西藏纪录片栏目创作感悟

拉毛扎西 次旦顿珠 晋美

西藏以其独特的地理环境和人文风情，吸引了世界各国的纪录片导演。早期的西藏纪录片主要是对西藏风土人情知识性的解密，特别重视神山圣湖、云中秘境的拍摄，知识普及价值颇大。近年来，由中央电视台等主流电视媒体拍摄的《第三极》《天河》《极地》等，强化了对人物及故事的挖掘，思想性、艺术性以及观赏性都达到了很高水准。

西藏本土电视媒体不断发展，创作能力提升，开始开办纪录片栏目。目前，西藏电视台的《西藏诱惑》、拉萨广播电视台的《爱尚拉萨》等，立足西藏，关注社会大背景下普通人的情感和命运，真实记录当代中国及西藏前进的轨迹，人民的生活变迁，有温度，接地气，追求纪录片在人文关怀、思想色彩、审美趣味、影像表达的特色和魅力，让观众在艺术享受的同时，感受时间与自然的力量，以及雪域高原独特的人文情怀。

一、栏目现状

2010年12月，西藏卫视推出《西藏诱惑》，展现西藏自然景观、人文地理、历史风俗、经济社会发展状况。栏目运营日久，《西藏诱惑》取消了原先的板块设置，逐渐转型为一档本土的纪录片栏目。目前，《西藏诱惑》每周播出五档，每档时长30分钟，内容包括名人名家的西藏情缘，西藏经济社会发展变迁的人物化、故事化叙述，西藏人文地理、历史文化中未知、悬疑事件的探秘等等。

《爱尚拉萨》是拉萨市广播电视台2017年元月开播的一档纪录片栏目，每周一档，每档20分钟。“爱尚拉萨，从心出发，记录你我不平凡的故事”，栏目记录拉萨平凡人不平凡的故事，做拉萨的“人物志”“影像志”。比如，栏目讲述大型实景剧《文成公主》演员的故事，西藏服装设计师扎西的故事，绿植小店夫妻、客栈经营者的故事……

《西藏诱惑》是西藏电视台首次尝试制播分离的栏目，在全国进行公告招标，每年确定两到三家制作公司承制。西藏台相关部门通过选题把关，稿件及成片审看，对栏目总体质量进行把控。《爱尚拉萨》主要由拉萨台自制，团队中年轻编导较多，仍处于边运营、边学习、边成长阶段，其在一些方面的探索尝试，颇有亮点。

与单独立项的纪录片相比，纪录片栏目虽然都是记录现实生活中的真人、真事、真情、实景，但两者也有一些区别。首先，投入不一样，栏目化的纪录片时间与经费投入较少，因而在制作周期、播出时长等方面均受限制；其次，两者风格不一样，单独立项的纪录片导演个人色彩更浓，而栏目化纪录片则追求栏目总体风格的一致。总体来说，《西藏诱惑》《爱尚拉萨》与当前社会关注度较高的《极地》《第三极》等藏地题材纪录片并不一样。从表现形式来看有一个明显区别：长期跟拍记录的较少，短期跟踪记录加人物讲述模式较多。

二、创作感悟

（一）选对的人物

纪录片元老陈汉元先生曾说：“电视纪录片纪录的是人的生命轨迹，是人的一段历史，是对人的尊重。”人物，对于纪录片来说是第一位的，人的思想、人的情感、人的行为、人的环境、人的社会意识是电视观众渴求看到的主题。

作为西藏本土的纪录片栏目，拍摄记录的人物有独特性、重要性、戏剧性及表现力等方面的要求，还要充分体现地域特色及民族精神品格。如，笔者导演的《拉萨青年》中一位主人公来自安多藏区，是一位青年作家和诗人，发表了很多诗歌和文学作品，也是藏餐馆老板、厨师。餐厅里来了客人他要到后厨忙活，闲暇时则站在拉萨河边朗诵诗歌。纪录片《登天之路》的主人公，生活在高海拔与世隔绝的村庄，每年夏季组织运输马队，经过悬崖峭壁，从镇上带回食物、燃料甚至是沉重的家具。要么有人物角色自身的冲突，要么有人与自然的冲突，在这样的戏剧冲突下，人物的民族地域性特征和民族精神，表现得更有张力。

▲纪录片《第三极》

反思目前西藏本土纪录片栏目，总体质量不断进步，但部分人物选取仍不尽如人意，栏目组还应进一步加强人物的把关，选对拍摄对象。有几档节目记录了快递员、小店业主、体育教练等等，人物在行业中代表性不强，也没有让人眼前一亮的经历、表现力，节目就显得平常无味了。

（二）找对的故事

故事片好看，是因为有情节、有矛盾。所以，在纪录片及纪录片栏目拍摄过程中，编导应善于在题材中发现矛盾，挖掘冲突，寻找故事化情节。通过设置悬念、情节铺垫、交叉叙事、加快节奏等方法，增加纪录片的可视性。细节作为情节的一部分，也能直接参与故事。

纪录片《天河》第一集中，以一个阿里地区苯教寺院的僧人研究西藏历史为例，通过真人真事，将西藏古老的象雄文化，进行了故事化讲述，避免了单纯讲述文史典故的枯燥。没有冲突就没有戏剧化，纪录片中的故事也经常会运用冲突、反差，发现人与人、人与自然或者人与社会等层面的观念冲突、价值冲突，从而讲出引人入胜的故事。《爱尚拉萨》有一档节目《天鱼守护人》，讲述了水产专家张忭忭率团队在西藏培育本土鱼苗的故事，突出了本土鱼类面临危机、培育鱼苗遭遇病害等几组矛盾，以及这些矛盾解决的过程，生动感人。

《西藏诱惑》有较专业的寻找选题及审稿审片机制，在故事性挖掘方面有较好保障。相对来看，《爱尚拉萨》团队较为年轻，节目水平参差不齐，部分节目在故事的发现与设置方面仍显不足，应进一步完善采编制作流程，以团队力量保障主创编导水准统一。

(三）用对的技法

一些优秀的纪录片制作精良，满足了人们的好奇心和观赏兴趣。例如日本NHK和韩国联合拍摄的《茶马古道》系列，央视拍摄的《第三极》和《极地》等片，独特的视角、唯美的构图、艳丽的色彩、张弛得当的节奏，受到观众好评。纪录片栏目的拍摄不能等同于普通的新闻片、专题片，要用更专业的技法去记录，不断创新优化。

纪录片栏目拍摄应尊重纪录片的基本原则：自然素材、客观态度和真实精神，善于运用远景、虚焦、局部、空镜等方式讲述故事，恰当地处理片中戏剧冲突，在一定的时间和空间内表现一个相对完整和连续的矛盾冲突过程，避免平铺直叙和夸张扭曲的创作方式。

在西藏的纪录片栏目创作中，还有些特殊的要求：编导不仅要熟悉藏民族的文化，更需要用民族的思维方式和观念来记录客观事实。拍摄视角方面，还应努力回避以往涉藏纪录片中惯用的符号化拍摄手法，镜头里不能总是经幡、转经筒……编导要放下身段，平视人生，用朴实、真诚的态度真实反映西藏人的现实生活。扎根雪域高原，充分掌握影视艺术审美特征，不断丰富影像质感和故事情节，才能拍出打动观众的纪录片。