什么样的谍战剧吸引人？

目前，北京、东方卫视双台联播的《风筝》以及江苏卫视独播的《红蔷薇》牢牢占据收视排行榜前两名，似乎谍战剧又回归了。作为曾经风光一时的题材，曾经有很多优秀的谍战剧作品产生，但是也有一些谍战剧不尽如人意。什么样的谍战剧吸引入？大家有什么看法？

好谍战剧应该让人如身临其境

谈到谍战剧，还是不得不说《暗算》，一部不长的电视剧，讲述了三个故事，然而，每段故事都是那么惊心动魄。直到现在，想起里面的镜头，仍然有一种紧迫感，是紧张也是被感动。《暗算》之后，有很多谍战剧出现。而因为谍战剧，也出现了几位直到现在还是很火的大叔演员。柳云龙从《暗算》走出，孙红雷因为《潜伏》而大火，张嘉译在《悬崖》中给人印象深刻，而《黎明之前》则是吴秀波最惹眼。可见，谍战剧如果拍好了，一定能有巨大的能量，甚至能捧红演员。

什么样的谍战剧吸引人？我喜欢含蓄的，而不是夸张的。有段时间，谍战剧快成枪战剧、武打戏了，主角变成了007，上天入地，无所不能，潜伏于军统、日伪特工部，混得风生水起，在上海还经常出没于百乐门，舞姿优雅，遇到困难能轻描淡写，随手化解。这种高调的角色，怎么看都不像一名真正的特工。

打动人心的谍战剧我首推《悬崖》，那真正是刀尖上的舞蹈，张嘉译饰演的主角没有一刻放松过，身处魔营，面对群魔，外在化身为魔，内心有不甘的呐喊。同时该剧在东北实景拍摄，哈尔滨的街道，哈尔滨的雪，哈尔滨的冷色调，增加了该剧的氛围。而张嘉译的表演恰到好处，可谓是谍战剧的一部经典作品，让人有看《春天里的十七个瞬间》的那种感觉。

《潜伏》也不错，不过由于拍摄地是在影视城中，让人感觉到了一种场景的单调，未免让观众的代入感受到损伤，这是这部电视剧的遗憾之处、

《暗算》的场景也非常讲究，《听风》《看风》和《捕风》三个篇章，在不同地方拍摄，《听风》中有南方的潮湿，《看风》有北地的粗獷，而《捕风》是在上海拍摄，那一处“国民党上海警备司令部”的洋楼，漂亮的建筑居然拍摄出阴森的感觉。多种因素，让观众一下相信了这个故事。

好的谍战剧一定是编剧或者小说家千锤百炼的结果，最近两年没有更好的谍战剧出现，我认为，主要还是剧本的问题，也只有耐心等待，相信谍战剧还是会有惊喜的。

口平沙

剧情和演技，缺一不可

纵观几部优秀的谍战剧，之所以受欢迎，也是有着类似的特点和共性的。

首先，一条逻辑严密而又扣人心弦的故事线是一部谍战剧成功的保证。都知道，故事线是一部电视剧的骨架，平铺直叙或者故事线单一都不足以称之为谍战剧。在《风筝》中，我们就能找到一条明朗的线索。这部剧以潜伏于军统内部的共产党员“风筝”的人生与情感经历为主线，为了不暴露身份，与敌人进行周旋的故事。随着剧情推进，线索环环紧扣，故事线层次鲜明又不显得臃肿。不仅如此，人物的情感和内心世界也很复杂，主演柳云龙既要在军统面前表现出心狠手辣的一面，又要承受战友在自己手下牺牲的事实，人物内心的矛盾增加了这部剧的情感厚度。《潜伏》中也是如此，不仅整部戏悬念迭出，而且每集都会有让人揪心的“小扣”，一个接着一个，直到最后靠人物命运的走向逐一揭开。

第二，演员的演技和台词也要经得起考验和推敲。一般来说，大家对谍战剧有一个共识，那就是谍战剧是最不需要“颜值担当”的地方，观众对于剧情走向和人物命运的关注往往要多于看演员的颜值是否“达标”。说到底，谍战剧是考验一个演员演技的地方。无论是《潜伏》中心思缜密的余则成，还是《风筝》中表面冷酷无情内心一片赤诚的“风筝”，都需要演员对角色有深刻的了解，在表演中“收放自如”。

好的谍战剧需要剧情和演技都在线，那些靠大肆宣传和明星“颜值”吸引注意力的谍战剧，大多都是开始的时候轰轰烈烈，没播几集就“露怯”。不客气地说，卿卿我我的感情戏和与角色相差甚远的“精致脸”扎堆，只能增加谍战剧迷们的反感。

口李雪源

从经典谍战剧找规律

观众喜欢看什么样的谍战剧？想必这个问题会有各种各样的答案，不会完全统一。但是，如果非要给出一个样板儿标准的话，那《暗算》、《潜伏》、《黎明之前》这三部电视剧作品，当属谍战剧中的范本之作。

谍战剧能不能吸引观众，我们还是可以从上面三部经典中总结出一些共性——

首先，最好有一个或几个谍战原型做创作的基本素材，有了真人真事作为创作背景，剧作本身最初的传奇色彩以及悬疑色彩就有了基本的保证。一定记住，这里的传奇是有原型的，而不是漫天胡编一个臆想的故事。一些被观众诟病的谍战剧恐怕就是这第一步没有走好，让观众看不到真实的一面，也就失去了作品的生命力。

其次，谍战剧最精彩的还应该是故事，充满悬念的故事跌宕起伏才会抓住观众的眼球和心。而剧中的演员应该是服务于故事，而不是过分张扬，显得很跳，这也不符合特工人员的工作特性——得是不显山不露水，放人堆儿里找不到。前面提到的三部经典中，我们就可以感受到真正的地下特工的隐忍不发，而不是像其他作品中的那样招摇。这就是跳戏了，连群众演员都认出你了，还怎么去面对观众呢？

第三，谍战，的确是在刀尖儿上行走，稍有闪失，不仅会丢了自己的性命，还会给组织带来极大的被动与更大的损失。所以，谍战剧中的智斗是最精彩的部分，这需要所有的主创人员的身心要无限接近那样的严峻考验，才能有比较真切的创作灵感。如今不少谍战剧的情节实在是没有闪光点，连咱普通老百姓都能想出办法破解的所谓“困境”，那困境也就不是什么性命攸关的困境，而那主意也就算不上多高明的主意。这要放在当年对敌斗争严酷的时期，简直就是蹩脚的“小儿科”，让“敌我双方”都笑掉大牙。

学习经典，但又不复制经典，努力依托真实原型，才能创作出观众称道的优秀的谍战剧来。

口大熊

记者观点

太出乎意料的《风筝》

常言道，文似看山不喜平。影视作品也一样，观众们渴望看到有矛盾冲突的作品，尤其是如今风靡的谍战剧，更需要充满悬念。这种悬念需要我们的创作者们巧妙的构思设计人物与情节之间的关系，一定要能让观众“信”，那样才有说服力。否则，就是故弄玄虚——我们认可出乎意料，但是，太出乎意料的事物出现在影视剧里，要么透着假，要么就是违反人之常情。电视剧《风筝》中，就有不少这样的情节出现。

剧中，解放军进攻山城，敌人对关押在牢房里的革命人士进行残忍屠杀。通过电视画面，我们看到了刽子手们锁上牢房的门，从窗口对着里面扫射。而后，又放火焚烧牢房。这一惨状，从后来幸存下来的袁农口中也得到了证实——“敌人冲牢房里扫射，然后，进到牢房里一个个补枪，最后，放火烧掉一切。”貌似看着听着“人证”“物证”都在，透着敌人的残暴没有人性，可是，这样的剧情，实在是搞笑——敌人都这样下死手了，他袁农是怎么奇迹般地活了下来？扫射、补枪就算命大躲过去了，可关上牢门放火，人不烧死，也得熏死了。然而我们的袁农同志，脸上手上竟然连点烫伤都没有，真神人也！太出乎意料了。

剧中，韩冰情急之下追捕宫庶，却中了敌人的圈套，不幸被俘。结果，韩冰人生的轨迹从此发生了变化，甚至因为不配合组织调查成为了“嫌疑犯”。有一句台词在电视剧里出现了很多次——“被敌人抓住的人，是得不到信任的。”这话用在韩冰身上也不过分，但是前面提到的那位袁农——在被敌人抓捕并在那么疯狂的屠杀下，还能死里逃生地回来，却没有任何人对他产生质疑，还一路做到了很高的官位。这样的大漏洞都视而不见，同样太出乎意料了。

所以，影视作品必须接地气，情节不合理很难能赢得受众的心。

口李雄峰