让生活的飘浮物穿透世之尘

刘莹

诗人与旅人，常常是相互矛盾的身份载体，单从我的个人经验来看，路途上衍生的诗意并不会比日常生活多，除非刻意寻求，这样就难免脱离多数诗人的初衷，而落于俗套。因此可以说，游记诗歌或地理诗歌的书写，与一般诗歌相比难度更甚。李立的这一组诗，则为我们提供了真实的“诗与远方”的文本可能，他在诗歌当中注入许多带有个人特质的思考，无一不展现出诗人的风骨。

以《拉斯维加斯户外音乐喷泉》为例，从字面蕴意上看，题目与正文所描述的动物世界里的庆祝、狩猎似乎并无关联，诗人却刻意将灯紅酒绿的“拉斯维加斯户外音乐喷泉”这一景点与草原中动物群体竞逐厮杀的景象联系起来，这两者分别作为本体和喻体，距离关系甚远，却通过大跨度的意义碰撞，给予读者以新奇的阅读体验。贯穿全诗的象征、暗讽，以及结尾的问句“我能否成为那只漏网的角马？”，都显示出诗人异于常人的审美路径，也赋予了“音乐喷泉”迷离、残暴而致命的性质，深刻而清晰地表达了身处光怪陆离的现实里，是该“被吞噬”还是该“逃脱”的两难困境。《彼得要塞》也显示出相似的思维方式，此诗切入手段新颖，以“石头”这一细微的常规事物出发，穿梭多重时空抒发独特的哲理思考。另还有《在但丁故居》的“石板路”，《在伊斯坦布尔》的“一汪碧水”，《在比林斯堡国家动物保护区》的“狮子”等，都是诗人选取了独特的切入点，构成诗歌主意象从而阐发思考的典例。

尽管写诗与旅行属于两个不同的范畴，但诗源于生活，旅行也不失为生活的一部分，因而它们有着相似之处。李立的游记诗从某种程度上说，类似于与“走马观花”相悖的“深度游”，他不拘泥于简单的寓情于景，善于以小观大，以景物载体构成表层符号，以醇熟的温度与足够的自身容纳度，在大的格局上，用较为平实的语言对历史和当下进行了细致的剖析。

此外，李立这一组诗当中的《在月光下》和《在人间》两首，不同于他的其他游记诗，它们侧重于对生活与人性的剖析，诗歌语言倾向口语化，文风更为平实朴素，将一个个事件按一定逻辑串成，通过残酷世象的铺陈排列，抒发批判与呐喊、无奈与彷徨。《水牛城记事》和《在太阳城》两首，则多了青春与伤痕等元素，“赌场”“赌资”的意象尤为别具一格，同样带有诗人个人的特质。总的看来，李立的诗歌氛围是宽厚的，叙述笔触是接地气的，并且显露出不凡的担当。

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