欧美悬疑片语境使用分析

巴瑞琦

摘要：语境在以悬疑和线索为重的欧美悬疑片中极为重要。悬疑片的语境包括言内语境和言外语境，言內语境又包括言语、画面、音乐和音响四部分，言外语境包括文化语境和情景语境。本文将以《恐怖游轮》和《死神来了》两部影片为例对欧美悬疑片的语境使用进行分析，继而探讨应如何利用语境塑造优质悬疑片。

关键词：悬疑片；言内语境；言外语境

一、言内语境

（一）言语

悬疑影片的言语语境，从形式角度划分，可以分为台词、注释字幕（1）和影片中的其他文字三种；从参与者角度划分，可以分为旁白和对白两种。而本文将以形式角度作为划分依据，从台词、注释字幕和影片中的其他文字这三个方面对言语语境对于悬疑片语用的影响进行分析。

（二）画面

学者萨默瓦认为：“在面对面交际中，信息的社交内容只有35%左右是语言行为，其他都是通过非语言行为传递的。”加州大学洛杉矶分校的阿尔伯特·梅拉宾（Albert Mehrabian）的研究也表明，沟通的55%是通过肢体语言进行的，38%是用声音完成的，只有7%是用语言表达。（2）可见非语言因素在交际中发挥的重大作用。

画面，对于悬疑影片而言，是非语言因素的重要组成部分。创作者经常通过画面中的构图、光影、内容、景别等设置悬念、铺设线索、推动情节发展。此外，由于画面作用于人的视觉更加直接、迅速、深刻，所以画面在增强观众的观影兴趣以达到创作者和观众的良好交流效果上发挥着无可替代的作用。

（三）音响

音响，作为非语言因素的又一组成部分，包括人的音响（如脚步声和敲门声等）和物的音响（如玻璃破裂的声音等）两方面。它一方面可以扩大影片的张力，丰富画面、言语之外的内容，推动影片内人物的交际并在影片的传播角度给观众留下想象空间；另一方面可以作为线索铺设在影片中。因此，音响在悬疑片的语用中也发挥了重要的作用。

欧美悬疑片中，片中人物即将遭遇不幸或非正义力量即将出现时，常常会有门被风吹开、物体突然意外碎裂、树木枝杈颤动或缓慢却沉重的脚步声等音响发出。这些音响都预示着剧情的转变，起着缓冲观众的心理以及使剧情转折更加顺畅的功能。

（四）音乐

音乐，作为一种语言因素（歌词）和非语言因素（乐曲）结合的产物，可以在两个方面在悬疑片的语用中发挥作用。

首先，它可以通过歌词的内容来预示情节发展、表现人物关系等。如在《死神来了2》中，女主角Kimberly在高速路上行驶时，车载电台中播出的音乐歌词为“Highway to hell（地狱公路）”。这一歌词中的“highway”意指此刻片中人物所处的环境，“hell”则是暗示了他们即将遇到的连环车祸惨案。

其次，它可以通过乐曲的风格，如悲伤抑或欢乐等来渲染环境、烘托人物特点、推动情节发展等。在欧美悬疑片中，经常在灾难发生之前播放阴沉的背景音乐来预示灾难的发生，加强观众紧张的情绪。此外，创作者有时也会使用明快的音乐与阴沉的音乐对比来加强剧情的曲折性，进一步增强紧张的气氛。

二、言外语境

言外语境的各种因素，与言内语境不同，它的活动形态呈现出明显的动态性特征，对语用的影响方式也不外露，属于内隐式的，有时让人很难把握。（3）但这并不意味着对言外语境无法进行分析或言外语境对于交际的影响是次要的。相反，正因为言外语境的动态性，我们才更要对其进行分析、把握，以更好地从多角度、宽领域促进交际的顺利完成。

言外语境，在本文中，将分为文化语境（context of culture） 和情景语境（context of situation）两个方面。

（一）文化语境

文化语境是指语境中与文化相关的部分，从共时和历时两个维度可以划分为时代、历史文化沿革和社会习俗与共识三部分。不同国家、民族中的人生活在不同的文化中，他们一方面塑造着文化，一方面又被文化塑造着。因此文化对人信息发出的内容以及方式、信息接收和理解的程度产生重大影响，所以对于文化语境的分析是十分有必要的。

（二）情景语境

情景语境（context of situation）是马林诺夫斯基（B.Malino wski）于 1923 年提出的一个术语，指与语言交际活动直接相关的客观环境。迈克尔·格里高利和苏珊·卡罗尔（M.Gregory&S.Carroll;，1978）指出情景语境包含三个要素，即话语范围（field of discourse）、话语基调（tenor of discourse）和话语方式（mode of discourse），又译为语场、语旨和语式。（4）

三、结语

本文以《恐怖游轮》和《死神来了》为例，对欧美悬疑片的语境进行了分类分析并说明了语境对于悬疑片的重要性所在以及各类语境对悬疑片的塑造和观众的观影体验产生影响的机制。因此，创作者在制作悬疑片时需把各种语境纳入其创作考虑的范围。同时，观众在观看影片时也要细心关注影片中的各种语境，从而不断发掘线索、深入对影片的理解。

注释：

即：当电影中出现了观众可能不理解的新概念时，电影上方或下方出现的解释性话语字幕。

转引自赵雪《电视访谈节目的语境》

引自王建华《关于语境的构成与分类》

引自赵雪、丁晓晓《互动性电视新闻评论节目的情景语境——以互动性电视新闻评论节目《新闻深一度》为例》。

参考文献：

[1]罗如意，尹先芳.中外语言学家对语境的分类的研究[J].文艺生活·文艺理论，2011（7）：184-186.

[2]姜燕.从李安电影人物语言看高语境话语模式的影响[J].山东师范大学学报（人文社会科学版），2008（02）：59-63.