黄梅戏唱腔“花腔”的艺术特点

○ 徐华东

在黄梅戏的传统剧目中，唱腔的分类基本上分为两种：第一种是表现以生活小戏为主的各种曲调，大多是从民歌的基础上发展起来的。如《打猪草》、《闹花灯》、《点大麦》等小戏，都有自己的曲调，且专曲专用，这一类型的唱腔统称为“花腔”。另一种就是正本戏。

“花腔”是黄梅戏的所有生活小戏里唱腔的总称。花腔的艺术特点体现在以下几方面：

1、花腔来自民歌，风格上各具一格，结构多为简单的上下句组成。节拍形式多为一板一眼，以2/4的节拍记谱。

2、花腔的调式非常丰富，是典型的中国民族五声调声，有时还有运用偏音的五声性的六声调式等。花腔的宫、徵调式类似于大调式，羽、商、角类似于小调式，在调式色彩上和大小调式还是有很大区别的。

3、花腔的旋律特点比较明朗、活泼、跳跃，在节奏律动中，在旋律的起伏中，它们多用于表现剧中人物欢快的情绪。

4、花腔的节奏具有民间舞蹈的律动，用打击乐伴奏。在人物上下场中配合“长槌”锣鼓，在唱腔的各个乐句间，配以“花腔六槌”、“花腔四槌”、“花腔两槌”贯穿整个唱段之中，一气呵成。表演者与观众随着剧情的发展，一起感受动感的魅力。

5、花腔的旋律线条具有口语化。它不仅符合当地方言的音调，还将人们说话时的逻辑重音有意加以强调。花腔共有百余首曲调，来自很多地方，这些曲调在流变的过程中，语言因素带来的变异是很明显的。因此，花腔旋律的口语化，是统一花腔风格的重要一环。

6、花腔唱词的字数不很固定，中间常夹着过门性质的衬字衬词。如“呀儿哟”，“咦子呀”，许多衬祠都是曲调不可缺少的部分，它扩大了曲式结构，使短小的二句头、三句头丰富起来，唱腔的最后一句多重复一遍，用锣鼓伴奏为过门来转接下段的唱腔。

总之，作为一名从事黄梅戏艺术的演职员、学者，应该掌握黄梅戏“花腔”的传统特色及安庆方言语音与曲调结合的乡土风味和基本规律，从而为促进黄梅戏演唱艺术的提高与发展做出自己应有的贡献。