流行歌曲演唱中共鸣和气息的运用

谭瑞雪

摘 要：歌唱中声音和气息是相互依存，相互制约，又相互矛盾的。如果没有气，或气息不通畅，动力不足，声带不可能正常、合理地振动，就不可能发出好的声音;反之，若没有声带正常、合理的振动，呼吸就不通畅。因此，气催声响，声靠气传，声和气结合得好，处于平衡状态，声音的感觉就好。

关键词：流行歌曲;共鸣;气息;运用

流行歌曲演唱方法是当今时代最流行的一种音乐形式，流行歌曲的演唱方法被称为特殊的“唱法”，但是要求与其他方法是一样的。演唱中腔体和气息训练同样十分重要。

1 流行唱法中的共鸣

共鸣是声乐艺术的一个重要部分，它是声音在某个腔体中发声共振的体现。流行演唱对于共鸣的要求没有传统唱法高，它只要适当地打开共鸣器官，使“声音”在共鸣腔中得以放大。一般情况下，演唱低音以胸声区为主，主要利用胸腔共鸣;中音以混声区为主，主要利用口腔、咽腔共鸣;高音以头声区为主，主要利用头腔共鸣。歌曲的旋律是流动的，音区将出现不时的转换，因此，建立各个腔体的贯通，使转换音区时能够随时换用共鸣腔，是共鸣的基础。

流行演唱是一种自然的、说话式的演唱方式，任何发声器官只要在自然发声的基础上略作美化即可。因此，流行演唱中的共鸣运用，主要目的是要摆脱声音的“白”和“扁”，以获得纯正、圆润、饱满的自然音色。至于共振的频率有多大，并不重要，因为流行演唱的声音传递主要是借助话筒的效果。因此，在话筒前体验共鸣效果，是流行演唱共鸣训练的基础。当然，此论并非否定共鸣的作用，对于一些拥有良好共鸣基础的学生，完全可以扩大其共鸣作用，加强训练，但是对于一些共鸣基础差，但乐感等其他能力较强的学生，只要能够适当地打开共鸣腔，获得相应的共鸣作用即可，不必刻意扩大共鸣概念。因此，共鸣在流行演唱中是美化声音、修饰声音的一种方法，而并非发声的唯一途径。

2 流行唱法中的气息运用

气息是声音的动力来源，有了气息和声带的接触，才产生了声音，因此气息是控制声音的重要枢纽。气息是流行演唱中最重要的基础。流行演唱的音色没有绝对标准，但是对于气息却有很高的要求，在流行演唱中时刻离不开气息的作用。作为发声基础，气息很重要;作为音色的调节枢纽，气息也很重要;作为情感的调控器，气息依然很重要。

2.1 气息与发声

声音是通过气流和声带的摩擦，声带产生振动而形成的，因此，气息量的大小是决定声音能否持久的关键因素。在流行演唱中，声音的力度、音量因人各异，不必苛求，但是对于气息的要求必须严格。只要拥有良好的气息，声音才能获得支持，确切地讲，我们每发出一道声音，都应该建立在气息的基础上。因此，带着气息唱歌，是歌唱的基本要求，没有气就成了“白声”。很多人唱高音，都摆脱不了喉头的作用，其实要解决喉头问题，首先要解决气息问题，只有当气息在丹田形成支撑点，演唱高音才能获得力量的支持，有了这个基础，喉头自然也就松弛了。

2.2 气息与音色

气息是发声的基础，气息和声带的接触方式决定了声音的色彩。一般情况下，“先出声，再出气”，气息推着声音“走”，这样声音的比例大于气息，声音质感较强，形成“亮”而“实”的声音色彩，而声带闭合严密，声音则集中而坚韧;“先出气，再出声”，气息牵着声音“走”，这样气息的比例大于声音，声音的质感就稍差，形成“暗”而“虚”的声音色彩，即有控制地漏点气，声音则相对暗淡、柔和。因此，在演唱中，气息和声音的协调程度能够决定声音的亮暗、虚实。可见，气息也是控制音色的重要因素，在歌曲处理过程中，可以通过气息的调节，随时控制音色和音质。作为处理声音的一种手段，掌握“气息与音色”的关系是流行演唱中运用气息的重要理念之一。

2.3 气息与力度

气息不仅能够控制音色的变化，同时它也能控制力度。对于一个肺活量较大的歌手而言，重要的不再是气息量的问题，而是如何利用气息来控制力度。发声的原理是，气流与声带产生摩擦时，声带产生振动，从而发出声音。然而，气流与声带的摩擦力越大，声音的力度就越大，反之越小。因此，要想获得大力度，气息就要“中”一些;要想获得较小的力度，气息就要“缓”一些;如果要想使声音力度从小变大，那么气息的作用也就要从“缓”逐步加强，从而推动力度的增大。从力度的大小来看，单纯的大或小都比较容易做到，较难的主要是力度的变化，如“由小到大”或“由大到小”。要想掌握这两种力度的变化，关键是要练习气息量的大小变化。

在一首歌曲的整体处理中，通过力度变化来形成情绪的起伏，这是演唱中的常规处理。因此，“利用气息来调控力度”是流行演唱法中非常重要的一个概念。如果一首歌曲没有力度和情绪的对比，再好的音色也难以打动听众。

2.4 气息与情感

要想依靠气息来歌唱，气息量是关键。在拥有气息量的基础上，合理利用气息，就是要使气息随着旋律线的流动而流动起来。旋律是体现歌曲情感的主要因素，气息又是发声的基础，因此，气息的流动性成了牵动情感变化的关键。“气”与“情”的关系十分密切，这是正气息训练中必须意识到的重要理念，“气”动则“情”动。

很多人在演唱中，感情非常投入，但是总觉得情绪不连贯，明知道有缺点，但是却又找不到缺点在哪里。其实，很多时候都不是技巧问题，而是一些演唱细节的问题。其中，“换句”时的气息处理，往往是很多人忽略的问题，也是造成情绪不连贯的重要因素。有的人在换句时，不太注意气息的连贯性，每唱一句，都将气息用尽，然后再重新吸一口气，演唱下一句。从理论上讲，似乎没有什么问题，但是从歌曲的细节处理来看，这就出现了“断句”现象。其实，若从气息的细腻性而言，每唱完一个句子之后，都应该保留一定的气息量，在这保留的气息中，再吸气，演唱下一句，这样一来，整个段落就有了连贯性。气息的连贯决定情绪的连贯，所以要想保持全曲情绪的统一和连贯，必须意识到气息的连贯问题。

总之，共鸣和气息的运用在流行演唱中有着举足轻重的作用，不仅使流行歌手的演唱技巧更靈活自如，更有助于流行演唱者树立独立的演唱风格。