从《敦刻尔克》看大画幅电影的发展

黄凯恩

摘 要：近些年来，随着数字影像技术的发展，数字电影摄影机所拍摄的影像的分辨率、动态范围、帧率、色域等质量方面得到了一定程度的发展，乃至超越了常规的35mm胶片影像的水平。当然，这相当程度上是借助了RAW这样的数字影像格式以及数字后期制作流程。而在胶片时代的前期拍摄中，既有标准的65mm/70mm画幅，也有IMAX 70mm这样的大画幅格式，所以，数字摄影机在自身核心的成像器件的升级上也应该有一定的提升和改进。本文通过对影片《敦刻尔克》的前期拍摄制作的分析，结合数字摄影机的发展，总结了大画幅格式的种类和发展。

关键词：IMAX;大画幅;胶片格式;70mm胶片

2017年上映的影片《敦刻尔克》（Dunkirk）是导演克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）的又一部IMAX巨制。在当下常规的商业影院中，除了3D观影模式之外，另外一种比较吸引观众的技术手段便是IMAX巨幕，因为对于采用70mm毫米胶片拍摄的影片来讲，在巨幕上放映比一般的银幕能够展现更多的画面内容。

而对于擅长用复杂叙事方式的同时还能制造视觉奇观的导演诺兰来说，这次他想给观众更多的是一种让其沉浸在电影中的体验。该片的前期拍摄绝大部分采用了标准65mm胶片以及IMAX 70mm 大画幅格式。之所以可以如此随心所欲地使用大画幅尺寸的胶片进行拍摄，是因为在此之前，导演诺兰以及该片的摄影指导霍伊特·范·霍特玛（Hoyte van Hoytema，ASC，FSF，NSC）已经有过很多类似的拍摄经验。蝙蝠侠系列其中一部分镜头是用IMAX摄影机拍摄;《盗梦空间》用了较多的5片孔的65mm胶片，到了《星际穿越》中大约有一半镜头是IMAX胶片。而在数字化制作的今天，影片《敦刻尔克》的拍摄及上映，诺兰借助IMAX的大画幅胶片格式，将大画幅推向了新的高度。

作为胶片的忠实使用者，导演诺兰一直坚持采用胶片的方式来拍摄制作他的影片，经过100多年的发展，电影胶片早已有一套成熟的体系。电影胶片从用途上分主要有拍摄用的负片、中间片和拷贝片3种类别，所有类型的胶片均有彩色和黑白片可以选择。而且电影胶片发展到今天，早已有一套成熟的规格标准。即便在数字技术制作流行的今天，在制作一部电影之初，我们首先要考虑的仍然是采用什么样的画幅规格来拍摄制作以及放映。

1 胶片的规格与画幅

在胶片时代，画幅的大小规格与胶片的宽度有关，通常有以下几种用于摄影的胶片负片：超8mm，16mm，35mm與65mm。35mm胶片普遍用于故事片的拍摄。它能够用在35mm拷贝片上，还可以经由胶转磁机进行扫描或者胶转磁;16mm最常用的是单齿孔规格，双齿孔多用于高速摄影机;而超16mm通常用于中低预算的故事片，它的一个显著的优势在于能够经由放大到35mm发行拷贝。它的画面比非常适用于16︰9的长宽比，于是也能广泛用于电视制作;超8mm可提供包括负片或反转片，并以独立片匣包装方式使用。65mm摄影机胶片规格，通过印制70mm拷贝来放映，如IMAX和OMNIMAX规格。

但是胶片规格仅跟胶片的宽度有关，而画幅的大小以及画幅的宽高比与胶片的规格并不是一一对应的，比如35mm和65mm＼70mm规格就有多种影响规格。

标准65mm、70mm胶片随着胶片的诞生也已经有100多年的历史，但是直到20世纪50年代才开始被广泛使用。通常两者的格式都是5片孔，一般都是使用65mm胶片拍摄，然后使用70mm胶片放映，标准5片孔70mm胶片的宽高比为2.20︰1。比较有代表性的影片有《阿拉伯的劳伦斯》（Lawrence of Arabia）、《2001太空漫游》（2001：A Space Odyssey）。70年代开始，两者又逐渐被放弃使用。

IMAX 65mm IMAX 70mm胶片是一种特殊的大画幅，是20世纪60年代由IMAX公司研发的，不同于标准的5片孔70mm胶片的竖向传动，IMAX 70mm采用15片孔横向运动，画幅宽高比为1.44︰1，这样一来，画幅的面积相较70mm明显增大。所以我们通常所讲的IMAX影片，真正意义上应该是通过IMAX 70mm拍摄和放映的影片。

但是最初IMAX 70mm大多是被用于IMAX公司制作的自然风光等纪录片，但是2008年被用于导演诺兰的影片《蝙蝠侠：黑暗骑士》（The Dark Knight）的放映。由此也开始使用在商业影片中。

2 影片的拍摄制作

基于以上70mm大画幅系列胶片的优势，以及导演诺兰之前对IMAX电影的制作经验。影片《敦刻尔克》的前期拍摄主要采用了两种格式。最初，制作团队计划IMAX 70mm和标准的5片孔65mm胶片各占一半的使用比例。IMAX可以用于拍摄大全景之类的动作场面，标准的65mm则可以拍摄一些以对白为主的画面。因为IMAX MSM摄影机的噪音是拍摄时的一个限制因素。但该片中，导演力求用视觉手段来讲述故事为主，加之人物对白较少，如果是长时间含有台词的场景，则是使用Panavision 65mm摄影机拍摄。所以最终影片使用IMAX 胶片拍摄的镜头大约占了全片的70%。

底片面积越大，同等的感光度时播放出来的画质越清楚。所以相对于最常用的35mm标准胶片格式，70mm具有更高的分辨率等优势。但是对于大画幅的胶片规格来说，摄像机的噪音太大，没法完全隔音。除此之外，在《敦刻尔克》的拍摄和制作过程中，还遇到了不少因为大画幅带来的问题，比如特殊制作潜望式镜头因为棱镜而产生了翻转影像以及IMAX 15片孔所带来的画面影像反转的问题，以及大画幅带来的浅景深的问题等。

如同电视诞生时期对电影的影响一样，随着互联网影视的涌现，如何让观众回到影院是电影制作者需要思考的问题。在数字技术在多个方面超越胶片的过程中，70mm胶片几乎可以被认为是最后一个胶片的优势，但是在数字技术高速发展的今天，胶片制作有诸如此类的不便，必然使电影制作者开始寻求新的替代者，所以数字大画幅摄影机的发展也是必然的。

3 数字大画幅摄影机的发展

早在2014年，ARRI公司就发布了ALEXA 65数字电影摄影机，其本质上是一款中画幅影院相机，具有65mm传感器和6K分辨率，真正的传感器尺寸为54.12 x 25.58mm，传感器分辨率为6560 x 3102。虽然IMAX采用65mm胶片（水平而非垂直）的方式，最终图像为69.6 x 48.5mm，分辨率约为18K，但是ALEXA 65传感器的面积比标准的5片孔65mm胶片的片门更大，这是数字摄影机目前为止最大的。

一款传感器，超过Super 35画幅3倍之多，传感器由3块CMOS拼接而成，由于传感器实在太大，普通的电影机卡口已经不适合ALEXA 65了，于是它采用了尺寸更大的XPL卡口。但是ALEXA 65动态范围可以高达17档，高动态范围能捕捉到画面中更多的细节，这是电影摄影机至关重要的一个指标参数。可以说ALEXA 65使得数字摄影技术在电影领域开始获得了接近甚至超越大画幅胶片的能力。

ALEXA 65本身是向拍攝过《大地雄心》《哈姆雷特》和《地心引力》等影片，于1989年面世的经典ARRI 765 65mm胶片摄影机致敬。所以与之前的ARRI顶级摄影机一样，ALEXA 65也不提供出售，它仅由ARRI Rental独家提供租赁服务。

而就在2018年2月，ARRI公司又推出了名为ALEXA LF大画幅数字电影摄影机。新机搭载了一颗比全画幅传感器更大的36.70 x 25.54mm传感器，并且具备4448 x 3096的分辨率和超过14档的动态范围。而实际上，这款摄影机的COMS尺寸与全画幅的大小相似，而ARRI却用了“大画幅格式”（LF：Large Format）这个原本泛指的画幅规格的词汇来为新款摄影机命名。从某种意义上来讲，这样的命名方式将使得电影摄影机的大画幅定义由泛指比S35大的画幅具象为全画幅/FF、VISTA VISION画幅之类的格式。

相较于胶片，数字摄影机可以提供多种不同的拍摄画幅规格，这台Alexa LF数字电影摄影机可以提供LF片门全开、LF 16∶9、LF 2.39∶1等模式，其中31.68 x 17.82 mm的16︰9模式，与此同时，它还支持最高以150fps的帧率拍摄4.5K视频，但是仅限于2.39︰1模式下使用，其余模式下最高帧率均为90fps。ARRI公司这次还专门为Alexa LF打造了全新的LPL（Large PL）卡口。

同样作为数字电影摄影机中的佼佼者的RED和SONY，早在LF之前也推出了类似的大画幅数字电影摄影机。

当年RED的4K S35数字摄影机的推出可以说在某种程度上加快了结束胶片在电影工业中的进程。继而更大画幅的数字摄影机悄然而至，RED于2017年10月推出Monstro 8K VV数字摄影机，Monstro是RED最新一代数字摄影机传感器技术的代号，而VV是Vista Vision①画幅格式的简称，它具有3540万像素全画幅传感器，尺寸为40.96mm x 21.60mm，严格意义上讲，这算不上是大画幅尺寸范围，但是已经接近于5片孔的65mm胶片的影像尺寸。支持拍摄60fps的8K分辨率视频，动态范围可以高达17档。

而在这之前的9月，SONY就发布了VENICE（中国地区产品名为CineAltaV）数字摄影机。它配备了SONY新开发的36x24mm全画幅成像器，同时可以兼容包括变形镜头、Super 35mm 和全画幅 PL卡口镜头，必要时镜头座还可以更换为E卡口镜头座。从技术角度来看，该机将取代F65的地位，成为CineAlta系列的新王者。

4 结语

对于数字摄影机而言，大画幅开始逐渐在电影制作领域开启了新的篇章，甚至开始向IMAX 70mm胶片格式的领域蔓延，大画幅CMOS的面积比早期的S35传感器增大2倍之多，这样一来，感光面积扩大，单像素面积更大，信噪比更高，画面也就更清晰。此外，大画幅提供更广的视角、更浅的景深和更多的临场感。这一切都使得电影摄影师们能更好地掌握画面，使导演能够更加自由地实现画面的构思。

注释：①由派拉蒙在20世纪50年代推出，Vista Vision画幅是把原本垂直方向过片的S35胶片横过来，画幅宽度占据8个齿孔的大小。