论云南彩雕黑陶的传承和发展

黄俊敏

摘要：数千年历史的陶艺，在每一个历史时期都有其鲜明的时代特征和地域特色，它们是几千年华夏文明的写照。通过一件件陶艺作品，我们就能真切地感受到作品所折射出的时代的历史、文化、艺术已经生活习俗等情境。当代的陶艺师也是记录时代的艺术工作者，必须深入思考时代的精神、审美和思想，把它们融进制陶之中，并赋予它时代的特征和时代风格，让这门传统手工技艺能够永葆青春、源远流长！

关键词：彩雕黑陶；传承；发展

中国是陶文化的发祥地，陶器在中国已有上万年的历史，陶承载着文化，传承着文明，是我们祖先智慧与心血的结晶体，被称为“土与火的艺术，力与美的结晶”。“黄帝以宁封为陶正”、“舜陶于水滨”是经久不衰的传说，“陶唐舜虞”享誉了数千年的荣光。如今，蕴含着历史与文明的陶制品已融入现代社会，游刃有余的游走在传统艺术品与现代工艺品之间。

彩雕黑陶是在具有4000余年历史的古滇藏式黑陶基础上，传承云南少数民族非物质文化遗产，应用藏传佛画艺术表现手法和纳西族雕花填彩传统工艺开发出来的，在材、型、雕、色四方面具有独特的民族风格和工艺特色，既有使用功能，又有审美价值。彩雕黑陶特有的避光、吸热与透气特性，以及用艺术表现视觉文化符号的特点，使它成为云南专属标志之器。可作为礼品、纪念品赠送各方宾朋，也可做为装点厅室的艺术装饰品，具有豐实的艺术内涵和珍贵的收藏价值。作为云南本土手工文化艺术品，彩雕黑陶深度融合汇聚了古滇高原的地质精华和艺术精髓，忠实传承再现了云南最绚丽的多民族文化和原生态色彩，是云南最具传承和创新特色的现代文化艺术精品。它既有实际使用功能，又体现现代审美价值。

彩雕黑陶采用滇西北地区丰富的特质陶土和传统的配料工艺，使其呈现“黑如漆”的天然成色，，同时彩雕黑陶力求从高原地区的特殊生活环境出发，从地区特有的宗教信仰出发，开发制作具有强烈云南特质的器皿造型并精心挖掘出代表地域文化的标志性符号，通过艺术的二度加工，使其在实用造型、使用功能、文化表象和精神寓意方面都具有强烈地域文化的典型特征，成为新时期云南特色的标志性代表产品。民族手工艺品的造型、款式和图案，表达了各族人民祈求美好幸福生活的愿望，反映了特有的审美观念、信仰宗教和风俗习惯。以滇西北为代表的云南少数民族人文习俗、文化符号、宗教礼仪以及他们顶礼膜拜的精灵、图腾、民间艺术和丰富的人文景观等特有的符号元素为素材，使用手工雕刻、手工彩绘等现代艺术的表现手法，在黑陶形体上刻画人与自然的和谐，以及少数民族特有的淳朴的精神追求和信仰崇拜，构成极具代表性的云南民族艺术风格。其中尤其强调民族对原生态色彩的真实反映，从视觉上到感悟上，忠实地再现并代表着云南的民族特色文化。

彩雕黑陶整个生产过程全部采用手工制作，“熏烟渗碳”的特殊工艺使坯体变得黑如墨。彩雕黑陶制作使用本土特殊土料，土取来不能直接用的，还要晾晒、过滤，用清水浸泡、沉淀，反复的绞拌，最终才可以成为纯净、细腻、可塑性的陶土。做好的坯晾成半干后要进行修整、压光，压光让陶土间的结合更加的紧密，压光过的坯画上图案就可以雕刻了，画图一般是精心设计好的。雕刻好的作品，此时还需经过些许天的阴干，然后方可由工人小心地对每件作品进行精心细致的抛光打磨。抛光好的陶器，称生陶器，要继续的放在阴凉处上些天。最后的烧制阶段，决定制陶的成败。升温、停火、退火等所有一切都要在把握和控制中，若窑没烧好，前期的创作和护理都是白费。烧到快结束时要往窑内浸碳，用泥把窑口封闭，让火熄灭产生浓烟，让烟气中的碳微粒缓缓渗入到陶器的气孔，从而形成的天然的黑色陶器。经高温烧制成型后的黑陶，再由工人应用云南重彩画工艺，用不浸水不褪色的丙烯颜料，在烧制成的半成品陶体上做画，最终形成彩雕黑陶工艺品。

彩雕黑陶将东西方现代绘画技巧与古今技法熔为一炉，其色彩瑰丽、构图饱满、造型严谨、生机勃勃、肌理新颖和谐、笔墨色彩厚重，具有极强的透视感与时代感。将云南的自然风光、民族风情、历史文化，人文景观表现在陶器形体上，夸张与写实结合的人物实体，构成极具云南浓郁地方特色。例如：用彩雕黑陶制成的茶罐既有使用功能又有现代审美价值，彩雕黑陶茶罐特有的吸光性、透气性和储存性，可陈香普洱，使彩雕黑陶茶罐成为后发酵普洱茶的最佳存储、醒茶和陈化容器。现在饼茶与散茶都可以用多元化的彩雕黑陶器皿存储。彩雕黑陶茶罐被云南普洱茶界惊喜地称之为最优质的“普洱茶陈香罐”，被誉为茶马古道上最具代表的“茶马古陶”。彩雕黑陶茶罐是传统艺术品与现代工艺品之间的实用艺术，在存茶的同时还可以作为居家饰品或是馈赠亲友。彩雕黑陶的流变和绵延，体现出了人类艺术地把握世界的开始和审美意识的产生、凝结和发展。

彩雕黑陶蕴含着云南少数民族特有的精神价值、思维方式、想象力，是民族智慧的结晶，是来自基层的原生态工艺技艺，如今它也面临着生存危机和发展的困境。首先，融资难。目前，彩雕黑陶一般都是小作坊，由于资金的匮乏很难在市场上有一个稳定的发展方向。基本上是自家攒下的钱，来维持生产，融资相当困难。资金的不足，决定了生产者的融资条件；另一方面，从政策上，对于彩雕黑陶的资金辅助体系不完备，缺乏相应的政策及专项资金的支持；其次，缺乏继承人。在改革开放经济发展的同时，造成了从事彩雕黑陶的人员越来越少，对彩雕黑陶发展感兴趣的人也少之又少；最后，缺乏有效的法律保护和存在制度性困境。由于传统手工艺本身的特点，彩雕黑陶的保护缺乏有效的法律细则，并且存在知识产权保护不完善、体制不健全等诸多困境，制约了彩雕黑陶行业的发展。我作为一名彩雕黑陶艺人，从事彩雕黑陶的销售和制作12年有余，已经将具有民族特色的陶艺创新和传承做为我毕生的追求和努力的方向，并大胆探索且付之行动，在继承优秀传统技艺，融汇传统文化的基础上，以新的视角去选择新的立足点，创造出富有时代感的彩雕黑陶新作。

参考文献：

[1]王沛智，王红武，赵敏，寸云激，杨晓坚.云南少数民族文化产业研究[J].大理学院学报，2007（S2）：1-61.