浅析戏曲舞台美术设计与戏曲表演相融合的现实意义

徐舸

【摘 要】随着现代戏曲的发展，戏曲舞台美术设计逐渐由从属地位慢慢转变为与戏曲表演相融合的配合渗透关系，它不仅揭示了表演场景和环境氛围，还围绕戏曲表演不断深入展示戏曲本质的意蕴。随着观众审美需求的不断提高和现代化、立体化、多媒体手段的运用，戏曲舞台美术设计与戏曲表演相融合的现实意义更加突出。

【关键词】戏曲；舞台美术；表演；融合；程派

中图分类号：J821 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）11-0045-01

《白蛇传》是中国戏曲名剧，张火丁在继承中求发展，成功打造出了属于程派的《白蛇传》，这其中除了程派獨有的唱腔和表演以外，舞台美术设计与戏曲表演的完美融合可谓是一大亮点。

一、从意境出发的舞美设计与戏曲表演的融合

程派京剧《白蛇传》的表演中，舞美设计师运用传统山水画中的写意线描手法与演员表演的舞蹈动作相统一，以此增强戏曲舞台氛围。京剧表演是高度程式化的，因此戏曲舞台美术设计要在完成写意化的同时，更好地突出戏曲演员的表演，烘托出戏曲的意蕴美感。

从“游湖借伞”到“红楼相会”，从清新秀丽的西湖断桥风光，到温馨融洽的红楼闺房，舞台布景、色彩基调的转换为演员的表演带来了情感空间的表现。一直以来，对于京剧表演的程式化、模式化、僵固化言论不绝于耳，但是真正懂得戏曲表演本质和内涵的人都知道，京剧表演中的人物感是最强的。之所以人物感强，那是因为人物形象鲜明，个性十足，情感丰富，有血有肉，鲜活生动。过去的传统演剧形式，不太注重舞台美术设计，仅仅作为辅助或装饰性手段使用，戏全在人物身上。随着现代戏曲表演的发展和观众审美需求的不断提高，传统的“一桌二椅”已经无法满足当下新演剧形态的需要。程派京剧《白蛇传》意境感极为突出的舞台美术设计，首先从视觉效果上使观众对演员的表演有了共鸣，这是具有审美享受的；其次，从戏曲表演的角度来说，这种从意境出发的舞美设计与演员的表演相融合，营造的情境和氛围更加有益于演员在表演上的发挥，这就使得舞台上的人物形象更加生动，使得观演关系中的情感互动更加容易产生共鸣。

二、虚实结合的舞美设计与戏曲表演的融合

舞台美术设计需要依托载体来体现现实，因此，即便是戏曲舞台美术设计，实景设计也是必要的。程派京剧《白蛇传》中的舞美设计，加入了实景实物的设计和搭配，使得舞台上的环境更加真实，观众的观感更加逼真。比如“仙山盗草”一场戏，布景上的山峦和俊峰依然采用传统的写意线描手法，同时融入了中国水墨山水的元素，大量的留白处理和虚实结合突出了层次感。舞台上景片式的假山和立体实物设计的山石交相呼应，演员翻转腾挪带起的风，竟然能使假山旁的垂柳有轻微的摇摆，这样的设计不得不说是精妙的。

舞台美术设计需要依托载体来体现情感，不仅仅是实体，还有虚体和介于虚实之间的光影。程派京剧《白蛇传》中的舞美设计，在加入实景实物设计和搭配的同时，还运用布景与灯光的虚实处理来烘托环境，辅助演员在舞台上的表演。比如“水漫金山”一场戏，布景依然是写意线描的金山寺、雷峰塔、汹涌的水浪，随着剧情的发展和演员的表演，布景灯光的明暗处理，更加营造出气氛的舒缓与紧张，烘托出人物内心情感的变化。当白娘子与法海对峙的时候，明亮的布景更突出了剧情的剑拔弩张和人物之间的情绪对立。而当谈判未果，水漫金山之时，暗化处理的布景和布景底端明亮的汹涌巨浪形成鲜明对比，这不仅突出了演员在此段大场面打斗戏的精彩表演，还强化了白娘子此时决心一战的坚决，人物情感的碰撞和对立更加鲜明。

三、现代技术手段的舞美设计与戏曲表演的融合

随着科技的发展与舞台设备的不断更新，声光电等高科技在戏曲舞台的空间中得到应用，营造出身临其境的现场感受，得到了观众的普遍认可。

程派京剧《白蛇传》的舞台美术设计，大胆运用了声光效果。在第一场戏中，动态投影对西湖风光的渲染，烘托出了男女主人公初次相遇的美好情境；在最后一场戏中，对时间概念进行了闪电效果与雷声效果结合的处理，彩色灯光对白素贞出塔时美轮美奂的仙境般的意境烘托，营造了美好祥和的舞台效果和氛围。这些手段的运用，使得演员的表演与舞台上的环境有机融合，既突出了剧情效果，让观众得到了美的享受，也映衬了演员此时的内心情感，使舞台上的人物形象更加立体鲜活。

四、结语

综上所述，张火丁主演的程派京剧《白蛇传》的舞台美术设计大胆突破，不拘一格。无论是写意式的布景，还是虚实结合的设计，或是现代科技手段的辅助，都与演员的表演很好融合，使得演员的表演具有更高的审美价值和艺术欣赏性，值得更多的传统戏曲剧目借鉴。

参考文献：

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