浅谈紫砂壶之“光货”的造型之美——以“四方抽角壶”为例

陆新军

（宜兴 214221）

在浩浩荡荡的紫砂壶艺发展历史中，“光货”为最常见的紫砂壶形式，正因为光货之“光”，表面的流畅与光滑，往往最考验制壶艺人的水平。光货多通过点、线、面的精妙结合，并对其进行重组、提炼、变化，从而制作出各式几何立体感的茶具。此把“四方抽角壶”（见图1）就为紫砂壶光器中的代表之作，直线与曲线巧妙结合，主体以四个四方形镶接而成，同时在每两个四方形的中间有一个曲面的四方形相连接，在光器壶中产生和谐的节奏韵律，整把壶以其层次明朗、平整挺括的生动形象，给人以刚柔并济、层次递进的视觉享受。

图1 四方抽角壶

1 “四方抽角壶”的裸胎艺术美

制壶行业内有一句话“制壶最简单的是光器，最难的也是光器”，这句话从一定程度上反映了光器的造型特点，紫砂壶光器因为其素雅、简练的特点，不如紫砂壶花器一般需要繁复技巧，故适合新手练习，但是也是因为其毫无掩饰，故真正的高手也爱做并擅做光器，因为做光器，其壶型线条、抽角的钝锐，稍有差池就会暴露出来。如果制壶艺人没有对线条、体积、轮廓、比例的熟悉掌握以及异常娴熟的制壶技术，是无法成就一把完美而又简练的光素器的。

早期紫砂壶多为紫砂光货素器，故光器多为仿古造型，给人以厚重的历史感觉，紫泥成为锻造光货的最佳选择，紫泥其颜色深沉稳重，可谓配得上古人的称赞“栗色暗暗，如今古铁，敦旁周正”。纵观此把“四方抽角壶”，其利用紫泥为制作泥料，整体壶身线条流畅，每一个平面弧度相似，圆润、饱满而平滑，虽然壶身并没有任何的镌刻，但是给人感觉仍旧完整而大气，质朴天然。

2 “四方抽角壶”上的结构体现

“四方抽角壶”整体运用了多条直线来有效、直接地勾勒出器型的形态特征。但其并非利用传统意义上的直线，而是利用有一定弧度的线，沿着一个既定的方向运动，八条直线从左到右成平行线，具有共性的表现。壶身线条单纯、明确，其方向性一目了然，使得整把壶产生直接、明朗、规整的观感。同时，正因为此壶的直线并不生硬僵化，使得整把壶刚柔并济、藏锋于润，整体形象更加丰满生动。

除了直线之外，整把壶的结构层次也极为清晰，壶身的四个平面遵循一个弧度，而凸面与凸面之间由凹面连接，壶盖轻微隆起，也由四个三角面组成，而三角面之间为凹面连接，整体造成凹凸有别、错落有致，壶钮也顺着壶盖的形状做了多次变形，从而使得整体壶型规整、匀称又轻快、灵动，兼具挺拔硬朗与稳重平和，有初见为“方”，再见亦“圆”的风采。

此外，该把壶也极富韵律感，从空间方面而言，从壶身、壶盖到壶钮的图形相互递减和呼应，其有规律的变化产生一种奇妙的韵律，符合大众的审美习惯。

总体而言，此把“四方抽角壶”造形结构严谨、比例和谐匀称、虚实节奏协调，方中寓圆、圆中寓方，通过直线的构造使得整体兼有方器和圆器的共同点，气场十足，从中能够感受到制壶艺人一丝不苟的制壶态度，可谓是附巧丽于刚健之中，同时整体壶的造型口大、身子大，也适用于多人泡茶的场合，整把壶确实做到了功能、外形与气韵的完美统一。