《心迷宫》：多层视角下的人性拷问

田鹏 袁智忠

【摘 要】《心迷宫》作为中国电影市场上的一股“清流”，采用回环嵌套式结构，以多层叙事链为叙事动力，在三个主要人物视角交错叙事的进程中，人性原始之恶得以显现，这场荒诞、讽刺的悲剧折射的是农村道德高墙的坍塌。

【关键词】多层视角；人物视角；人性拷问

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）10-0087-02

《心迷宫》作为导演忻钰坤的处女作，由霍卫民、王笑天、易芸、孙黎等主演，影片没有当红艺人坐镇，电影在制作方面也未使用炫丽的特效，该片投入的成本仅为170万，上映后最终获得了1067.14万元的票房，并在第八届FIRST青年电影展中脱颖而出，拿下多个奖项。电影《心迷宫》的成功之处在于它非线性的叙事和严密的思维逻辑，故事在错综复杂的线索中发展，进而将人性中最原始的丑陋面展现出来，引发广大受众对现实生活中的人性的拷问和反思，成为中国电影市场上的一股“清流”。

影片来源于一个发生在河南农村的真实故事，导演忻钰坤通过艺术加工将其变成一个荒诞的乡村故事：山村里突然出现一具焦尸，并由此接二连三发生离奇怪事，涉案者们为了一己私利而不断撒谎，试图用谎言掩盖事实的真相，将人性的丑陋、阴暗表现得淋漓尽致。由于该片多次使用倒叙、插叙的叙述方式，这样整部影片的发展线索变得曲折复杂，观众也因此被带入到由导演精心设置的头脑风暴之中。

从叙事视角看，《心迷宫》采用回环嵌套式结构，以多层叙事交错进行为故事发展动力，在时间轴上多次回环往复，并多次使用倒叙、插叙等方式，使得整个故事的线索复杂多变。导演把故事按照三个主要人物切分开来，将影片分成看似分离的三个部分，由此也形成了三个主要人物视角，分别为宗耀视角、村长视角和丽琴视角，基于这三个视角，站在镜头之外的受众得以窥视影片中的人性，进而加以拷问和批判。

宗耀视角。宗耀和村长为父子关系，二人关系十分紧张。父亲想把宗耀留在老家，于是给他安排了离家较近的工作，还要求他必须娶一个县城女孩。为此宗耀回家后不和父亲说一句话，还偷走了父亲的勋章以表示自己的不满。宗耀在深夜与自己未公开的女朋友黄欢约会，黄欢告诉宗耀自己怀孕了，屈于父亲的压力和名誉，宗耀一下子不知如何是好，感到十分焦心。恰巧回家躲赌债的白虎看到了这一幕，为了偿还赌债，白虎对二人进行了要挟敲诈，若不答应就将此事公之于众，让肖宗耀家名誉扫地。在争执中宗耀不慎杀了白虎，为避免被抓，宗耀和黄欢仓皇往县城逃去。

在宗耀这一视角中，影片对这三个人进行了人性的拷问。首先是对宗耀，意外杀人后选择掩埋尸体逃离，这是何其残忍的做法，这不仅违背了人性，更是严重触犯了法律；其次是黄欢，从后面插叙的她去商店买卫生巾的内容我们得知，她说自己怀孕只有为了留下宗耀而撒下的谎言。而逃到县城后她又想回家，于是劝宗耀回去自首，直接动因就是她拿了宗耀的勋章。极其自私的黄欢为了自己的私情甚至不惜将宗耀送回去自首，这是何等的冷漠。再次就是对白虎这个赌徒的拷问，如果不赌也就不会因为赌债而去敲诈别人，最终导致自己意外被杀。其罪虽不至死但也应受到谴责。

村长视角。儿子宗耀晚上约会失手杀人的全过程恰巧被他看到，为了掩盖事实，为儿子洗脱罪名，身为村长的他竟将白虎的尸体烧了。天亮后，村里人告诉村长发现了一具被烧焦的尸体，先是被当成黄欢，但随后又在尸体身上找到了张丽琴丈夫陈自立的身份证，因此丽琴便将尸体领回了家。而村长知道真相却选择了隐瞒，这种护子之心恰恰是人性中最原始的丑陋，就如同动物的领地被侵犯一样，这些动物会义无反顾地保护属于自己的东西。事情发生后，村长将他引以为傲的荣誉勋章都收了起来，因为他觉得自己已经配不上这些清正廉洁的名誉了。

丽琴视角。丽琴和丈夫陈自立一个在家和初恋情人宝山偷情，一个在外包养小三。丽琴不愿忍受陈自立醉酒后对自己实施家暴而对丈夫动了杀心，并与宝山商量如何动手，但想到丈夫死后自己便无依无靠了只能作罢。而村长通知她认尸，她见了陈自立的身份证后二话不说就把尸体领回了家，这正是她所祈求的，虽然无依无靠但是终于逃出魔爪了。而心仪丽琴已久的小卖部老板大壮主动为她操办丧事，丽琴为了有个依靠，心里也接受了他。大壮帮助丽琴购买丧葬用品的归途中遇到陈自立搭车，吓出一身冷汗，遂起杀心，可最终還是下不了手。而陈自立却在如厕时不慎跌下山崖身亡。丽琴接到电话说自己的丈夫死了，要她去公安局认领尸体，就在搭大壮的面包车前去公安局的途中，丽琴发现面包车的后座底下有丈夫的拐杖，便以为大壮就是杀人凶手，回家后她把焦尸还了回去，并且拒绝了大壮的爱慕之情。

或许很多观众会对丽琴投以同情，的确，丽琴是影片中非常悲惨的一个人物，而她和初恋情人偷情，对丈夫的仇恨和对他人的依赖，对大壮罪恶的包庇无疑又让她陷入了人性的泥潭之中。而陈自立作为一个反面的存在，也正是现实生活中某些阴暗面的真实写照。大壮虽然没有直接杀死陈自立，但也和他有莫大关系，而他本身也希望陈自立能够消失，这种为了能够追到丽琴而置他人于不顾的做法，显然也是影片拷问和批判的对象。

影片最后，村长在晚上把这具焦尸悄悄埋在了自己家新修的猪圈下面，毫不知情的白国庆来到村长家里，说想借这具焦尸当作自己的弟弟白虎来对付到家里追债的人，殊不知这具焦尸真的就是自己的弟弟白虎。白国庆阴差阳错地为自己的亲弟弟送了葬，而他却全然不知。回家自首的宗耀恰巧遇到浩浩荡荡的送葬队伍，得知是白虎后甚是诧异。追债人看到这一幕后无奈离去，躺在棺材里的白虎被随意抛在荒野之中。宗耀和村长父子二人不约而同地来到棺材前，双目对望却没有说一句话，但心中的道德底线早已坍塌，二人最终选择去自首。

将这三个视角串联起来的就是这具尸体，因失手杀人而引起的故事，随着剧情的发展，人性的丑陋逐渐显现出来，宗耀杀人而逃、村长焚尸护子、丽琴和初恋情人私通、白虎偷取陈自立的钱包和敲诈宗耀等，这些人性中最原始的罪恶展露无疑，他们为了自己的利益而将伦理道德和法律抛之脑后，人性之恶由此悄然滋长。

影片中还三次出现了有关猩猩的电视节目，用来隐喻远离法律制裁的偏远山村如同野蛮生长的猩猩一般，原始的兽性得到解放，村庄里的人如同猩猩一般为了私欲而不断撒谎。从意外杀人到抛尸荒野，人的原始罪恶不断显现，而道德的底线在罪恶的一步一步打压下不堪重负，最终坍塌。

人性主题是《心迷宫》阐释的核心问题，人性中隐秘的罪恶和阴暗在影片中得到了最大程度的暴露，最终上演为一部荒诞、讽刺的悲剧，导演也借此来反观社会现实，呼吁人们坚守心中的道德底线。有观众会说影片的拍摄糟糕，画面由手持像机拍摄，非常晃。而笔者认为，这种昏暗的影调和晃动的画面，与影片所展现的人性主题正相得益彰，更好地表现了人性中的阴暗面，也更好地从反面来讥讽现实社会的问题，这种讥讽正是对人性赤裸裸的拷问。

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