的鱼儿

穿过无际的花海

一片花瓣下来

遇见鱼儿就破碎

我只想，有一个人能在树上悬一壶酒

醉眼看着大海一样的梨花

一千朵梨花砸下来

落在我的脸上

我不疼，你也不疼

梨花源，你也不疼

春天允许你以万亩的规模肆意

秋天也会给你万亩硕果累累

而我想尽一切的办法

笔触还是匮乏

啊哈，梨花源

你的万种风情，我只有收藏起来

想的时候，再想一想

在春天的梨花源

我一抬头，落英缤纷

在五印山顶

在五印山顶，在小鸡足

索玛花染红每一个山岗

山风夹着春天的气息，吹了过来

一阵比一阵都紧

你只要一顿足

一眼就望见了春天

一阵紧过一阵的山风

把不开的花朵催開

把不红的花朵染红

直到映红山岗

直到染红云朵

有人以为云朵是红的

有人认为山岗不会枯黄

有人站立在山顶

瞄一眼山半腰的花朵

有人就把冬天的忧伤全都撒了出去

他始终都相信

相信一千朵杜鹃会忘记一千种悲伤

在五印山顶，在小鸡足

听索玛花开

看山风飞翔

故事

梦里的杜鹃

盛开在别人的心尖上

温暖的人儿

丢失在流年深处

阳光斑驳的街道

一尘不染

唏嘘的岁月

支离破碎

年代久远的故事

挂在你家的围墙上

回忆的时钟摆动一下

错乱成碎片

而有些故事

我不和你讲

你不知道

饮下酒

每个人都会把酒倒满酒杯

酒杯里至少盛满三样东西

辛酸的喝下辛酸

幸福的喝下幸福

孤独的喝下孤独

一口一口喝下的

一饮而尽喝下的

交杯换盏喝下的

推心置腹喝下的

都不止是酒

还有喜悦

还有愁怅

以及无助之后的恐慌

或者掩饰不住的悲伤

敬酒辞

敬过往以及过往的所有不堪

敬夜晚以及夜晚的惴惴不安

敬未来以及未来的风雨飘摇

敬清晨以及清晨的无所适从

啊哈，只要是归去的路还模糊难辨

酒杯就会在心尖上摇摇晃晃

就算是把所有的面容都忘掉

也要把一滴眼泪来珍藏

啊哈，要敬四季春夏秋冬

要敬五行水火金木土

要敬万物凋零或者草木苏醒

编辑手记：

在阿格博基的组诗中，热血、红、花海等意象澎湃着，涌动着，充满着力量和激情，似乎也传染出作者亢奋激动的情绪。情物交流中，作者对故乡的热爱喷薄而发，显露无疑。一别于含蓄蕴藉的古典诗歌，全诗像是与“父亲”的直接对话，感情丰沛真挚，一声声“额骨阿宝”在诗人的反复吟咏中，进发出民歌般质朴而又热烈的旋律。李小麦的几组小诗散发着女性诗人特有的细腻的情思，诗人观察力敏锐，善于捕捉物候的变化，建立起人与植物之间的微妙关系。几首诗以环境描写与人物描写相互渲染、铺垫，甚至以小说式的手法增添情节，使诗歌异常生动，富有画面感。张礼的诗歌视角新颖，诗人有一双能洞彻事物本质与内蕴的眼睛，在他形而上的视角里，能将普通的事物拟人化，将自我物化代入吟咏对象的角色里，从而产生隽永、独特的诗意。并且诗人善于将生活中各种普通的意象组合、联姻，一局棋、一块表都能被诗人挖掘出无限寓意。陈小麦的《敬酒辞》组诗，以“酒”字贯穿全篇，再以梨花、杜鹃、索玛花等春天特有的意象串联，似乎酝酿着一坛属于春天的美酒。诗人善于炼字，如梨花“砸”下来、忧伤“撒”出去等，使具体的意象具有质感，也使抽象的意象实体化，诗歌灵动、飘逸。开篇诗人将自己物化为一尾游鱼，以鱼的视角展开独特的生命体验。而这种体验也许是诗人酒后进入酒神精神的境界才能体验到的，抛弃束缚，返璞归真，顺应自然。