“器道”关系对设计的启示

蒋祖威

（武汉理工大学，湖北武汉，430070）

引言

设计在中国这片悠久而肥沃的土壤上生根发芽也迎来了前所未有春天。设计的重要性和国家的大环境得到了体现和保障，那么设计的理念、方法、产品、反馈和评价都应该有所突破。中国有丰富的历史文化和敢于创新的精神。用好我们的文化和善于学习的能力来做好中国产品、传播好中国声音和给出中国方案是我们每位炎黄子孙的历史使命和时代担当。

1 器与道的含义

《易经》记载：形而上者谓之道，形而下者谓之器。“道”是抽象的、无形的。“器”是具象、有形的。设计中的“道”可以理解为指导设计的理念和方法及作品所呈现出来的思想，设计中的“器”则是可见的具象的作品。我们可见的是呈现在我们视野中的作品，这些作品满足着用户的功能、审美、安全、便捷等各项需求。这些产品的深层次应该是反应设计者所想传达给受众的道，即思想。将设计中的器与道紧密结合不仅可以促进社会生产力的蓬勃发展，也会促进人类文明朝着更加辉煌的方向迈进。离开道去谈器会导致人类发展的短视和种种问题。离开实际的器去论空洞的道则是纸上谈兵。道对社会是否具有引领和推动作用需要通过人们对器的反应的评价来检测。

2 器与道对设计的启示

2.1 器以载道的思想

器以载道说明器和道是不可分割的有机整体。设计一件作品出来或者人类在长期的社会积累下形成的一些习惯都需融入深邃思想。设计产品也是这样，北欧的设计就是给人温暖感，德国设计就是高质量和冷峻感，日本的设计就是精巧且节约。我们对设计的感受来自产品的材料、色彩、造型等多方面的因素，但这些感受的标准是抽象的，它不具体针对哪一个产品，而是在产品的背后形成了特定的“道”，这个“道”就是代表这个国家的产品的精神。我国要想发展成设计强国，并从制造大国转向创造强国就必须让产品载入中国特色的“道”，逐步形成具有中国特色的产品。

2.2 器以扬道的思想

好的设计不仅要体现其中的道，更要宣扬道并推动社会进步。筷子和刀叉（图一所示）是东西方人餐具的代表，其总目的都是为了辅助进食，在总的目的上是大致相似的。但这两者造型上存在着明显的差异，不同的造型决定着不同的使用方式。运用不同的方式来实现相同的总目的。

中华民族在骨子里有团结、协作和柔中带刚的特征，中华民族的发展史深刻地阐明了这些特性，中华民族是一部没有断代的悠久民族。筷子的特征也是直、齐、和的特点。刀叉的独立协作能力强，且从材质上分析具有金属的特质，刚劲果断。西方人存在的文化和生活方式的特性是直接果断。通过中国筷子和西方刀叉这两项具有代表性的餐具的案例对比分析可以看出器是可以扬道的，也是需要扬道的。

2.3 器以验道的思想

我们可以感知到的是具象的事物，领会的是其背后的道。抛开具体的事物而谈论道是空洞的、无依据的。二十世纪二十年代兴起的现代主义设计是在当时的需要和特定的社会背景下而形成的（图二所示）。它代表着工业化、批量化等特点，在这些社会需要和时代现状的推动下，现代设计思想应运而生。在这种设计思想的指导下的作品极大地提高了社会生产力。彰显了其社会主义的大情怀。设计中的道和器也是一个动态发展的过程，设计的道在发展中接受着人们通过对其器的评定而检阅，并在否定后获得新生的循环而前进。

2.4 器道合一的思想

“巧妇难为无米之炊”这句话就有力的论证了客观条件是发挥主观能动性的基础。设计作品和设计思想只有相互融合才能发挥人类的主观能动性和客观事物的资源可用性。设计作品能否准确的表达其设计思想是这件作品存在的意义。设计作品是其设计思想的载体和设计者希望传达给用户某种信息或文化的重要桥梁和枢纽。载体表达好承载的思想是人们认识这种思想的基础，只有其准确表达了道，人们才能通过对器的认识和反映来认识道，从而推动道的发展。

3 结束语

中国的历史文化丰富而富有智慧，用好这些祖先赋予我们的宝贵财富，并将这些财富和现代技术紧密结合，将会给我们的国家乃至世界带来无限的力量。设计中需要做到“器以载道、器以扬道、器以验道和器道合一”的思想。在设计发展的长河中，优良的设计理念会被发扬和创新，好的设计就必须有与时俱进的特质，在新的社会环境下能结合特定的环境指导设计发展。

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