浅谈吕剧唱腔的种类与特色分析

赵伟

摘 要 吕剧中所使用的唱腔种类比较多。本文主要研究吕剧的唱腔种类和特点，对其进行客观、科学的探讨和分析，以求对今后的吕剧唱腔研究起到一定的借鉴作用。

关键词 吕剧 唱腔 种类 特色

中图分类号：J616.1 文献标识码：A

1吕剧的唱腔种类

山东吕剧很多传统曲目之所以在舞台上久唱不衰，主要得益于其中脍炙人口的唱腔。吕剧的唱腔根据板式结构的不同可以分为四平腔、二板和唱腔曲牌三大类。

1.1四平腔

吕剧的基本强调，由民歌体曲牌凤阳歌发展衍化而来，属慢板类唱腔，具有“一腔多用”的特点。四平腔是徵调式的四句民歌体，由四个乐句组成一个完整乐段。第一句为头腔（起），落音一般为1或2；第二乐句为二腔（承），落音一般为5；第三乐句为三腔（转），落音多为5或6；第四乐句为四腔（合），罗因为5；整个腔调遵循了起―承―转―合的曲式结构。四平腔的节奏变化较大，原始节奏为一板三眼（4/4拍），根据板式变化规律又有慢四平、快四平、四平原板、二六板、紧板等多种板式，后又根据“变宫为角”的转调手法，派生出反调四平腔。

1.2二板

二板也是吕剧的基本强调，发展晚于四平腔，是两句对仗体结构，上句落音一般为1，偶有落3或5；下句落音为2或3。二板的节奏为一板一眼，演唱速度较慢，有“流水”之称，也就是我们现在的“慢二板”。二板节奏速度变化较大，于是在此基础上派生出垛子板、快二板、散板、碰板等板式腔调。依其转调规律，又生出反快二板、反垛子板等反调二板。

二板节奏活泼、紧凑，音调适用于接近口语化的叙述，能够激发人物气愤、激动、兴奋等情绪，多用于表现争吵、辩理等场面。

1.3唱腔曲牌

吕剧的唱腔曲牌多是借用山东琴书的牌子曲，也有极少部分来自民间小调；一般是采取直接移用或融化插入等方法加以使用。流传下来的有根据地域命名的“凤阳歌”、“宣化调”；根据节奏特点命名的“西皮垛”、“快板垛”；根据演唱内容命名的“小上坟”、“光棍哭妻”以及娃娃腔、叠断桥、莲花落、银纽丝等，目前经常使用的有三十多种。

2吕剧唱腔特色分析

2.1四平腔的特色

四平腔是吕剧基本腔调，属慢板类唱腔，其节奏变化较大，具有“一腔多用”之特点。四平腔的原始节奏为一板三限（即4/4拍）。在保持其调式、调性和基本成份的基础上，按照戏曲板式变化规律又可派生出慢四平、快四平、四平散板、紧板、四平原板、二六板以及反调四平等多种板式。

四平腔是由四个乐句组成的一个完整乐段，在表现唱词时，是根据四句一番的基本规律来发展的。第一个乐句为头腔（启），落音一般为2或1；第二个乐句叫二腔（承），落音一般为5；第三个乐句叫三腔（转），落音一般为6或5；第四个乐句叫四腔（合），落音为5。如下例：

四平腔除头、二、三、四腔外，还包括起板过门、句头过门（长短不同）、小过门、结束整个四平的“锁板”（包括锁板唱腔和锁板过门）。这些过门在起承转合四个乐句中起着很重要的作用，它们直接确定了四平腔各个腔的落音及调式。

由于四平腔是结合韵文歌唱的，因而其曲调结构和唱词是密切吻合的。它的唱词以十字句为基础，快四平多是七字句，其他不等句是在这个基础上的伸缩，每四句为一段。另外，四平腔在基本结构方面也非常规整，这也魁由唱词所决定的。

四平腔根据音乐发展的需要，每句唱腔并不一定从板开始，顶板起唱的老四平腔现在已很少使用。自时殿元、谭明伦等人创用新四平腔后，在句头方面有闪板起、头眼起、中眼起、末眼起、闪眼起等，但较常见的是从中眼起唱，最后一个字落在板上。如下曲：

2.2二板的特色

二板也是吕剧的基本腔调，使用上与四平腔并重。

二扳一般用较慢的速度演唱，是一板一眼的节奏，故原称为“流水”，现被称为“慢二板”，在加快二板唱速的情况下还可派生出快二扳、垛子板、快板、敬板等板式。另外还有反慢二板、反快二板、反垛子板等反调二板。

二板的唱词以七字句为基础，上、下两句为一番。作为单独一段时，一般不少于四句。二板的整个结构，包括起板过门、上下唱腔、上下句过门、上下句行弦、住板唱腔和住板过门等。

一板起板是两板为行。头句尾音一般落l，个别也有落3或5的；下句一般落2，也有落3的。煞尾唱腔所重复的材料与上句基本相同，唯煞尾将二、三两板的材料伸长一倍，变为六板，增强了煞尾的结构份量。另外，煞尾唱嗣从第三字（曲调的第二板）开始，由原来每板两字减为每板一字或两板一字，逐渐缓慢而结束。如下例：

二板音调基本材料的特点是适应叙述和接近口语化，多采用跳跃不大的节奏进行。过门也是在此基础上，主要采用重复唱腔和变化重复的结构方法。

2.3吕剧唱腔曲牌

曲牌，是前人在表现各种固定内容、刻画某个典型人物时.创造出来的音乐表现形式，具有比较固定的变化规律。吕剧初期，其唱腔主要是由各种曲牌联缀而成。直到现在，许多曲牌在吕剧音乐中还经常被运用，占有一定的地位，起着不可替代的作用。它对于增强吕剧音乐的艺术特色，扩展吕剧唱腔的表现功能，都具有独到的艺术效果。唱腔曲牌虽与吕剧基本腔调的风格相近，但却独具音乐特点，是吕剧音乐中的宝贵遗产。吕剧中对于唱腔曲脾，一般采用直接移用、联曲牌、溶化插入等方法加以使用。

吕剧唱腔曲牌的名称均沿用原名而未改，其名称的由来各有渊源与出处。有的是根据该曲牌的结构形式或表现特点而命名，如叠断桥、阴阳句、铺地锦等；有的是根据曲牌中的衬词而来，如呀儿哟、太平年、莲花落等；有的则是根据曲牌的旋律特点而定名，如靠山调、下合调等；有的则直接由演唱内容而来，如后娘打孩子、小上坟、光棍哭妻等；有的是由最初流行地域而得名，如凤阳歌、汉口垛、宣化调等；还有的则根据曲牌的节奏特点而命名，如快板垛、快上快、西皮垛等。

3结束语

吕剧作为土生土长的山东地方戏曲艺术，以它淳朴生动的地方语言，优美婉转的伴奏声腔，真切感人的音色韵味而深得百姓喜爱并迅速发展。其独特的地域背景和深厚的文化底蕴对研究和发展齐鲁民间音乐具有重要价值。同时，语言艺术也是演唱特征中重要的一方面。在演唱中要有意识地精心设计，在一定程度上克服山东方言声音上美感的弱点；要顺着戏曲演唱的传统结合汉语发音的习惯锦上添花，形成对立统一之势。

參考文献

[1] 张永杰.新世纪以来山东吕剧研究综述[J].安徽文学，2012（08）.

[2] 苏远尚.山东吕剧调查与研究[D].临汾：山西师范大学，2010.