河南南阳汉画像石、砖之比较分析

赵艳霞

摘要：本文主要着手于南阳汉画像砖、石的比较分析，从历史背景引出汉画的制作工艺，从而用具体事实来例证汉画石、砖的不同。为更进一步地研究南阳汉画像石、砖，打下坚实的基础，也为探究河南南阳的传统文化拉开了新的帷幕。

关键词：南阳；汉画像石、砖；比较分析

河南南阳汉画是中华民族一份珍贵的文化遗产，是中国古代艺林中的一朵奇葩。河南南阳汉画起于西汉，鼎盛于东汉，余波及于魏晋，存世画像集中于南阳一带，“举凡意之所向，神之所会，足之所至，目之所睹，无往而非汉石也”（《南阳汉画像汇存》，金陵大学中国文化研究丛刊甲种。）。它以粗犷豪放的艺术风格，丰富多彩的画像内容和众多出土的数量而驰名中外。南阳汉画是南阳汉代文化中的精粹，它包括画像石和画像砖两大类。南阳汉画像石和画像砖是我国汉画艺术的一个重要组成部分，具有很高的艺术水平。

一、河南南阳汉画产生的历史背景

（一）政治上的繁荣是汉画像石、砖的产生的前提和基础

西汉时期，被封在南阳的王侯有二十多人，使得南阳拥有“南都”和帝乡得雅称。这些在政治上享有特权，经济上颇具实力的功臣将相，对南阳汉文化的繁荣具有重要意义。

（二）经济的迅速发展为汉画像石、砖的产生提供了技术、财力支持

汉代南阳社会经济发达，农业、手工业、商业发展迅速，为文化的发展奠定了坚实的经济基础，为汉画像石、砖的制作和这种文化现象的产生提供了支持。

（三）优越的自然环境为南阳汉画像石、砖的产生提供了可能

“物竞天择，适者生存”，自然环境对文化的发展起着重要的影响。张衡在《南都赋》中以深情的感叹发端，盛赞南阳肥田沃壤，爽适开阔，地势环境险峻，内外交通便利，自古是政治、军事、经济诸方面的战略要地。

（四）丰富悠久的文化对南阳汉画像石、砖的影响

南阳自古就是南北文化融合之地，先秦时期受夏、商、周、楚国和韩国诸文化的影响，有着丰富的文化渊源。南阳汉代的艺术文化受楚文化影响较大，楚国墓葬出土的青铜器物精致轻巧，一反商周严整厚重之风。出土的鼎纹饰华丽，器表布满半浮起的夔龙纹、窃曲纹、花瓣纹等，造型错落，栩栩如生。

二、河南南阳汉画的总体造型特点

南阳汉画总体上不重视再现而重表现，充满着夸张、变形和抽象三种意味。人面兽身，人身兽面，动物有些部位被大比例地强调，有些部位落千丈则略而不计。《舞乐百戏》图中的舞伎，腰部拉细得只成一根线，长袖则变成很长很细的两条线，人物的细部则全部省略，给人以极强烈的印象。这种强烈的形式的运用，使南阳汉画产生了强烈的力量感、运动感和生命感。

南阳汉画没有繁密的位置经营，没有分层分格的图案排列，也没有把不同的题材罗列在一起，而是一个画面只表现一个主题，构图疏朗明晰，画面的情节关系非常鲜明，是中国美术个性的肇端，奠定了中国画的基本法则和规范。

三、南阳汉画像石、砖的比较

（一）汉画像石、砖制作方法上的不同

1.南阳汉代画像石的雕刻技法

其一，浅浮雕兼阴线刻。先在石面上雕出画像轮廓，再用粗壮的阴线勾画图像的细部，然后再在轮廓外的空间凿去一层并剔出横、竖纹或斜纹衬底；

其二，剔地浅浮雕。在修整好的石面上，先用阴线勾画出图像轮廓，图像部分经过加工修整后，剔掉一层图像外的空间，使图像浮于底上；

其三，剔地凹面阴线刻。先用阴线勾出画像轮廓，将画像部分凿成凹面，再用阴线刻画出图像细部，然后在轮廓线外剔出横竖纹底子；

其四，平面阴线刻。先用平刀剔去粗糙的表面，然后再用阴线勾画出图像，现在看去，剔削的刀痕仍然历历在目。

2.画像砖上画像的制作方法

一是压印法，用模在半干的泥坯上印出画像。这是常见的制作方法。其模子有方形、长方形、圆形等。简单的画像用一模即可印成，复杂的画像往往用两模或数模交替，反复压印。当然，制作之前要有周密的计划和安排；

二是用尖利的器物在泥坯上刻画阴线，形成人或动物；

三是翻倒脱模法，在木模上贴泥，拍打牢实，翻倒脱模，在制作泥坯的过程中，画像同时产生。

（二）不同的制作方法形成不同的艺术风格

1.汉画像石——一部线像汉代史

画像石艺术风格是构图方式、造型特点、雕刻技法统一的体现。主要的构图方式遵从了传统法则，即以平面的散点和分层方式布局，形象按上下层次、左右关系获得在空间中的位置，没有提供向纵深延伸的暗示。由此，作品中的空间在逻辑上超越客观真实而成为表意的概念空间，这在历史、神话故事及车骑出行等画面上最为明显。另一部分作品一一典型的如庄园、收租、宴饮、乐舞等有了依据直观感受构成画面的迹象，描绘了高视点俯瞰下的景物，形象有序地向上方发展，上下间距表示了远近关系。建筑和坐榻、几案、容器等用具的透视造型，也辅助性地制造出空间深度。某些物象的叠合与互掩，使三度空间更为可信。

南阳汉画像石风格粗犷、豪放，对各种形象的刻画，注重整体效果，不注意细部加工，匠师们着重从豪放方面表现自己的超凡技艺。

2.砖上岁月

汉画像砖

汉画像砖与汉画像石相比，它在艺术上更为简约，更为抽象，更强调线条的表现力，是对汉画像石艺术的发展。其艺术风格，可概括为大、简、拙、朴四个字。

南阳汉画砖所呈现的素朴风貌，不在于其不施粉彩，而在于它们建立在简约、洗練、稚拙基础之上的所给人的大朴之感。笔墨简略到极致，形体粗疏到极致，意蕴丰富到极致，大俗而后大雅，大朴而后大文。

四、结语

通过比较分析，笔者深为汉画的造型艺术所折服和感动，也从形象传达出来的气势、线条的运用、明暗的处理、动态和动势的组合等等方面也体会到南阳汉代画像石、砖的艺术魅力。笔者真切希望能在这方面能有更进一步的研究，以其获得更多更有价值的知识和文化财富。