拿破仑的设计革命——浅析拿破仑的个性和思想对帝政家具设计风格的影响

农先文

（广西艺术学院 设计学院，南宁 530007）

人们的审美品味永远在变化。在法国，精美而复杂的洛可可家具于18世纪中期开始失去魅力，是时候找一个新的风格来取代它。在享受奢华风格之后，人们可能希望这种新的风格更具古典韵味。此时，正是开发和探索意大利古城庞贝（Pompeii）和赫库兰尼姆（Herculanum）的时候。这两座城市于公元79年被火山爆发所喷出的熔岩所覆盖而毁灭。这两座城市的考古发现，使人们的注意力转向古典主义。古罗马的建筑与家具的特点是厚重、夸张、坚固、僵直，最能体现至高的经济水平和至上的政权。于是，约1760年，古典主义风格开始在家具中得到应用，形成新古典主义风格。

新古典主义风格不仅因时间的推移而演变，也因为政治体制而演变，相继产生了几种不同的新古典主义风格。比如，1792年，法国第一共和国的建立见证了路易十六风格（Louis XVI）的结束。此后，于1793年，出现了执政风格（法：style directoire），这种风格一直发展到1804年。从1804年起，即拿破仑（法：Napoléon Bonaparte，1769—1821）称帝时（他曾于1799年发动政治革命），出现了帝政风格（法：style empire）。法国的帝政风格为拿破仑政权服务。在此期间，希腊艺术和罗马艺术的建筑、家具和装饰，成为欧洲人重要的艺术灵感来源。新古典主义风格的家具的创新性在于，它比希腊和罗马风格的家具更加精致。

> 图1 拿破仑·波拿巴的宝座，1804，卢浮宫

> 图2安格尔：《拿破仑一世在他的帝国宝座上》 布上油画， 263 x 163 cm，1806

新古典主义的家具从路易十六风格发展到执政风格，然后到帝政风格。其中拿破仑的坐具对西方家具产生了重要的影响。我们将在下文中谈论这种风格，以便知道这种风格的形成过程，了解帝政风格坐具的特征与拿破仑的个人雄心（政治野心）之间的关系。拿破仑首先发动一场政治革命，然后在他登上皇帝宝座之后，又发起另一种性质的革命，后者可能是艺术革命，其目标是为他的政权服务。我们甚至可以用设计术语来说：拿破仑想用艺术革命来“包装”他的政治革命。

一、拿破仑·波拿巴的宝座

1804年，拿破仑·波拿巴的宝座（图1）是由巴黎高级木工雅各布·迪斯玛尔特（法，François-Honoré-Georges Jacob-Desmalter，1770-1841）根据建筑师和装饰家查尔斯·佩希尔（法：Charles Percier，1764—1838）和雷奥纳德·枫丹（法：Pierre-François-Léonard Fontaine，1762—1853）的设计图而制造的，用于巴黎的杜伊勒里宫（法：Palais des Tuileries），目前收藏于卢浮宫里。安格尔于1806年根据这张宝座创作了一幅绘画作品《拿破仑一世在他的帝国宝座上》。（图2）

拿破仑的宝座有几个重要特征。（1）靠背成圆形，这在当时和历史上是极少见的。（2）靠背上的图案围着字母“N”，这个字母是拿破仑的名字（Napoléon）的首字母。这个绣上去的字母似乎是皇帝的签名或者标签。绣这个标签的目的是限制权力，即只有皇帝本人才能坐在宝座上。（3）作为一个政治家，除了社会地位和政权之外，还必须拥有幸福（好运），于是，他在扶手上方增加了两个白色镂空的圆球。

在整个宝座上，有一个特殊的元素：两个石质圆球。首先是材料不同，圆球是石质，而其他材料是面料、木头。石质光滑而硬朗并且有冷感，面料柔软而舒适。白色球被其他深颜色的构件衬托出来，显得更加耀眼。这两个球体代表什么？难道是珍珠？或者是宝座的“眼睛”？正像中国人所说的“画龙点睛”？看来，从不同的角度来看，这对圆球就有不同的意义。

二、宝座和它的理由

我们现在思考使用字母“N”这个简单“签名”的理由。主要包括两个方面：一是带来大成功的政治雄心。二是拿破仑的个性。这两个方面在拿破仑的故事中得以体现。根据德国传记作家埃米尔·路得维希（Emil Ludwig ，1881—1948）相关著作中所言，拿破仑虽然得益于他（被确认）的皇家后代身份而被允许到法国贵族学校免费学习，但是他却因为贫穷而受到富家子弟的冷落和嘲笑。这个表面上冷漠的年轻人从来不会笑，但是很聪明，他16岁时就有解放科西嘉岛（Le Corse） 的梦想，那是他的家乡（科西嘉岛原属于意大利，后来被法国侵占）。当时，他也有长大后统治法国甚至统治世界的野心。他在之后的道路上，只做那些为实现政治战略所必须做的事情。安格尔为他作的肖像在一定程度上体现他的极端的性格和雄心：坐在宝座上的拿破仑手持帝王权杖，他虎视前方，脸部冷峻，非常严厉，彰显统治世界的强烈欲望。

此外，我们还可通过一个小故事来认识他的个性。根据埃米尔·路得维希的说法①，当拿破仑在巴黎军官学校（Ecole des Capitaines à Paris）读书时，所有学生都可以自己管理一块耕地。拿破仑用栅栏把自己的土地和旁边两名同学的土地一起围起来，除这两位同学外，其他人被禁止进入他们的领土。如果（非法）进入，都毫无例外地受到惩罚。这种禁止行为显然是为了显耀管理（合法）地盘的权力，也是为了向其他人示威他的神圣权力。关于他的心理的演变过程，现在我们得出一个推论：年轻时的独断行为演变成执政后的特殊签名“N”。这个标签（宝座上的签名）确认了他的神圣的位置、他的最高法律、他的军事和政治上的成功。

他的成功深刻地影响了当时的政治家和艺术家。比如，拿破仑的成功鼓舞了作曲家贝多芬（Beethoven，1770—1827），拿破仑成为贝多芬心目中的英雄。为此，贝多芬创作了第三交响曲《英雄交响曲》②，以此向英雄致敬。曲子中的激情和能量都与英雄的壮志和政治地位相呼应。但是，当贝多芬听说拿破仑将于1804年登基做皇帝时，感到非常失望，立即把曲名改成《第三交响曲：纪念一位伟人》。

像字母“N”这样的元素、宝座的宽大造型、硬直而坚固的腿所表现出来的威严性，都体现了拿破仑的独裁政治的威严性。如露西·史密斯说：“拿破仑创造一种特殊的政治体制形象，以庆祝他的军事成功”③122。

然而，有专家认为，夸张、沉重、僵直的帝政家具并不符合法国人的性格④。《家具史》一书的著者写这一句话时，可能没有很好地解释为什么这样说。从表面上看，这种说法显然不对，帝政风格是在法国诞生的，为什么不属于法式呢 ？但是，从拿破仑的经历和雄心角度来看，这种说法也有一定道理。因为在他的宝座里，拿破仑不想表现别的，只想表现他的个人能力。在他眼里，只有政权才可能让他统治法国人和所有人，从法国人的手中夺回他的故乡：科西嘉岛。而且，他年轻时就已经讨厌法国人，因为法国人因他的贫穷而取笑他。如果他想报仇，此时正是时候。他的个人经历完全可能对他的审美观念产生影响。精细而优雅的洛可可艺术风格与拿破仑的个性完全不一致，因此，这种以女性美为特征的风格很难被应用到拿破仑的家具中。

他更加喜欢古典艺术。罗马家具和建筑的出现来得正是时候，因为罗马艺术夸张、僵直、坚固，能体现坚强而威严的战士的形象。正因为他有这种喜好，当雅克·路易·大卫（法：Jacques Louis David ，1748—1825）于1789年从意大利学习古典艺术回到法国时，被拿破仑任命为宫廷画家。大卫在他的绘画作品中表现出他的家具设计观念，这对法国皇家的家具设计立刻产生深刻的影响。此外，法国建筑师查尔斯·佩西耶和皮埃尔·枫丹被大卫介绍给拿破仑。这两位画家从1802年起开始出版著作。他们把威严的罗马艺术融入到坐具设计中，体现了拿破仑革命性的艺术和挑衅性的政治态度。

虽然帝政风格与法国人的性格不一致，他的影响却传遍了西方多国，如意大利、英国、德国、俄罗斯、美国③123。这表现了各国对帝政风格的喜爱，也体现出人们对拿破仑的政治与外交能力的欣赏和佩服。

人们的审美品味从洛可可艺术风格转向希腊和罗马艺术风格，制造更为简单而粗犷的家具，它从法国传播到其他欧洲国家。从历史角度来看，路易十六风格是卓越的，但是从人文角度来看，帝政风格更加有意义。拿破仑·波拿巴的宝座便是一个好例子，它让我们想起拿破仑的政治野心和战略，看到冷漠、坚强、激情的个性，也让我们了解了他的独特的审美品味。这一部分的讨论也让我们想起拿破仑时代的社会状况。他的政治欲望过强，政治统治过分专横，这导致本国和周边国家人们的极力反抗，以致他的政治生涯和生命被迫早早地结束。法语里的一句谚言可以总结拿破仑的政治与艺术的结局：过分导致反抗（L’excès appelle la révolte）。■

注释：

① Emil Ludwig（埃米尔·路得维希）.拿破仑[M].（第1版，德语：1925年，英语：1926年）文慧，译.长沙：湖南人民出版社，2014：4-11.

② Roy T. Matthews，F. DeWitt Platt. The western humanities（西方人文读本）[M].顾肃，编.卢明华，计秋枫，郑安光，译.上海：东方出版社，2007：542.

③ Edward Lucie–Smith. Histoire du mobilier[M].Paris：Thames & Hudson，1990：122.

④ 陈于书，熊先青，苗艳凤.家具史[M].北京：中国轻工业出版社， 2009： 82.