《茉莉花开》绽放的女性主义文本

郭艳芳

影片《茉莉花》中的女性们生存在父权体系追寻的困境中。茉的成长没有父亲的关注，只有母亲的教诲，影片没交待关于父亲的任何信息，造成父亲形象的缺席。但是茉的母亲和茉并非具有鲜明的性别意识，母亲对性别意识是麻木的，而茉是对父权极力地依附，势必造成失败后陷入幻想的自闭中。影片一再出现茉年轻使用的香水瓶的特写镜头，这是茉对男性的性的渴望，也是对父权体系的认同和自身依附其价值的肯定。茉的一生是一个追求完美的男性的理想，与真正负责任的男人的缺失的坚硬现实不断激烈碰撞的过程。所以茉是一个自觉的、需要男性存在的理想主义女性，所以茉的一生沉浸于自己制造的理想中，空洞和虚无成了茉的全部。莉的存在只是茉的生活经验枯萎的观照符号。莉的独特个性造就她的独特的性别体验。这种体验并非独立的女性意识，而是偏执的女性评价系统，在这种系统下进行自身的价值定位。莉的评价系统显然是在传统的父权话语评价之下进行评判的，造成了莉的自身独特的女性话语的迷失。为了取得自身在爱情生活的平等地位获得对爱情的主控权，生育能力成为一枚至关重要的筹码。从莉本身来讲，要孩子的欲望远没有那么强烈，但面对婆婆的冷漠，显现出对自己的爱情的控制力的质疑，预感到失去丈夫的危险，男权话语的坚硬的投射遮蔽了莉的女性声音，或可以说是改变了莉的评价体系，认同并服从男权话语的标准。当生育特权这一满怀希望的筹码成为一文不值的泡影时，男性话语的强大力量使多疑的莉变得愈加偏执，养女的到来仍然不能填平自己设定的自我贬损的沟壑。丈夫的宽容和对养女的喜爱，在莉的眼里却是加重自己被失去的砝码。茉偏执近乎神经质的维护自己的地位的方法注定受挫。邹杰的退让和死是编导人为设定的虚弱的父亲形象，这未免有些失重和虚假，尽管编导是有意对莉覆灭的女性意识的真诚呼唤，却难以营建男性话语崩潰的任何合理性。莉对邹杰的追随结局绝对不是对女性存在的赞美，而是对女性意识过早服膺于男权话语而退化的挽歌。花独立女性意识的自我成熟过程，是在经历男性话语的放逐以后才获得自我肯定的锲机，也就是说，在遭到男性话语的排斥以后才进行主动自省的被动过程。