汉字与图形化设计

程玲

摘 要：汉字从甲骨文一直发展如今的现代字体经历着历史的变迁，人类文明的演变，长达六千年的历史。从简单到复杂，又从复杂变为简单。谁也想不到从石头上的勾勾画画就能发展到如今系统化、规范化的汉字。而汉字图形化设计在目前的设计领域是比较常见的设计方法，既增加设计的趣味性又能发展我们汉字的文化精神。

关键词：汉字 图形化 设计

一、汉字的溯源

在我们的祖先不懂得用语言沟通的萌昧之初，使用过很多方式去传达信息。他们会在石头、岩壁上刻画符号，记录他们的生活。在之后我们祖先们学会了在岩壁上画画，画面内容只有相同经历的人才会明白具体含义，像是儿童画一般可爱。再后来甲骨文出现了，也是汉文化文明的出现。从甲骨文、金文、篆书、行书、草书、楷书到现代汉字的发展，每经历一个字体的变迁都经历着一个历史的变革。汉字是四大原始文字中唯一延续使用到如今的文字。汉字的出现是祖先们对自然世界的认知产物，是他们智慧的产物。汉字的一笔一划、一撇一捺都体现着祖先们热爱自然、崇尚自然的生活态度。

二、汉字本身即是一种图形

著名设计理论家尹定邦先生在《图形与意义》中指出：“所谓图形，指的是图而成形，正是这里所说的人为的创造的图像”。从汉字的演变过程不难发现，汉字之初的象形文字就是图形设计。“图形”二字最早出现在希腊语中的意思是“刻符和刻画”的意思。而汉字的发展之初的表现形式也是在岩石和岩洞上刻符刻画，汉字的根源就是图形，只不过再后续的发展中根据所需变为文字和图形。在平面设计中，汉字和图形都可以是作为一个设计符号，都可以充当设计中的点、线或面。这便是汉字与图形的共性。汉字与图形也同样存在着差异性，汉字能够准确的没有歧义的表达汉字的含义。而图形则不然，图形在传递信息上有不准确性。即便它们之前有差异，但不可否认汉字就是一种图形。

如今，我们对汉字的感知则侧重于传递信息，而对汉字发明之初的万物情怀则少了许多，这也是汉字图形化设计研究的意思所在。那我们如何给汉字赋予更多的情怀和精神内涵呢？

1.汉字图形化处理的设计方法。汉字图形化设计方式大致有外形重塑法、文字堆积法、装饰法、象形法。这几种方法是比较常用的设计方法，重塑法就是把汉字的笔画打散重塑的一个过程。在电影《黄金时代》海报设计中，设计师黄海用刚劲有利的笔锋诠释着电影里的复杂的人生经历，设计方法大胆，视觉效果饱满。海报中设计方式使平面设计中的汉字更加具有装饰性、趣味性、表意性、象征性和互动性。文字堆积法则是把文字当作一个“点”，很多的“点”堆积出新的图形的一种设计手法。装饰法也是设计中比较常用的一种设计方法，在原本的文字中增加修饰图形从而使他变为一种图形语言。象形法是把文字变成象形的设计手法，这种设计手法比较活泼生动。2.汉字图形化处理的设计元素。汉字很美，汉字不同的书体有不同的美感。在汉字每一个不同的发展阶段都有属于它们独特的美感。如书法体，书法既有语言文字所具有的实用价值，也具有其欣赏性的艺术价值。它的美感在于墨汁深浅不同的变化与纸碰撞产生的火花，它有时柔弱、舒展，有时豪放不羁、大胆奔放。再比如甲骨文，因为甲骨文是刻在龟甲、兽骨上的文字，所以整体感觉有笔道瘦硬挺拔、浑厚雄壮，天真淳朴手工作品的感受。书法体和甲骨文目前当作设计素材使用率比较高的文字。篆书、行书、草书、楷书都具有独特美感，但是使用率比较低，也希望有更多的设计师发掘它们的美感并使用在设计中。

三、目前汉字图形化设计发展现状

目前设计市场多元化，对汉字图形化设计的理解和设计方式各有不同 。代表性的设计师有靳埭强、陈幼坚、韩家英、吕敬人等。在众多设计师中个人最喜欢的是靳埭强的设计作品，他把汉字的水墨文化表现的淋漓尽致，高雅脱俗。他的招贴设计作品《山外有山》中，用线体“山”与水墨体“山”形成对比。线体“山”纤细、简洁、现代感极强。而水墨体“山”在宣纸上水墨晕染深浅不一，酷似山的形态相互交错。他把中国汉字中的意境之美与现代设计中的简洁之美相融合，实际上是一种对造型与意境的双重构建，一种对具体形状的超脱和提炼，也是对中国文化的深刻体现。韩美林对古汉字的设计与研究也是具有代表性，在韩美林的平面设计、工艺品、雕塑、书法等作品中都透露出古汉字对其的影响。

四、汉字图形化的价值

鲁迅先生曾经说过，“中国文字有三美，意美感心，一也；音美感耳，二也；形美感目，三也”。图形化恰好把意与形巧妙的结合，让受众能感受到汉字之美的同时又理解了设计作品的含义。在现代平面设计中，目前汉字图形化设计手法已经被广泛的运用在标志、招贴、书籍、导视、宣传单等设计中，在大多设计中直接影响整体的视觉效果。图形化的文字使设计作品更加有内涵，作品不空洞。它具有丰富的视觉冲击力和表现性，它的独特性是任何文字不能取代的汉字图形化设计的发展对文字研究领域也有推动的价值体现，像是古汉字目前基本没有人认识这些字体的含义，如果汉字图形化设计影响力比较大的情况下，对于古文字的发展也是具有带动效益的。汉字图形化设计使中国的文化走向国际设计舞台，对中国文化的推广起着重要作用。

五、期望

国内的设计行业比起国外起步晚，发展相对慢一些，所以国内的大部分设计工作者都较喜欢参考和借鉴国外的设计作品。文字图形化设计在国外的设计中较为普遍和成熟，国内的一些设计大师运用汉字的图形化设计手法在国际上耳目一新，对于中国的设计来说是有带动作用的。中国的文字有很多的门类，再加上书写形式的不同，研究的方向有很多，对于设计工作者来说可用的设计素材供选择性很多。中国的汉字博大精深，需要我们去研究的东西太多太多，希望有更多更好的文字图型化设计作品的出现。

参考文献：

[1] 王丽红《感悟图形》，包装与设计，2002年第2期

[2] 唐兰《中国文字学》，上海古籍出版社，1979年版

[3] 周小儒，張瑜编著《文字设计》，化工工业出版社，2003年版

[4] 高颖，俞文荣，王晓渊编著，《图形创意设计》，湖北美术出版社，2002年版