当大漆走进当代装置艺术

（湖北工业大学艺术设计学院 430068）

所谓装置艺术，就是“场地+材料+情感”的综合展示艺术。创作者把日常生活中的物质文化实体加以艺术性地理解、审视，从观念或实体上加工重组后放置于特定环境中，由观众对特定时空中的装置艺术本体投入感性、理性的观照，从而共同完成了装置艺术的创作与欣赏。装置艺术与六七十年代的波普艺术，观念艺术等有着密切的联系，其概念从上世纪六七十年代开始渐渐被大众所接受，它们灵活自由的表现形式，代表着特定时代人们的情感、艺术共震。这种创作方式使艺术和生活的界线开始解体，传统的艺术审美经验被打破，装置艺术逐渐成为一个非常重要的现代艺术发展方向。随着当代漆艺术语言和应用载体的拓展，漆艺术家们开始思考和尝试将漆艺创作应用于装置艺术，二者开始走向交汇融合的新发展里程。

一、装置艺术的环境塑造与材料包容

在室内或室外展示空间中，装置艺术具有塑造环境特殊艺术感染力的无限可能性。装置艺术的陈列方式为受众提供特定的景观内容，它们同时起到调节空间构造、提供视觉美感材料的作用，它的表达方式是空间化的视觉呈现。在重构环境的过程中，艺术家对空间形式美的破坏与重建，形成极具视觉冲击力的环境氛围，对观众的视觉心理产生强烈的暗示与引导，从而形成无穷无尽，难以以语言表达所取代的空间审美经验。

装置艺术与其它门类艺术创作最大的不同是由于其空间造境的强大潜力，而具有更广阔、心理层次影响更深入的视觉冲击力。由于装置艺术的这种特殊属性，决定了它在艺术实践中更易体现最新的艺术理念，从它出现的最初，就给人一种印象，即随着艺术家创作观念和它者审美观念的融入，任何日常物质实体都可以成为装置艺术设计造境的材料载体。极其自由的创作形式，使材料运用上不拘一格，各种艺术元素相互融通，创造和欣赏的主动性都极为自由。

二、大漆艺术品空间观赏价值的前世今生

大漆作为一种艺术媒介，具有区别于其他材料的独特性，与其他化学漆不同，大漆属于天然材料，大漆本身甚至可以入药，纯天然的特性材质代表着最华而不实的生存状态。大漆艺术品，尤其是作为环境装饰品的漆器制品，与当代装置艺术有着深远的联系。战国楚墓出土的彩漆屏风，不仅具有装饰作用，而且起到区隔空间方位的重要室内空间暗示化重组的作用。其后我国历代的漆器艺术品，在其满足生活需要的实用功能价值的同时，无不有着对装饰价值的探索与追求，唯其如此，我国的传统漆艺术才在历代漆工们的不断创造下衍生出了多种多样的漆艺术语汇。

在历经八五美术运动后，中国的当代艺术得到了蓬勃的发展，艺术家们逐渐重视了观念的表达以及精神层次的创作。当代漆艺创作的主流方向有三，其一是延续传统的实用漆器创作，其二是近代以来漆工艺家开创的漆画艺术创作，其三是现当代漆工艺家们致力于探索的漆雕塑创作。这三个漆艺主流创作方向，都存在如何带领承载着大量传统工艺技术实践经验和历史文化审美记忆的中国漆工艺向现当代艺术化审美转型的重要问题。漆艺创作者们不断的探索着材料的变化以及形式上的丰富，而其深层次的视觉心理感受容易被忽视对于大漆艺术而言，其发展形式已经到了一个瓶颈期。对如今的大漆如何逐渐向更开放的领域进行融合，发扬展现大漆艺术语言的视觉震撼力，让多种艺术形式得到更好的发展，则仍有待更深入的思索与尝试。大漆艺术与当代装置艺术的结合创作，能让中国的艺术家们运用大漆作为媒介创造新的艺术语言，引起人们引发新的思考。

三、大漆装置艺术的当代发展路径

中国从八十年代中期开始引进外来的装置艺术新潮，几经波折却从未停止对其的探索。到九十年代初期，也由最初的模仿走到创新的阶段。艺术家们把具有中国特色的艺术形式应用于装置艺术，艺术家在特殊的环境下，把人们日常的生活中的文化概念或实体进行艺术性地改造组合，使其绽放出新的色彩与形态，将旧的事物加以融合改造，赋予新的生命，使传统艺术形态展现出新时代的精神意蕴。如宫林以旧报纸糊于碗、碟子、鞋子表层造就的“媒体”，艺术家王天德先生将宣纸染墨之后，将其铺陈于桌椅笔砚之上形成的“水墨菜单”等作品，皆是有着明显的地域性、民间性和文化深度的装置作品，这些都佐证了，装置艺术在进入中国后的影响力逐渐增大同时，也是被中国传统的文化所包容。

大漆作为传统艺术媒材，其文化的属性一览无遗，当代漆艺术家顺应时代潮流，正在漆装置创作的艺术探索中逐渐前行。漆艺术作为一种装置艺术设计的媒材，有着独特的表现力及其基材适应性。例如华东师范大学沈也创作的《点石成金》，采用脱胎工艺制作出大型的变形的石块形态的行李箱作为胎体，外部髹饰金漆，形态光辉烂灿，具有强大的视觉张力，而石形行李箱内部的中空阴暗与之形成显著的对比。数种观念形态的应用，引出人们对“漂泊”、“物欲”等观念的反思，从而使作品带有强烈的反讽意味。作为一件典型的当代漆装置作品，它延伸了大漆艺术的语境表达，在这里，大漆的由功能性走向了当代艺术的视觉性、观念性。大漆装置艺术，是漆艺术媒材与观念相结合，达到形式秩序的重组，其审美导向不再单一崇尚漆材之美，而是在新的空间序列中利用漆装饰的丰富语汇，达到与观众在审美经验中的多重互动。

大漆艺术走进当代装置艺术，将大漆这种传统的工艺和固有的文化进行了拓展，大漆装置以一种全新的理念与现有的艺术媒介进行碰撞，传统的艺术形式与当代装置艺术的元素，成为一种展示主体创意而存在。唤起一种新的文化，营造一种属于东方人自己的空间艺术，在某种意义上来说，这是一种新的价值观和精神追求。