弗兰克·盖里圣莫尼卡自住住宅的瞬间与随时

孙新桥

摘 要：弗兰克·盖里（Frank Owen Gehry）对体现建筑意义过程的“随时”极为重视，没有像后现代社会里关于时间的概念，从更大范围上来说，就是对生活状态的关注。弗兰克·盖里圣莫尼卡自住住宅表现出与传统不一样的时间观念，使原本所含有的观念里面认为所不符合审美规范的样式得到了解放，从而使建筑创作在更加多的范畴里面赋予了更加深刻的意义，而不是对“瞬间”的体验进行了局限，让人们在“随时”性的建筑意义的体验中取得不一样的惊喜。

关键词：弗兰克·盖里；瞬间；随时；建筑意义；体验

一、背景

在当今这个商业膨胀和技术至上的时代，现代的建筑不仅仅是呈现为一系列特定风格，并存在于人民的视野面前，还在作为一系列观念的载体而存在着。由于时代的进一步发展，艺术与生活的距离已慢慢地越来越靠近了，消费的心态成为了人们用来体验外部事物一种重要的心态。正是由于人们摒弃了其对建筑意义“瞬间”的那种体验心态，但是却不能脱离“体验”，因此可以说人们相对于建筑意义可以随时得到那种即时的反应，并且从他们体会到的“随时”的直接感知中引发出另外一种欢愉。[1]弗兰克·盖里（Frank Owen Gehry）曾经多次获取到AIA金奖，并且在1989年获得普利茨克奖。他非常重视对建筑进程映现的“随时”。他认为和那些目前已经建成的建筑相比较而言，在构筑中的建筑都更能得到人们青睐……他认为绝大多数人几乎都会赞同这一观点，构筑在进行中本身常常就比已经建成的建筑则更加具有让人震撼不已的诗情画意。弗兰克·盖里有自己的关于时间的观念，他认为：过去的事物，不单单只是过去了，并且在实际上也还是依旧保存在这里；在这其中总是隐隐约约的有着某种组织。从另一个角度来说，怀旧意识在历史中存在，并在伴随着未来的发展，这即形成了对“现时”时间节点的一种新的体验。[2]

二、弗兰克·盖里简介

弗兰克·盖里（图1），他于1929年在加拿大安大略省多伦多市的一个犹太家庭降生。由于在年幼时母亲时常带他去一些画展观看，因此他自小便开始接触这些雕刻和绘画，由此对其产生兴趣。后来辗转到达美国后，他就开始接触了建筑设计和绘画方面的最基本的一些培训。由于在幼年的时候就开始接触有关艺术创作从而使得弗兰克？盖里在绘画、雕塑和建筑等方面有很高的艺术理解。作为世界著名的建筑师，盖里以其丰富的时代气息、独特的艺术风格和突出的形态特征而闻名于世。正是这些作品使弗兰克·盖里成为当今世界上最具争议的先锋派建筑师之一。从弗兰克·盖里的作品中我们意识到：现今的建筑设计应该考虑当下各种形式多元化，这样才能为设计品寻到真实属于的时间的概念而不至于遗失其作为历史载体的功能。弗兰克·盖里建筑作品的成功证明：关于技术创新和探索也会产生全新的建筑形态语言形式。盖里所拥有的成就并仅仅是取决于他将设计艺术推向新高度，还在于他的建筑美学领域方面、建筑形式和建筑艺术等方面的应运而生，并且这些方法对当下的文化、社会关系的之间的问题的反映是实际存在的。[3]

三、盖里圣莫尼卡自住住宅的瞬间与随时

（一）盖里圣莫尼卡自住住宅分析

这是建筑师为自己改建和添建的私人住宅，他、他的妻子和两个孩子居住于此。基地面积50×100英尺。原有建筑是两层小楼，总体面积约2100平方英尺。盖里圣莫尼卡自住住宅主要是靠着起居室外墙扩建了厨房和餐室，原有的外墙变成了厨房和餐室的内墙。后来经过设计扩建部分的建筑面积为800平方英尺，地平比更多还原。这个建筑方案的设计就是弗兰克·盖里登上建筑设计舞台的第一个项目。这座房子位于一个充满传统建筑材料的郊区因此将其作为设计的一个新的突破口，同时于1988年被展示在显眼的位置处展示在纽约现代艺术博物馆。整个房屋的设计就是在原有建筑上进行了增加，从此设计中也就可以看出盖里的设计本性正朝着跟传统不一样的方向前进。盖里在原有的房屋的基础上另外增加了的部分构思为一个壳，老房子的三面被这个“壳”包裹起来。[4]

（二）建筑意义的瞬间与随时

运用不同的形式来表达特定的意义，但是在盖里圣莫尼卡自住住宅建筑这里却有一个显而易见的麻烦。就是建筑和它的艺术形式与绘画、雕塑相对比来说，这个设计具有空间性。根据以上的实际案例来说，兰州“世纪广场”从平面上来看与“飞天”的某种类型类似是设立在某个特定角度下所形成的形式的观照，即乘直升机垂直俯视。并且建立在对建筑形式意义的说明中，它也还是需要有某个特殊的瞬间，其许许多多的铺垫往往也是为这瞬间而做的，或是为若干个这样的瞬间而做的。而在真实建筑意义的体验当中，这样的巧合的瞬间一般是不存在的。在经典的美学思想上的某些观念有不一样的认知，每当在审美活动发生的最高阶段时，欣赏者往往在一瞬便会产生“顿悟”之感。在这个瞬间，相对于欣赏者，是感性与理性的相互交融，从而在精神上得到升华。同时在新的思想理念的趋使下，建筑师个人在进行建筑设计时也会使用自己认为更为熟练的方式来勾勒出自己觉得最合适的且具有表现力的草图，再在这些特定效果图的参照下的设计出来完美作品，像对瞬间的着重同时也就是与对抽象的几何形式的注重常常关联起来，形式通常作为瞬间观照下的对应物而存在。[5]像这种“瞬间”被“随时”所取代能够让我们从更加广阔的范围中去理解建筑的意义，从而让其日常生活中对场所、空间和环境的感知来引起人类重视，正如建筑现象学所认可的那般：建筑所述说的或我们称之为意义的东西并不独立于它自身的“在”，它不能表达另外的意义，它的“意义”只是它自身以及人们对在于那里的某种假设所存在的方法的一种直接的经验。[6]

（三）圣莫尼卡自住住宅的“随时”

在弗兰克盖里的圣莫尼卡自住住宅（GehryResidence，SantaMonica，California，1978）设计中，盖里在原来的房屋的基础上增加了一个壳构思，老房子被包裹在其中。這样，老房子与新房子就融入为一体了，老房子成为新房子中的一个物品，一个展示品，对旧的元素进行了重新编辑。将旧屋的大部分内脏搁里面，不仅能够将它们完全展示在新的空间之中，还能够使旧屋的“记忆”得到尊重。在建筑这一大舞台上，一切建筑的构件都被戏剧化，老建筑在新建筑之中收获了新的生命。对于形象，这一现象所带来的是一种新的时间体验，那种从过去通向未来的连续性的感觉已经崩溃了，新的时间体验集中现时之上，除了现时以外，什么也没有。注重对“随时”的体验，使传统的统一与中心遭到彻底的消解，像阿基图莫尼卡自住左姆派的建筑作品、矶崎新的石头住宅、屈米的拉维莱特公园等等均表现出一种无序的、匀质的状态，这些设计不再期望统一感和中心感的瞬间，从更大的范围上来讲，是对普通人的普通的生活状态的关注。[7]观念变化了，也就有了千变万化的技巧。

四、结语

在现在科学技术的日益发展的同时，人们关于建筑意义空间方面的思考和工作的各种模式也在日益发生改变，进而也衍生了一些不一样的建筑类别。在现在的建筑中人们更加注重建筑意义的随时的感受，这不只是在技巧上的一种偏向，究其原因就是由于人们的价值观念发生了改变。无论是对于传统美学来说，还是对于当下流行的现代主义建筑艺术来说，都有其相对应的各种不一样审美理想，即要想拥有一个恒定的关于美学方面的好的准则，在建筑意义的美学准则，要求侧重于把握好中心与统一的关系，因此说明关于时间节点的思量的存在，时间又是以连绵不断的感觉呈现，人们在生活中所体验到的设计中对于建筑来说一直都处在对其意义进行思索，有时往往会把对“瞬间”的期盼，看成是审美理想的实现。在现代的建筑设计中往往都对“永恒”充满向往，重点肯定了理性的重要性，因此在几乎所有的建筑设计和城市规划中，就会十分重视几何性与逻辑性是否占主要领导位置，也就显现出对目前的“随时”的轻视。然现今的建筑美学意义的研究不仅仅十分关注于“瞬间”的最终结果，同时也注重“随时”那些过程，并侧重于“随时”的情感体验。

参考文献：

[1]雨嘉.弗兰克·盖里：把传统建筑逼上绝路[N].美术报，2012.

[2]李哲.生态城市美学的理论建构与应用性前景研究[D].天津大学，2005.

[3]李鸽.弗兰克·盖里的建筑形态语言创作研究[D].哈尔滨工业大学，2006：6-7.

[4]马生泓，弗兰克·盖里.先锋建筑师[N].中华建筑报，2007.

[5]太古地产.大师背后的故事——“弗兰克·盖里·建筑师”作品展览[J].中国建筑装饰装修，2011，（01）：188-189.

[6]杨志疆.当代艺术视野中的建筑[M].南京：东南大学出版社，2003：28.

[7]Peter Arnell.Ted Bickford.Frank·O·Gehry Building and Project.Rizzoli InternationalPublication.Inc，1985：XⅦ，268，Ⅻ， 268， 269， 138， 76， 171，184，135， 62，63 ，30，31.

作者單位：

湖南师范大学美术学院