小说要给予读者陌生的阅读体验

文清丽

葛文荣的小说我看的是“浮生记系列四篇”和“草原短篇小说“两篇，总体感觉他的创作基础不错，小说有自己的地域特色，草原，牧场，都是自己熟悉的东西。也明白了小说的技巧，从故事设置看，起承转合都不错，最大的问题是有不少故事核，却没能讲好故事。

比如第一个短篇小说《石头》，让我想起了小时看的戏《墙头记》，大意也是讲的兄弟三人不愿养老人，老父亲把石头锁在柜子里，两家抢着养老人。后来，父亲去世了，儿子们才发现箱子里装的是石头。当然，此故事有别于戏剧故事的是找到石头时，石头碎了。从故事讲，不错，可是为什么我不喜欢呢？故事讲得不巧，闲笔太多，议论太多、枝节太多，细节与细节之间没有推力，影响了故事发展的张力。比如一会儿是儿子，一会儿是孙子，一会儿又是张阿爷讲的故事，这个故事跟后面要发生的情节没有多大联系，至少作者没有表现出来，虽然我能看出作者想表达三娃对爷爷的感情，可这个感情因为没有内容，显得空洞虚弱，使人物的动机缺乏说服力。张阿爷捡的孤儿在结尾出现更突兀，前面没有铺垫硬是为了故事而设置出来的，如果从张阿爷给孙儿们讲的故事中暗示一下，就会显得自然些。

几个主题到底哪个是重点，没交代清楚。短篇小说讲一个故事，或者一个感觉就可以了，一定要集中。

好小說一定是给人力量的，让人跟着主人公痛苦或喜悦，可是我看了整篇小说，既没为老人伤感，也没为作者特意设置的那个三娃感动，为什么？他们没有在小说中鲜活起来，或者说只是一个脸谱化的角色存在。也就是说作者设置的细节没有能为主题服务，虽然有些细节独立来看，还是不错的：在等父亲回家时，三儿子在捏自己的手指，二儿子揪草，大儿子蹲在地上划。可是这样的细节在故事中，没有发挥大的作用，只是说他们等待父亲给他们带钱财的迫切心情罢了，既不新颖，又显得拖沓。好的细节不能一用，还应一笔做三四笔。间三带四，攒花簇锦。

如果我写这篇小说，我会把重点放在这个三孙子三娃身上。比如在爷爷讲的进藏故事中，他体会到爷爷一路做生意的不易、回家的艰难，甚至可能有生命危险。让他体会到爷爷丰富的内心世界，使他感觉到亲情比所有的钱财都可贵。然后在叔叔和爸爸为钱财把爷爷心爱的石头砸碎时，他无力抵抗后，望着一堆碎石，含着泪用水泥或者其他东西，把碎石浇铸成一块与原来一样完整的石头。这样小说就有了力量，也新颖。

相比较而言，《狼所长》，是我看的几篇小说里写得比较成熟的一篇，故事、选材都不错，故事也紧凑。不足：没有写出狼所长与狼斗争的最细微的最动人的细节，没写出狼所长跟常人不一样的特质，而这恰是我们文学要解决的问题。总观，故事和人物都显平淡，没有写出有难度、智慧的小说。建议看看《老人与海》，细细琢磨老人与鲨鱼搏斗的过程，就明白好作品应该怎么写了。写作细节一定要饱满、丰沛，否则就不能让读者有身临其境之感，就会显得太假。

一篇好的小说必须给读者提供一个观察社会和人性的新的东西，让他害怕、期待，或者感动。让读者时时感到真相迎面而来，逐渐逼近，可读者永远不知道作者下一步要干什么，让读者的心时时悬着。所有的线索会不断打开，合拢，纠结，直到叙述的终点。也就是说要给予读者陌生的阅读体验，这是优秀小说及魅力所在。望继续努力！期待好作品。