明清时期青花瓷的纹样类型与艺术特征

2018-07-12中国轻工业陶瓷研究所333000

大众文艺 2018年20期

（中国轻工业陶瓷研究所333000）

沈玲（景德镇陶瓷大学设计艺术学院 333000）

在明清时期的青花瓷发展中，其具有着鲜明的时期特点，青花瓷更加注重对其纹样类型的设计和制作，这对后期的青花瓷艺术发展起到了积极的推进作用。明清时期的青花瓷具有着丰富的纹样类型，也凸显了其独特的艺术特征，有着非常高的观赏性以及艺术性，而明清时期青花瓷的纹样类型与艺术特征具体表现是怎样的，这就是本文主要研究的内容。

一、明清时期青花瓷的纹样类型

1.动物纹样

明清时期的青花瓷作品中，动物纹样是十分常见的，并且其种类繁多，造型夸张、生动。明清时期的青花瓷动物纹样有蛇、鸟、虎、豹等一些真实存在的动物，同时还有一些龙、凤、云豹、麒麟等神话中的虚构动物，并且龙凤纹样也受到了人们的普遍喜爱，比如，清代的龙纹青花瓷盘是动物纹样代表作，其盘子的中心有龙纹的造型，四周有云彩进行装饰，整体画面流畅美观。明清时期的青花瓷动物纹样并不十分刻意的追求写实观念，其刻画的对象常用一些高度夸张和概括的手法，从而将动物特征与青花瓷造型进行紧密的结合，龙纹青花瓷盘就具有这样的特点，中心龙纹图案使用流畅线条进行龙身姿的勾勒，用大幅度的夸张弯曲展现龙威，简单流动的云彩衬托出下龙栩栩如生的形象1。

2.植物纹样

植物纹样在明清时期青花瓷纹样装饰中的运用也比较多，其主要以自然界内花草树木作为主题，进而运用抽象或者概括的手法描绘装饰的纹样，明清时期的青花瓷植物纹样主要分作花叶纹样与果实纹样。明清时期的青花瓷花叶纹样种类十分的丰富，主要呈现出花瓣繁多和叶子十分硕大，植物纹样常见牡丹花纹、蕉叶纹以及冰梅纹等，其中，最为广泛的是牡丹花叶纹，其色彩比较艳丽，姿态也很高贵，象征着繁荣昌盛和荣华富贵。果实纹样在明清时期的青花瓷纹样中主要常见于多籽类的植物，有三果纹、瓜果纹以及忍冬纹等，三果纹具有很强的代表性，它主要是把佛手、石榴与桃子三种果实作为素材，其中佛手是福气的寓意，桃子是长寿的寓意，石榴是多子的寓意。

3.几何纹样

几何纹样在明清时期的青花瓷纹样中和上述两类型相比相对较少，几何纹样主要是点、线条和三角形以及圆形等一些规则的图形，进而将其进行有效的组合而形成相应的纹样，这样纹样类型需要具有丰富的想象力以及简单明了的视觉特点，也受到了人们的喜爱。这种几何纹样造型的题材并不是来自于现实的事物中，其主要根据几何图形以及文字符号特征，而进行规律排列，其和设计者的丰富想象力具有着密切的关系，继而营造出一种装饰性质的视觉效果。另外，明清时期的青花瓷还几何纹样还具有层次丰富和变化多端的特点，其几何图形一般都是组合形式，图案的层次比较鲜明。

4.人物故事纹样

明清时期的青花瓷纹样中也要很多人物故事纹样，一般常见的有神话故事中的人物、戏曲小说中的人物、高士图等。神话故事中的人物纹样主要有八仙祝寿和过海图、刘海戏蟾图和仙人献寿图等，这些人物的形象也呈现出抽象和具象结合的特点，比如，八仙图中的人物一般集体出现，并搭配相应的海水云纹纹样；戏曲小说中的人物纹样主要是有《三国演义》、《水浒装》以及《西游记》等中的人物，在人物形象的刻画中十分细致，人物动作和人物着装都十分细微，在注重对人物形象刻画的同时，还重视故事的渲染2。

二、明清时期青花瓷的艺术特征

1.明清时期青花瓷纹样装饰手法的多样性

在明清时期的青花瓷纹样装饰手法具有多样性的特点，其主要包括折枝花、团花以及缠枝花等形式。折枝纹的题材来自于折枝的花果，构成和周围纹饰并没有直接联系的纹样，也被人们称作为“折枝果纹”或者“折枝花纹”等，比较常见的折枝纹包括折枝莲、折枝牡丹、折枝梅、折枝石榴以及折枝批把等，折枝纹于瓷器装饰的绘画中一般是单独纹样的形式存在，单一用户的使用也是比较常见，也有连续或者机织复合的材料；团花形式比较常见的团花纹包括团莲、团龙、团菊、团寿纹以及团凤等，团花主要表现就是通过团花纹形式，团花纹的发展比较早，在明清时期已经比较成熟，并且明代成化期间十分盛行，也出现了丰富多彩的团花纹，层次也比较多，同时组织的形式比较工整，绘工也十分精细，进而彩绘出圆叶形的团花和桃形莲瓣的团花形式等；缠枝花形式构图的机理是把植物蔓藤或者枝杆当作骨架，然后向左右以及上下延伸，从而形成波线式四方连续以及二方连续的现象，其变化十分多样，另外其还可以作为填充的装饰面，形成相应的波卷状缠绵枝以及花繁叶缠绕的结构，缠枝牡丹以及缠枝曹曼就是这种类型3。

2.构图形式呈现均衡对称

明清时期的青花瓷纹样构图十分讲究均衡对称，尽管装饰的纹样种类十分繁琐，但是其整体的构图却是追求视觉平衡和舒适。青花瓷纹样呈现出构图对称性主要是进行青花瓷的装饰构图中，对其上下左右的各方位都追求对称性，从而呈现出规整、稳重、庄严的视觉感受，比如，清代的百花青花瓷的瓶身就具有对称构图，其图案主要是纵向的中轴线作为分界；强青花瓷纹样的均衡性主要是构图于不全对称的情况下而追求的视觉效果，它突破了僵硬的对称构图，图案更加的生动和自由，比如，清代的龙纹青花瓷盘的盘曲龙纹和周围的卷云，就不是对称的，但整个装饰却呈现一种韵律平衡感。