亲人助我写剧本

○邓新生

邓新生父亲邓嘉彬 母亲朱金爱

1975年，我初中一年级，一天，东至县剧团到瓦垅中学招演员，因我平时喜欢演戏，校长叫我到他家，说有个导演等我。剧团导演钱艺河先生叫我唱一段样板戏唱段，我唱了《智取威虎山》中的“共产党员”，钱导演说：“这伢子嗓子好，扮相还可以，是个唱戏的料子……”于是，我成了一名正式演员。

我家祖上出了一个书法家，他叫邓石如。因此，邓姓的男孩子从小习文，我也偏爱文学，进剧团后，我买了一部大字典，练戏曲武功休息间隙，就看书练字。1976年，池州地区举行文艺汇演，为了让我们这批小学员长见识，剧团领导也让我们“参加汇演”。汇演的剧目都是本团创作的，东至县剧团的剧目是小戏《抢木匠》《直大嫂》《张三请菩萨》，我见说明书上编剧的名字放在首位，觉得很有面子，我就想，日后我也要成为一个编剧，成为一个“受人尊敬的人”。

妈妈没文化，她却希望自己的儿子有文化，她希望我能好好读书，将来考上大学，做一个有学问的人，可是，生活所迫，她不得不让我到剧团学习唱戏。在我上班不到两个月，她在瓦垅中学史老师那里讨来几册中学课本送到剧团，希望我多学文字，不要荒废学业。2016年5月妈妈逝世后，我写了一篇纪念文章《忆妈妈》，记录了一些她督促我学文字、写剧本的事情。每当我看到自己过去写的剧本，脑海里就出现妈妈的名字——朱金爱。我的每一个剧本都凝聚着妈妈的心血。

1976年，打倒“四人帮”，全国拨乱反正，为了加快我们成长的速度，剧团领导决定，让我们这批小学员到安徽黄梅戏学校学习。“戏校”刚刚恢复，住宿、练功场地都非常简陋。我们这批学员是五男五女，我年龄最大，16岁；最小的许跃华、叶青只有11岁。我在农村长大，能吃苦，在学校读书时一直是班干部，显得很成熟，老师就叫我当学员排的排长。因演员要看剧本，最好还要理解剧本的“意思”，并在演戏中刻画人物性格，文化对演员来说非常重要。因此，在练习“出场”、“小翻”、“三十二刀”、“跑圆场”的同时，也请了一个老师专门教我们文化。这个老师叫金彡，男性，大个儿，非常随和。他出口成章，说话很幽默。他教的课本不是学校里常用的语文课本，而是大小古装戏和现代戏剧本，他自我介绍，他是专职编剧，因年龄大了，思维出了一点问题，写不出好剧本了，就改行到戏校教我们文化。他说，在文学创作中，也就是说，小说、诗歌、散文、报告文学等文学艺术创作，就算戏曲剧本最难学，因为戏曲剧本有对白、唱词、场景等等。就说唱词吧，什么时候唱，什么时候不唱，就很难掌握，还有唱词写得太直白，显得没文采；写得像唐诗，很有“文化”，观众又听不懂。还有，如果不熟悉舞台，不懂戏曲“套路”，你就无法把“戏”编下去。而且写的“戏”就不生动，不好玩……我喜欢唱戏，我看过一些剧本，心想，写剧本不就是那么回事吗？找一个小故事，把它编成一个戏就行了。那时还没有肃清“四人帮”的流毒，每个文艺作品都要出现阶级敌人。我就按照别的剧本的套路，写了一个小戏，叫《校园风波》，故事是这样的，一个阶级敌人是武功老师，他向学生灌输“三名三高”的思想，后来被警惕性很高的老校长发现了，对这个武功老师进行批判，这个学生也走回到“革命的道路上……”剧本写好后，我拿给金彡老师看，金彡老师很惊诧，当时就把剧本看完了。第二天上课时，他非常激动地对全班学生说：“邓新生写了一个剧本，虽说有许多错别字，唱词写得也很乱，但故事很完整，戏曲场景等也设置得比较合理。我们应该向他学习”。从此，金彡老师很关心我的“创作情况”，他让我看剧本，看理论文章，并介绍他自己的创作经验。经过一段时间的摸索和“研究”，我才知道，写剧本是一件非常难的事情，首先，要学会中国的文字，把文字基础打牢，然后要多看舞台演出，看别人是怎么写的。舞台熟悉了，你才能“下笔有戏”，你写的每一个人物，才有站的地方，你交待的每一件事情，才有解决的场地。之后，我们回到东至县黄梅戏剧团。回团后，我在许多大戏中跑龙套，演

小角色。演出途中，别的演员没事时，坐在后台谈心，我却多个心眼，要么站在边幕旁看戏，要么在剧场最后一排看演出。看多了，渐渐悟出了一些“套路”，一场、二场、三场，……“公子落难，小姐养汉”。“帝王将相，斗智干仗”。而且每一出戏都要有一些“立意”，就是有 “教育意义”。不知怎么回事，竟有了“创作冲动”。小剧本看不上眼了，我要写大剧本。我编一个故事，把张三剧本的第一场拿过来，把李四剧本的第二场拿过来，还有这个戏的场景，那个戏的结束，像拼图一样拼接着。拼着拼着，还真的拼成了。按剧本的意思给剧本起了一个剧名，叫《亲仇泪》，就是“亲人仇恨的眼泪”的意思。好玩吧，太简单了，听别人说，写一个大剧本从打腹稿到定稿要一年时间，甚至四、五年时间。扯淡，我这个《亲仇泪》两个星期就搞定，还不包括复写的时间。剧本成稿，正赶上安庆地区举行第一届戏曲汇演。地区文化局创作室的郑立松先生、王敏先生、吴朝友先生到东至县剧团看剧本，他们看了几个小戏后觉得不满意，无意中听剧团职工冯定珍说，我们剧团有个小青年写了一个大戏，不知行不行。郑立松先生说，不管行不行，拿来看看吧。冯定珍老师找到我，说了这个情况，我也不知道是怎么回事，就到宾馆找到郑先生，把《亲仇泪》递给了他。第二天，郑先生居然很高兴地找到东至县文化局局长杨怀森，说《亲仇泪》很有戏，而且“立意”也很好，就是文字不行，需要作者改一改。于是，杨局长给了我40天创作假，专门修改《亲仇泪》。当时，我一头雾水，剧本写好了，就成了嘛，还改什么啊？因此，天天拿着笔，一页一页地翻着剧本，觉得每句道白，每句唱词都怪好的，改什么啊？听说这个剧本有许多错别字，错别字可不能有，我拿来一本字典，一个字一个字地查字典，别说，这段时间，改正了许多错别字。剧本“改”好了，准备将剧本作曲。可就在这时，某位“权威人士”说了一句话：“这个剧本离演出还有一段距离。”那时，我已经谈恋爱了，我18岁，女朋友狄苹才16岁，她跟我一起听到这话的。我听了，并没觉得什么，而狄苹却感觉事情大了。走在路上，我还是谈笑风生，狄苹说，你还笑的出来，你的剧本黄了，这一次不能参加汇演了。果然，我的《亲仇泪》未能登上舞台。一些爱说三道四的人更起劲了，“爱出风头”、“初中一年级文化的人能写剧本？做梦吧。”这个停顿让我休息了很长一段时间，我反思，自己能写剧本吗？狄苹成了我的妻子，她坚定地对我说，你能写剧本，你写，我给你复写，那时没有电脑，剧本全靠人工复写。狄苹是高中生，写得一手漂亮的水笔字。在她的鼓励下，我又开始创作了。

邓新生与妻子狄苹

这不是一般意义的创作，而是真正的创作，我把自己关在房间里，先学中国文字，这段时间，翻破了三本《新华字典》，一页一页学生字，“生”是生命的生，生活的生，生产的生；“森”是森林的森……如此如此，这般这般，中国文字太复杂了，不下点狠心，有些字、词真的分不清楚。在一本书中看了一则小故事，这300多字的故事触动了我，搅得我日夜不得安宁，脑海里总是出现设想的场景。这时我进入了创作状态，（那时还没意识到这就是“创作状态”），设计人物，安排场次，第一场设在什么地方，出现什么人，谁先上、谁后上，上来做什么，说什么话，开头、中间、结束，在稿纸上都安排好了。我彻底失眠了，除了上厕所出去一下，吃饭都是狄苹递到我手上。我把构思出来的“戏”讲给狄苹听，她听后，也一个劲地说，这是个戏，如果演出来，一定好看。于是，我开始创作了。几天后，近三万字的一个大戏剧本创作出来了。名字是现成的，《夫人误》，故事决定剧名，“夫人误了当官的丈夫”。剧本“立意”坚挺，这个剧本把自己都感动了，写“得意”处，我笑了；写“痛苦”处，我哭了。狄苹不理解，她害怕了，说我得了“神经病”。果然，这个剧本拿出后，一路说好，并参加了安庆地区一年一度的“剧本研讨会。”怀宁县文化局的创作干部雷风先生（中国先锋派作家潘军的父亲）带我到石牌，吃住在他家里，一住就是七天，他就《夫人误》谈创作剧本的“技巧”。1983年，东至县黄梅戏剧团到福建巡回演出，剧作家张亚非先生到东至县泥溪乡创作剧本，我远在福建，一时赶不回来，狄苹觉得机会难得，就将《夫人误》带到泥溪请张先生修改。张先生被狄苹“贤夫人”的精神感动了，将自己的剧本丢在一边，专心修改《夫人误》。更可贵的是，回到东至后，张先生叫我到他家里当面修改《夫人误》，那时他有70多岁了，而且身体欠佳，他改一处就对我说明一下，为什么要这么改，这样一改，既可连接前面，也为后面埋下伏笔，而且告诉我，每个人物应有独特的个性，个性不同，他说出的话，唱出的词就不一样。说事情了，激动了，抒情了，甚至骂人了，这时候才能唱，也就是说，该说的时候说，该唱的时候唱，这就是戏曲跟话剧的不同之处，绝不能“话剧加唱”。唱词尽量写漂亮一些，要有形象，有文采，要押韵，大多上句最后一个字是仄声，下句最后一个字应是平声。这样案头上好看些，实践证明，讲究的唱词作曲顺手，演唱顺口。那时，我在岳西县黄梅戏剧团工作，《夫人误》由安庆市黄梅戏一团演出，全国“十佳”演员丁同、刘广慧、马自俊主演，该剧一路高歌，1991年参加安徽省首届戏剧节。在合肥首演时，安徽电视台现场录像，后多次播放。张亚非、雷风、郑立松等一些老剧作家对我更看重了，郑立松的儿子郑跃春曾在东至县剧团工作过，我俩是同事，他经常对我说：“我爸看好你写剧本，他经常说，邓新生是演员，熟悉舞台，会写戏，又勤奋，以后肯定有出息……”《夫人误》演出后，张亚非先生推荐在《安徽新戏》上发表，杂志副主编刘永廉说：“看了《夫人误》，觉得这个剧本很别致，他写出了多意，由此可以想见，邓新生以后肯定是位好作者，甚至是位好作家。”那时，我还年轻，听了几位老专家的评语，激情更高涨了。于是，我白天黑夜一起利用，看书，查字典，记笔记。有感觉了，就写一个剧本，我写，狄苹复印，一本又一本，码在一起有一尺多高。那几年，我年年拿剧本参加安庆地区文化局举办的“剧本研讨会”，地区文化局的领导听说有狄苹给我“打下手”，非常感动，文化局局长方博闻先生在会上说，如果以后小邓的剧本获奖了，我们文化局就给狄苹发一个“夫人奖”。后来，我的剧本一个接一个获奖，洪中为先生撰文说：“如果方博闻局长没有调离文化局，‘夫人奖’一定会兑现的。”……回忆这一些，我就想哭，说实话，要是没有狄苹的大力支持，我怎么可能写出这么多剧本呢？这是刚开始的支持，更重要的支持还在后面呢。

有段时间，因剧团经济不景气，我停薪留职在家开饭店，说是开饭店，其实是爸爸妈妈养着我，让我在家写剧本。爸爸是文化人，18岁当中心小学校长，以后一直在公社当秘书。他也喜欢戏曲，为了提升我写剧本的“兴趣”，也陪着我写剧本。他用三个月时间，居然写了三集戏曲电视剧《大龙山传奇》。这个戏很传奇，看完剧本后，我对爸爸说：“你要是编剧啊，一定能写出高质量的剧本。”虽然我的文字不如爸爸，但我写“戏”的功力比他要深些。因此，我对《大龙山传奇》某些场景进行了修改。爸爸很大气，编剧后面写上：邓新生、邓嘉彬。我崇敬爸爸，更热爱他，他去世后，我写了一篇散文《爸爸与我做朋友》，这篇文章还获《安徽工人报》征文二等奖。

1988年，我调到岳西县剧团工作，岳西县文化局局长徐功祥先生知道我能写剧本，1990年，安庆市举行“红星杯”文艺汇演，徐局长通知我写一个小戏参加汇演。徐局长住在剧场宿舍里，我住在他旁边，那是一个大热天，没空调，没电风扇，纳凉全靠一柄手摇扇子。

只一个晚上，小戏《回归》就拿出来了。拿到了《回归》，徐局长说：“再写一个小品吧，这次岳西要出出风头”。又一个第二天，我拿出了小品《母子情》，我写得“高速”，徐局长出手也很快捷。不出三天，文化局通知，在剧场召开全文化系统大会。到会才知道这个会议是“表彰邓新生创作成果大会。”徐局长亲手发给我一个证书，还奖励一百元钱。在那时，一百元钱是三四个月的工资啊，第一次拿这么多钱，我激动得想唱一段核心唱段。

1991年5月31日，是中共安徽省首任省委书记王步文牺牲60周年纪念日。经县委研究，决定由我主笔写一出反映王步文革命历程的大型剧本。

早在1988年，刚调到岳西剧团工作的时候，黄登荣老师就带我到岳西烈士陵园走走。在陵园正中间，垒着一个很大的烈士坟墓，墓碑上写着：王步文烈士。黄先生告诉我，这是中共安徽省第一任省委书记，我肃然起敬，决定写一出大戏，把王步文烈士的光辉形象搬上舞台。很巧，黄登荣先生的一个亲戚任岳西党史办主任，他叫储淡如，专职研究王步文，写了许多研究文章，经黄先生介绍，储淡如提供了许多有关王步文的纪实材料。材料很多，但不知从何下笔，因为，王步文革命经历太多，今年在安庆，明年去上海，后年又回到大别山，出卖他的叛徒就有三个。很难理清他的行动线。我把他的经历写成小卡片，按时间顺序，贴在墙壁上，慢慢梳理。有人说，文艺作品可以三分史，七分编。看来，写这个戏，不编点戏是不行的，于是，把时间调整一下，活动地点也变动一下，不离开大的历史背景，提起一个主线，分七场戏把“戏”编好了。这个戏先给党史办的领导看，他们搞党史，讲究的是事实，对时间、史实要求非常严，他们认为有些时间、地点对不上，要修改。我改好了，党史办领导通过了，但搞艺术的专家们认为线索太繁杂，人物太多，不像完整的“戏”。于是，我又把他改回来。1991年5月31日，在纪念王步文烈士牺牲60周年晚会上，该剧终于与岳西观众见面。王步文烈士的后人看了演出，他们非常感动，岳西观众更感到非常亲切。安徽省委副书记孟富林，安庆市委书记方兆祥也观看了演出，他们指示我写一出多集电视连续剧。经过半年的创作，六集电视连续剧《王步文》拍成电视剧，并获安徽省“五个一工程”奖。

连续“创作”了几个剧本，渐渐有了一点名气，怀宁县正缺创作人员，就把我调到怀宁县专职写剧本。开始，文化局长佘加浩答应把我调到文化局，可是到怀宁报到后，却被安排在剧团。剧团也不景气，只发百分之六十的工资，这时，爱人狄苹仍在东至县，不能调到怀宁工作，夫妻分居两地。好在当时的剧团团长潘辉通情达理，他不要我上班，有创作任务就打电报让我到石牌住几天。那天，接到通知，让我写《邓石如》，邓石如是清代大书法家，怀宁人，我又是他的第九代侄孙，我爸爸邓嘉彬是文人，很崇拜邓石如，经常跟我讲邓石如的有关传说。写历史人物比写当代的名人容易些，因为不必太真实，可以按“传说”去创作，怎么好看怎么写。灵感所至，一气呵成，剧本很快就拿出来了，当领导拿到剧本时，他们谁也没想到，我这么快就拿出了“成品”。然而，有的领导见我这么年轻，名气不大，对我还是不放心，就请了曾在怀宁工作过的大剧作家刘云程先生帮我修改。我那时还是个孩子，非常感激领导的安排，那段时间，在刘先生那里也学到许多创作方面的知识，我感谢他。后来，《邓石如》参加了安庆举行的文艺汇演，拍成舞台剧，并获安徽省“五个一工程奖”。在潘辉任团长期间，我创作了8个小戏参加省、市汇演，有七个戏获一等奖，一个戏获二等奖。取得了成绩，怀宁县领导对我不薄，终于将我调到文化局上班，拿了全工资。可是，因生活太困难，爱人狄苹南下广州打工，让我过了一段刻骨铭心的单身带儿子生活的苦难经历。

那一年，我爸得了食道癌，他在镇里工作，治疗费无法报销。我在怀宁县剧团上班，只拿百分之六十工资，爱人狄苹在东至汽车队当统计，只拿几十元工钱，生活困难可想而知，无奈之下，我拼命给企业写小戏，每写一个小戏获报酬五百元。在合肥给解放军电子工程学院写了一个小戏，他们给了我七百元钱，拿到钱后，马上到合肥大药房给爸爸买了几盒“灵芝粉”，这种药特别贵，据说可以治肿瘤。七百元钱一下子就用完了。后来爸爸还是驾鹤远游，永远离开了我们，“灵芝粉”也丢进了垃圾堆。爸爸走后，我们更加困难。无奈，狄苹只好南下广州打工。

狄苹侄女在广州一家工厂当主管，她见我家太困难，就将狄苹带到广州。狄苹没在纺织厂工作过，对织布什么的一窍不通。好在她特别聪明，又刻苦努力，在很短的时间内就搞清了纺织行业内所有工序，很快从仓库保管升为工厂主管。几年后，她到一家布行当主管。负责给布行调纱、织布。有一次，几车纱调到工厂，出布时，狄苹算了算，马上算出工厂扣布了。她对老板说了一下，就到工厂与厂长交涉。其实，这个帐是明摆着的，给多少纱就应该出多少布，由于数量大利润可观，一般的老板都不计较这一点，或者他们自己对数字又不熟悉，从来没过问过这些事，工厂出多少布就算多少布。他们相信工厂，这已经成了习惯，而狄苹却顶真，非要把帐算清了。面对狄苹的帐单，厂长没办法，“责令”工厂主管查查有没有剩纱。果然，在工厂的一个角落里，还有两吨纱没有上机。这一下，一传十、十传百，狄苹很快就出名了，许多老板争相聘狄苹当厂长、总经理。很快，狄苹给一个香港的女老板当总经理。她的月薪一下子提升到三万元。那时，在打工族中她的工资是最高的。这时，她对我说，你不要再拼命写剧本了，必须好好休息，保重身体。由于长时间不分白天黑夜地写作，我患了严重的高血压症，在合肥写黄梅戏电影《山乡情悠悠》时，我的血压曾达到160-220mmHg。医生说，这样高的血压，随时随地出危险。我可以休息了，但狄苹的担子却重了，你拿了人家的高工资，必须给人家做大事。在广州，所有的老板都非常精明，她付给你100元的工钱，你必须给她做1000元的事情。很快，纺织业不景气，要么接不到单子，要么找不到工人。有单子，没工人，事情做不完，你着急；有工人，没单子，工人没事做，你更着急。渐渐地我发现，狄苹经常失眠，她的电话几乎没有停歇过，这个电话找单子，那个电话找工人，一天下来，累得她几乎忘记了喝水。

其实，就我的工作性质，我可以不上班，因为，我大多都是夜里“写东西”。凡从事文学创作的人可能都有这个习惯。在没创作任务时，我完全可以住在广州，服侍狄苹。可是，黄梅戏的沃土在安庆，离开安庆，就离开了黄梅戏。离开黄梅戏我就非常痛苦。狄苹理解我，她不能为了她的事业丢掉了我的事业。写到这里，读者都会算这笔帐，我的月工资不到三千元，而狄苹的月工资却高达三万元，整整10倍，何况那时剧本根本不值钱，顶多拿个补助费。而且，剧本很难问世，除几个有话语权的剧作家的剧本“吃香”外，像我等无权无名编剧的剧本简直就是一堆废纸。就这种情况，我应该丢下事业支持狄苹工作。这个帐谁都会算得清。可狄苹却通情达理，她怕我“憋”坏了，就鼓励我回安庆上班。刚好，《黄梅戏艺术》副主编黄旭初先生聘我为特约编辑，每个月给我300元钱。狄苹知道我喜欢这份杂志，就放手让我回安庆上班，到安庆上班后，干得很顺手，天天在安庆，机会一个接一个。今天给这个单位写戏，明天给那个剧团写团史，特别是接手给老艺术家写专访后，一发不可收，陆洪非、丁紫臣、王少梅、桂月娥、郑立松、王文治、王文龙等等等等，一口气采访三十多个老艺术家，我上省城、下农村、到外地，一个一个面对面地采访老艺术家，每篇文章一万多字，记录了老艺术家一生的艺术历程。文章发表后，领导同事都说很有意义，真实地记下了每位艺术家艺术人生，为后人留下了珍贵的历史资料。中央电视台拍摄大型纪录片《大黄梅》时，用了我许多“资料”。我常说，我那83个剧本并不算什么，采写的老艺术家专访非常珍贵。后来，经马自俊先生推荐，我到再芬剧院上班8个月，在表演艺术家韩再芬身边，学到了很多“东西”。

值得一提的是，2005年，安庆市黄梅戏剧院聘我为“特约编剧”，交给我一项艰巨任务，让我搜集整理从1976年至2005年30年中，安庆市（包括8个县）创作上演的剧本。经过半年的努力，顺利出版了《安庆市黄梅戏创作上演剧目汇编》。该汇编全书10卷，古装戏5卷，现代戏3卷，小戏2卷。共340万字。这是一项非常大的工程，半年中，在市文化局、市黄梅戏剧院领导的统领下，我们到每个剧作家家中要剧本。由于年头长，过去的剧本大多用稿纸复印，许多剧本缺章断页，而年龄大一些的老师已经离世，为了剧本的完整性，我按剧本的意思将缺页处用文字补上。排印时，全剧院的老师认真校对，尽量减少错误，让这套汇编达到一定的质量高度。

虽然收入微薄，“高收入”的老婆对我仍然不离不弃，她从不过问我的工资、稿费，没有特殊情况从不叫我回到她的身边。这段时间，她忙，我也忙，我不但写了许多专访、剧本，还学着写了很多散文，在报纸上抒发了我许多真实情感。那一年，与人合作，又创作了黄梅戏电影《山乡情悠悠》，该剧获得中国电影最高奖“华表奖”。狄苹高兴了，逢人就说，我老公写电影了，还获了大奖……时隔2年，创作的两出小戏《重任在肩》《聘丈夫》，参加中国第八届“映山红”民间戏剧节，获优秀演出奖、演出奖，并双双进京展演。

2009年，当我还在安庆畅快地从事我的黄梅戏事业时，狄苹查出结肠癌，得知这个消息时，我整个人垮了。我知道，狄苹这个病意味着什么，我又失眠了，渐渐消瘦，天天查医学资料，时时想着用什么食品调理狄苹的身体。无心再构思什么剧本了，有些剧团约我写剧本，我都婉言推掉了。不是不想写，而是真的没好的心情去写。一个月后，又一个纺织厂的老板来到我家，请狄苹给他当厂长。这怎么可能？这个病不能累，是要休养的。我一口回绝了他，可他不死心，三天两头往我家跑。也许是狄苹经不起高工资的诱惑，也许确实闲不住，她同意再次回工厂当厂长。她对我说“我闲不住，在家没事做太闷了，出去工作也许对我的身体会好一些。”我做不了她的主，我家的事历来都是她说了算。于是，她又去工作了……

狄苹每天早上七点准时出门，晚上九点才能回家。一个白天，我一个人在家，又没有熟人陪我说话，着急啊。我生性好热闹，这种寂寞简直让我生不如死。狄苹知道的我的心事，她劝我回安庆去，想写什么就写什么。这时，著名黄梅戏演员陈兆舜任职安庆市黄梅戏剧院院长。刚上任就想到了我，他打电话请我回安庆接任《黄梅戏艺术》杂志执行副主编。20年前，黄旭初先生任执行副主编时，聘我为特约编辑；何成结先生任执行副主编时聘我为责任编辑。我特别喜欢这份杂志。编剧本、编杂志这两样工作，心里话，我最喜欢编杂志。狄苹知道了这件事，非常高兴，她一再劝我回安庆工作，她说：“我已经病了，医生说是早期，大致上没什么问题。如果你憋出病来，我会内疚一辈子的。我知道你的心事，你离不开黄梅戏……”于是，我鬼使神差般地回到了安庆。编了两期《黄梅戏艺术》，突然接到儿子的电话，说狄苹因体质太差，又住院了，我别无选择，只好辞职，再一次回广州服侍狄苹。从此，我再也写不出大剧本了。真憋不住了，利用回安庆看母亲的机会，到乡下体验生活。党的惠民政策使农村发生了翻天覆地的变化。真实的美好生活使我拿起笔来创作了几篇现代小戏。《建新村》、《扶贫记》、《懒人桃花运》、《农家书屋》、《别样人生》……这些小剧本先后发表、演出并获奖。我很有成就感，特别是给罗田黄梅戏剧团编写的大型黄梅戏《乡草》，获湖北省第七届黄梅戏艺术节金奖。狄苹也为我高兴，没想到，在我回安庆石牌普济村采访，准备创作《扶贫记》时，狄苹身体出现问题住院了。经检查，晴天霹雳，癌细胞已经扩散。我在医院服侍她时，每天都有朋友来看她，她强忍疼痛，脸上始终挂着笑容，她轻松地说：“这一生有幸结识了你们这些朋友，我不能陪你们了，我先走一步了。”她对我说，她死后，火化不留骨灰。我们劝她，留骨灰作个念想，她同意了，她与儿子商量将骨灰放在什么地方的神态，就像商量到什么地方旅游租个什么房子一样。40天之后，她平静地走了。之前，她曾几次对我说，她走后，不要写文章纪念她。我答应了。可是现在，我天天想她，想得我心疼。没办法，我还是要写她，虽然她是平凡人，虽然她没有做出轰轰烈烈的大事，但她为了这个家庭，为了我写剧本，付出了太多，从这个角度上看，她的“事迹”可以写一出励志大戏。