继往开来的书画与园林之道

记者 陶瑾

章致中老师主讲文征明的一生，细微之处见真意

谈及书画艺术，苏州自是一个绕不开的话题。自明代以来，苏州形成以沈周、文徵明、唐寅、仇英等画家的群体，开创了吴门画派。文征明是吴门画派继往开来的关键人物，他的一生不平凡，是一位“熬”出来的大家。文征明作为明代的激昂之声，与他的文采、艺术一同留下的，还有他所营造的园林生活。

日前在彬龙美术馆开展的一场艺术讲座，由苏州著名书画家、东吴画院副院长章致中先生主讲文征明的一生，让我们在回顾历史的同时，也在细微之处见真意。

少年迟钝，大器晚成

文征明，乃文天祥之后，祖居衡山。文天祥与文征明，一个是顶天立地的民族英雄，一个是书画艺术的巨匠，他们之间是否有着某种不可剥离的关系？历史上，文征明及其子孙皆自称文氏后裔，文征明也不止一次地以各种书体书录其“先祖”的绝世名篇。

照理来说，文氏家族基因还算可以。可文征明自小并不聪明，小时候性格内向，8岁时说话还不清楚，不会表达自己。如果家里有个孩子长到这个年纪还不会说话，一般父母着急坏了。可文征明的父亲并不担心，他认为自己的孩子禀性聪慧，一定有过人之处，13岁被父亲带到温州，语言愈加不通。

15岁时，文征明从温州回到苏州。文老爷给他找来两个朋友，都穆（有神童之誉）和唐寅。后来，文征明跟吴宽学文，跟李应桢学书，跟沈周学画。三位老师都是当时数一数二的大师，在三位老师的悉心指导下，文征明在诗文书画方面大有长进。

17岁文征明参加府试，中秀才，获三等（唐寅获一等）。人生不如意事十之八九，文征明虽身于官宦世家，但参加科举考试屡试不中。文征明的乡试之路极其艰辛，初试1495年，26岁，不中。二试1498年，29岁，与唐寅同试，唐寅第一，文征明没考上。三试1504年，35岁，与学生陈淳同行，不第（陈及第）。紧接着，四试、五试、六试，直到十试，依然没考上。共考十次，屡试不第。十试那年，文征明已56岁，那时唐寅已去世。可怜的文征明，入仕心不死。他并没有因为考不上功名而郁郁不得志。

文征明画像

文征明置诗画于一炉，诗中有画，画中有诗

1523年苏州巡府吴中工部尚书李充嗣推荐了文征明，说他学问好，书画闻名。当时正值嘉靖皇帝刚当朝，需要树立新风，他对文征明也早有所闻，所以得知他要进京，立马恩准。经吏部考核，授其“翰林院待招”（候补）。因此，文征明又名文待诏。他在国家高层任职，编《武宗实录》，待遇好，终于实现了他入朝做官的梦想。

为官那几年，文征明感到高处不胜寒，看到当庭杖毙，深感古代问责制的严厉。同时因科举不第，自尊心受到伤害，自我感觉不良好，以及家庭等原因，58岁，他从北京回到苏州。

南归故里，从此专攻诗文书画的文征明，名声鹊起。长期的积累，让他大音希声，声誉卓著。一直活到了90岁。

画坛活跃七十年，“文风”所及四百年

“无论在书法史上还是绘画史上，文征明都堪称是一位举足轻重的巨匠。”章致中讲到，文征明在画坛活跃了70年，在中国艺术史上是罕见的。他既是“吴门四家”之一，又是“吴门书派三杰”之一，还是“吴中四子”之一。

4#隧洞分布在桩号8+100～9+260 m段，洞长1 160 m，采用测绘、试验、钻探、坑槽探和物探等多种分析研究手段，对其工程地质条件进行了逐段分析。

王维说，“置诗画于一炉，诗中有画，画中有诗”。画上题诗，到苏东坡才有，但苏东坡诗书好，画不行。直到沈周、文征明、唐寅才真正做到。而文征明除山水外，花鸟、人物都画，对后世影响巨大。

《寒林钟馗图》

文征明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精。其代表作有《浒溪草堂图》《古木寒泉图》《寒林钟馗图》《焦荫侍女图》《江南春景图》《听泉图》《真赏斋图》等。他终其一生埋头致力于书画，至80多岁还能写一手工整的蝇头小楷，着实下了一番苦功。在绘画上尤以山水见长，大多描绘文人雅聚之景，表现一种文人超然物外的境界与风骨。其绘画史分三个时期：40岁以前，是学习期，跟沈周学画，临摹前人，很少独创。学画王蒙之细密，点叶、胡椒点；40岁—68岁，沈周去世，文征明仕途受挫，而山水画日趋成熟；70—90岁，粗细兼备，炉火纯青。

上：《拙政园三十一景图》之放眼亭

中：《拙政园三十一景图》之海棠春坞

下：《拙政园三十一景图》之小飞虹

文氏一门，十几代画家，从明至清中叶。门人、弟子众多，一代传一代，对明清两代的绘画影响巨大，“文风”所及达400年之久。在文征明六十岁时还与射阳山人结成忘年之交。射阳山人就是《西游记》的作者吴承恩，反观《西游记》这部巨作，何尝不是一幅山水画长卷啊！

两次画拙，心境造园

园林是遗存，也是物证，怡然自得的生活就在这山水草木之间。王朝更迭，社会动荡，但园林生活继续。一墙之隔，园林内外成为两个平行时空。在围墙之中住着什么样的人？在园林的深处又是一个怎样的世界？文征明与他的拙政园图景也许能带给我们一些答案。

那么，文征明和拙政园究竟有什么关系呢？古代造园者多能诗善画，造园时多以画为本，以诗为题。在园林内，随处可见无声的诗词，和立体的画卷。文征明为拙政园一再绘图，纸上留真。

这座建于16世纪初的拙政园，是明代御史王献臣辞官回乡后所建。据史书记载，王献臣曾邀请文征明参与拙政园的设计和建造。文征明把绘画中写意的理解融入到了拙政园的营造中，让园子有了格外的意境之美。

弘治十六年，34岁的文征明，为年龄相仿的王献臣即将悲惨赴任福建而感到愤懑，他写下《送侍御王君左迁上杭丞叙》。可以说，文征明与王献臣的交往，这篇文章可见缘起。

后来，文征明来到王献臣的园圃饮酒。当时园林初成，虽没有确切提及“拙政园”三字，但“园池”字样已然出现。辞职归来的王献臣，正一步一步按照自己的设想，完善园林构建。

嘉靖六年春天，文征明致仕归来了。他的画家生涯、个人声望也在此刻开始急剧上升。王献臣不见文征明五年了，甚是想念，立刻邀请他乘坐新造好的一条游船，一起去虎丘玩。船上，王献臣问：北京好玩吗？文征明想了想：没有我想象中好玩。王献臣说：拙政园比较好玩，可惜，还缺一张你的画。

嘉靖七年三月十日，文征明为王献臣画了第一张拙政园。立轴《为槐雨先生作亭园图》，记录了这座明代园林的完整面貌。全图鸟瞰园林全景，设色典雅，园中的大片水池被虚构成了一道溪流，来访者们席地玉泉井畔，倚玉轩中，王献臣端坐，玉兰花开得灿烂，堂内陈列着一架大型屏风，不加绘画晕染。王献臣意态闲适，侧身倚靠书案……园中一位文士，独自行吟树下，两名童仆奔走园内桥上，另一个童子行走廊中，端茶而来，竹林中有一园叟荷锸而行，远景有梦隐楼一角，古松怪石，浓荫绿树，小飞虹在画中尤其醒目。

文征明的画，槐雨先生（王献臣）很是满意。他从海南带回一些沉香，作为回赠之礼。

现在的放眼亭

嘉靖十二年（1533）， 文征明完成了《王氏拙政园记》。随文征明这篇大作一起呈现的，还有一套《拙政园三十一景图》。素绢上的淡淡墨痕，宛如文征明与自己几十年的友情，一丝不苟的友情，绚烂无华。

册页描绘了园中三十一景，每幅约23厘米见方，分别画了拙政园的一处景致，并搭配一首诗文，采用楷书、行书、隶书、篆书题写在画页对页上。整本册页诗、书、画俱佳，被视为文征明晚年的佳作。

从艺术的角度来看，《拙政园诗画册》风格有别于文征明其他园林斋室图，不是细腻而工致地刻画园林的景物和室内的陈设，而是多用淡墨简笔，不加设色，构图简单，长于“留白”，以此营造文人意境。

按照他的文字记述，三十一个景，不过一堂，一楼，六个亭子，其余轩、槛、池、台、坞、涧的设计都是为了自然景观而铺陈。在这幅册页之中，有追求静态的作品，也有追求动态的作品，更有表现清雅野趣的作品。

静态之景——待霜亭，小亭前后左右皆临水，水之北有竹影摇动。

现在的海棠春坞

动态之景——小飞虹，文征明《拙政园三十一景图》题咏中记载：“小飞虹在梦隐楼之前，若墅堂北，横绝沧浪池中。”只是当初的小飞虹和现今的小飞虹截然不同。文征明的画中，右侧斜出一座小拱桥，右端筑有平台，下侧有古木山石，远处隐现一座阁楼，翠竹掩映。当初的小飞虹只是一座简陋的木桥而已，而今的小飞虹却是一座廊桥了。小飞虹上，王献臣策杖而行，从跨越水面的小飞虹上回望，被树林遮盖住一半的梦隐楼，飞檐翘角，有宋画里仙山楼阁的凛然。

野趣画面——小沧浪，因水造景，院落内外互相借景而构建了一个幽静水院。游人至此，自然气息扑面而来。

此外，还有若墅堂。主人辅杖中庭，竹篱内外树木阴凉。远处，是园外的娄门城墙。文征明安排的若墅堂，石阶三层，空无一物，没有任何繁缛陈设，极具简约之美；倚玉轩，只是一架茅棚，对着万竿翠竹。主人倚着栏杆眺望竹林，脚下石盆里，一峰昆石姿态奇峻。

八十多岁时，文征明曾再次绘制一套拙政园图册。计十二帧，精细古雅。有学者认为，《拙政园十二景图》册脱胎于《拙政园三十一景图》，艺术造诣更高。这套文征明晚年所画的册页，绢本，绛色，十二帧行书题对。今藏美国纽约大都会艺术博物馆。

在文征明的拙政园中，不同季节弥漫着不同的味道和期许，微风细雨间滋养着各种生命。