歌剧《图兰朵》中卡拉夫咏叹调《今夜无人入睡》不同歌唱家演唱对比分析

姜姗姗（黑河学院音乐学院，黑龙江 黑河 164300）

美声唱法起源于意大利，不仅是指一种发声方法，也代表着一种演唱风格、一种声乐学派，是一定的美学原则和艺术思想的体现。男高音是男声声部中最高的一个声部，以其明亮、集中的音色，展现出辉煌灿烂、具有金属般色彩的高音，让听众心神激荡。但男高音也是美声歌唱中最难掌握的一个声部，歌唱者不但要科学的歌唱方法，还要具备先天的嗓音条件和个性的演唱技巧，所以美声男高音体现了共性和个性的统一。

一、作品简介

图兰朵的故事源于波斯故事集《一千零一夜》。1762年由意大利剧作家卡罗·哥兹将其改编为同名寓言剧，并由阿达来与席莫尼编成剧本。《图兰朵》是1924年意大利著名作曲家贾科莫·普契尼根据这个剧本谱写的同名歌剧。普契尼在世时未能完成《图兰朵》全剧的创作，弗兰科·阿尔法诺在普契尼去世后根据普契尼的草稿将全剧完成。

歌剧《图兰朵》是根据西方人的想象，以中国元朝为历史背景的传奇故事，流落异乡的靴粗国王子卡拉夫遇见并爱上了美丽的中国公主图兰朵。图兰朵宣布:有三个谜语，能猜中的就可以与她结婚，否则立即处决。卡拉夫为了得到公主的爱不惜一切，决定冒险一试。虽然卡拉夫猜出了谜语，但图兰朵这样做是为了不愿嫁给他。卡拉夫与图兰朵立约，要她在第二天猜出他真实姓名，不然，就要履行诺言嫁给他。《今夜无人入睡》是王子卡拉夫要求公主图兰朵猜其身份的那一夜所唱的男高音咏叹调，是卡拉夫王子确信自己对公主的爱将获得胜利后的独白。

二、今夜无人入睡对男高音歌手的要求

这首曲目共分为三个部分。

第一部分(无人入睡！无人入睡！公主你也是一样，要在冰冷的闺房，焦急地观望那因爱情和希望而闪烁的星光！)开始是一个不长的宣叙调，如同自言自语般的平和旋律，表达了卡拉夫怀着对图兰朵公主的爱慕和思念。这一部分带有宣叙性质，节奏简单平稳，旋律走向D音八度大跳上进行。演唱的时候开始要做好起音准备，对歌唱者要有很好的气息控制能力。然后在G大调上旋律进行平稳，表现了王子卡拉夫的沉着冷静。

第二部分:(但秘密藏在我心里，没有人知道我姓名！等黎明照耀大地，亲吻你时我才对你说分明！用我的吻来解开这个秘密，你跟我结婚！众女人的声音:没人会知道他的名字.而我们就得去死，哎！)“亲吻你”在高音A上出现保持音，再次表现了对爱情的渴望。

第三部分:(消失吧，黑夜！星星沉落下去，星星沉落下去！黎明时得胜利！得胜利！得胜利！)开始演唱之前第一拍前三个音的保持音，是对卡拉夫坚定的肯定。随后声音连续出现在高音A上并保持，旋律上行，为最后高音的提前铺垫。

三、帕瓦罗蒂和多明戈演唱版本的分析比较

（一）总体分析

帕瓦罗蒂演唱《今夜无人入睡》时表现出较好的抒情男高音。他的高音十分到位，中间的一串高音A，连贯且回旋上升，情感明朗有力，体现出了钢板一样的力量，塑造了剧中人卡拉夫坚定必胜信念的形象。作品结束处的高音B的演唱上，声音洪亮，音域宽广，使整首咏叹调显得辉煌大气。但他的声音在情感表达上稍为单薄，听起来略显苍白。

多明戈演唱《今夜无人入睡》时表现为有力度的抒情男高音，音色接近戏剧男高音，呈现男中音或次高音的音色。他的声音明亮、混厚、圆润，具有金属质感，热情而奔放，戏剧性强。但是他的高音略显艰难，中间的一串高音A力度不够，结尾处的高音B缺少足够的震撼力。

（二）延长节奏的艺术处理

《今夜无人入睡》咏叹调共有35个小节，在这些小节上帕瓦罗蒂和多明戈根据对剧情的理解和自身的特点做了相同或不同的处理。他们绝大部分的处理是相同的，但对结尾处第30小节的高音B处理大不一样，帕瓦罗蒂在第30小节的高音B足足延长了6拍，充分展现了其高音天赋，将咏叹调推向了高潮。而多明戈在第30小节的高音B上延长不足2拍。帕瓦罗蒂对《今夜无人入睡》的延长节奏处理自然、舒展、游刃有余，整个咏叹调热情、自信、流畅。多明戈对高潮音的处理有所欠缺，结尾处比较局促，欠缺坚定和力度。

（三）声乐技巧的比较

帕瓦罗蒂将《今夜无人入睡》中的所有高音都唱得很好，保持了各声区音色的统一，特别是歌声结尾处第30小节的高音B，他能唱得圆润而舒展，说明他独一无二的天赋。多明戈在中、低声区音色浑厚，嗓音好，具有“天鹅绒”式的独特魅力。他在中、低声区比帕瓦罗蒂的强度要强一些。但受天赋所限，多明戈在第30小节的高音B上缺乏自如，支持了不到2拍，己超出技巧所能发挥的效用，不能与其他声区的音色较好地保持统一。