探究琵琶在地方戏曲中的伴奏

肖姝铃（内蒙古师范大学，内蒙古 呼和浩特 010020）

一、地方戏曲中琵琶音乐综述

（一）琵琶发展简介

刘熙在《释名·释乐器》写道:“枇把本出于胡中,马上所鼓也。推手前曰枇.,引手却曰把.,象其鼓时,因以为名也。”文中清楚的写着它是用这两种动作来命名的。晋朝的时候，有一个叫做阮咸的比较善长弹奏此乐器，所以，又被叫做“阮咸”,简称“阮” 。公元前350年前后,一种波斯的琵琶传入我国，它与我们的直径琵琶融合在一起演变成了现在的琵琶。经过几千年的曲折演变，琵琶至今还活跃在舞台上，尤其在戏曲的伴奏中运用是非常广泛的。

（二）戏曲中琵琶的发展

说起琵琶在戏曲中的伴奏，我们可以一直可以追溯到宋元时期。早在元杂剧中就已经有了琵琶的伴奏。南戏是在北宋末年所产生的一种戏曲，比杂剧稍晚。南戏在南宋曾经流行一时，到了元代，杂剧席卷了全国，使南戏发展受到抑制。元中期以后，杂剧变的衰微，可是南戏却又柳暗花明，开始得以复兴。至元末，相继出现了《琵琶记》、《杀狗记》、《拜月亭》等一些有较高艺术成就的作品，开创了南戏的新局面。此时的琵琶伴奏已经占据了重要的地位。到了明清时期，说唱音乐开始盛行。此时是琵琶伴奏史上的高峰期，尤其是在南方发展到了顶峰，为现代琵琶在戏曲中的伴奏起到了铺垫作用。田汝成《西湖游览志余》记道：“杭州男女瞽者，多学琵琶，唱古今小说、平话，以觅衣食，谓之陶真。”正所谓是“弹词家普通所用乐器，为琵琶与三弦二事。”不难看出此时的琵琶已经成为最主要的伴奏乐器。明末清初是戏曲的鼎盛时期，此时兴起梆子与皮黄腔，都是用梆子打节奏，用板胡做主奏乐器。再配上琵琶，二胡，笛子，三弦等乐器最后再配上打击乐。我们常常在女生唱腔与欢快的唱腔中看到有二胡与琵琶的伴奏。清朝后期，由于地方戏曲的蓬勃兴起，比如说越剧，越剧通常都是小型的伴奏乐队，有琵琶，笙，三弦，越胡，鼓，板作为伴奏乐器。看现代的戏曲，它们的伴奏乐器中无一没有琵琶伴奏的。比如说越剧，豫剧，黄梅戏，还有我们的国乐京剧等，琵琶与板胡，二胡，唢呐，三弦构成了三大件、四大件。琵琶在戏曲史上始终扮演着重要的作用，

（三）琵琶在戏曲中演奏技巧

在新出土的一些壁画中，幸存了拨子弹奏的样子。因此我们得知琵琶最开始的弹奏是使用“拨子”的，在敦煌莫高窟的壁画中可以清楚的看到当时是使用拨子在弹奏。后来，人们意识到用“拨子”不方便，便放弃了使用，改成了用手来弹。唐朝的时候舞蹈非常繁荣，哪里的音乐流行，哪里的琵琶就出现的比较频繁。因为琵琶有打击乐一样起打节奏的作用，舞蹈的节奏感比较的强。宋元时期的说唱音乐是比较繁荣的.那么，自然而然的就产生了变化音色跟要扩大音域的要求。这样对琵琶的演奏要求就非常大。比如增加琵琶音柱的柱位跟演奏手法也要大大的改进。“这就证明了生活实践影响乐器形制和演奏方法的具体例证。”

戏曲伴奏的有如下特点。他们根据唱腔的旋律来作为主题，从旋律中引申出来了过门中的变奏而且还加了花。这样就起到了烘托的作用。如果出现了比较频繁的乐句或者乐段，那么，就要利用琵琶的特色分别在不同的音区进行弹奏，也可以使用不同的指法，比如弹挑、揉弦，长轮来进行演奏。尽量使用琵琶所独有的演奏技巧的特点来表达音乐中不同层次与感情的变化。

二、琵琶演奏在地方戏曲中的应用

笔者通过走访调查发现琵琶在戏曲的伴奏中起到了很重要的作用，在不同的戏曲中，它们所使用的伴奏技巧也不同。豫剧起源于河南，是我国五大剧种之一。它产生于明末清初，由于它唱腔铿锵大气、韵味醇美、深受人们的喜欢，后流传到全国乃至国外。豫剧中的琵琶伴奏跟梆子的作用是一样的，主要是敲打节奏，但不同的是琵琶总是在加花填空出现。这样就能使演唱者更好刻画人物的心情。越剧是一种民间音乐起源于浙江，开始是用鼓跟板来打节奏，40年代《祥林嫂》、《白蛇传》等剧的涌现，后才命名为越剧。在过门跟幕间剧中我们经常会听到琵琶的声音。这样，不仅不仅烘托了人物的内心而且对剧情也有衔接的作用。下面笔者分别从这两个剧种分析琵琶在它们不同的戏曲中的不同伴奏技巧。

（一）琵琶在戏曲戏曲伴奏的应用

1.豫剧中装饰音划音的演奏特点

琵琶对戏曲的演奏一定要风格化、戏曲化。技巧的运用，它是影响风格的主要因素。因此琵琶的演奏技巧一定会得到创新。豫剧中的旋律会常常出现三度、五度的装饰音以及上滑音与下滑音的跨度也是非常大的。豫剧与别的剧种不太一样，它的偏音比实际的音要略高，所以它是很不稳定的。这就构成了豫剧所独有的音乐风格，对演奏者是一个极大的考验。

豫剧《小二黑结婚》片段，剧中小芹因为自己的黑哥哥被评为模范后开心的心情，在谱子中很明显的看到了豫剧的下滑音的表现。然而琵琶的伴奏就有了很大的难度，颤音与揉音的对于演奏者是很不容易掌握的。在间奏部分，琵琶的运用使得音乐的欢快气氛跃然而上。琵琶在这种欢快的音乐面前用加花填空来敲打节奏来表现音乐的气氛这也是琵琶所独有的特点。

2.越剧中清板中的演奏特点

越剧从产生到现在已经有一百多年的历史，它的伴奏技巧也在不同的发展着，现在为了塑造不同的人物魅力又有了新的创新。

越剧中的琵琶伴奏主要体现在过门、幕间剧中。右手的伴奏：双弹、扫佛、分、弹跳、滚、长短轮指。左手:吟，拉，带，揉，绞弦。

琵琶在越剧的伴奏中取代了三弦与斗子。戏曲音乐在新中国成立后进行了全面的改革。越剧的伴奏乐队出现了中西合并的混合乐队。这样就大大扩展了琵琶的艺术空间。

清板是越剧的特色，演唱者在唱到清板的时候，所有的音乐都停止了，只有琵琶在敲打节奏。如著名唱段《陆游与唐婉》“浪迹天涯三长载”随着情感变化用琵琶衬托清板加入到弦乐器伴奏的中，但是，转前就必须有一个小过门。这一段的结构完整，优美，感情真挚。

可见琵琶在不同的剧种中，伴奏技巧是有很大不同的。表达的情感也是不同的，所有我们要正确运用琵琶的特色，在不同的剧中使琵琶发挥好它更好的作用。

（二）琵琶在戏曲演奏中的作用

琵琶在戏曲的中处于不可或缺的位置，它主要担负着烘托剧情、托腔、独奏三大任务这对戏曲的完整性起着很重要的作用。

1.烘托剧情，增加感染力——与整个演奏群体在指挥或鼓板的统一下，琵琶充分运用自己各种技能、和声效果为共同烘托剧情而演奏。

2.托腔——琵琶托腔是越剧音乐的一个特点。由于琵琶音色明亮，穿透力强，柔和音色比较贴近演员的唱腔旋律。弹与唱同步进行的同时，琵琶还在句与句唱词间起到一个“垫”的作用。大段托腔对演员演唱的音准起到“托”的作用。

3.独奏——琵琶在戏曲伴奏中是多样性的，它也可以做独奏。琵琶颗粒性强，音色悦耳，这使得作曲家愿意用琵琶作为内声部的伴奏。

在如今的戏曲等乐队伴奏中，琵琶在当中起重要的作用，每个戏曲的曲种都表达不同的音乐风格，每个剧种都有不同的声腔和演员在舞台的表演唱腔部分。其中最为重要的是演员的唱腔，在节奏上是千变万化的，但是这个剧种的风格始终是能够表现出来的，在戏曲中，琵琶主要承担演员的托腔、演奏以及伴奏功能。