《荷塘月色》中“荷”与“月”的意象解读

辛莹莹

【摘要】朱自清的《荷塘月色》围绕“荷”与“月”营造出如诗如画的意境，两个意象之间呈现出一种立体交互式的结构。立足于中国古典诗学传统的审美情趣，可以从审美层面、情感层面和品格层面对“荷”与“月”的意象做出三重解读，而每一层面中两个意象之间都具有交互式的内在联系。

【关键词】《荷塘月色》 审美意象 情感意象 品格意象

【中图分类号】G634.3 【文献标识码】A 【文章编号】2095-3089（2018）20-0064-01

《荷塘月色》创作于1927年，一经发表就被誉为“白话美文的典范”之作。最早做出鉴赏的是钟敬文，他认为：“只顾从题目上看，已先令人感到画意的丰满了，……人间还有描写荷塘夜景比这更来得美妙的画面么？”[1]郁达夫则这样评价道：“朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能够贮满着那一种诗意。”两位作家分别用“画意”和“诗意”来赞美《荷塘月色》，认为这篇散文语言优美，风格雅致，既有生动的画面感，又蕴含着诗意，达到了“诗中有画，画中有诗”的艺术境界。

立足于中国古典诗学传统的审美情趣，可以帮助我们更好地解读《荷塘月色》中最重要的两个意象——“荷”与“月”。 作为审美意象，它们构筑了如诗如画的审美意境；作为情感意象，它们是朱自清理想世界与思乡情怀的寄托；作为品格意象，它们象征着朱自清高洁的人格品质。而每一重意境中，“荷”与“月”两个意象之间都相互勾连，交相辉映，呈现出一种立体交互式的结构。

一、作为审美意象的“荷”与“月”

《荷塘月色》的审美境界围绕着“荷”与“月”两个意象展。首先写“荷”，描摹出一幅月下荷塘的美景。先写荷叶。“曲曲折折”勾勒出荷塘并不规整的轮廓，“田田的叶子”体现出荷叶又多又密，“像亭亭的舞女的裙”则比喻了荷叶轻盈而舒展的姿态。然后写荷花。“零星”、“点缀”点明了花与叶的位置关系，“袅娜”、“羞涩”赋予了荷花女性特有的情貌，“明珠”、“星星”则写出了月夜下荷花的颜色和光泽。再写荷香。用“远处高楼上渺茫的歌声”来类比若有若无、隐隐约约的花香，将嗅觉转化为听觉。在微风的吹拂下，景致从静态转为动态，荷叶随风波动形成“一道凝碧的波痕”。而在流水的映衬下，荷叶“更见风致”了。

其次写“月”，晕染出一片塘中月色的风情。“流水一般”的月色泛出“牛乳”般洁白、柔和的色泽。“薄薄的青雾”给池塘笼上轻纱，犹如梦一般虚无缥缈。天上有一层“淡淡的云”，荷叶上映出了“参差的斑驳的”、“稀疏的倩影”。云的稀薄浅淡与影的黑暗深沉相互映衬，明暗交织，疏密相间，使得“塘中的月色并不均匀”，而这种光影交错又恰到好处，似高低起伏的旋律一样深沉委婉。

“荷”与“月”两个意象不仅内涵丰富，“荷”涵盖了荷叶、荷花、荷香，“月”包含了月光与月影；而且意象内部的诸要素之间富有层次感，“月下荷塘”动静相宜、虚实相生，“塘中月色”光影交错、明暗交织。此外，“荷”与“月”两个意象之间也交相辉映，荷塘是月下的荷塘，所以格外的轻盈梦幻；月色是荷塘的月色，所以格外的飘渺迷离，二者共同构成了荷塘月色了“诗中有画，画中有诗”的审美意境。

二、作为情感意象的“荷”与“月”

抒情性是散文最显著的特征之一。方遒在《散文学综论》中说：“散文创作主要用作品所体现的真情实感打动读者，把对自然图景或社会生活的感受与自身主观情感相融合，是一种侧重于抒发和表达内心的文学样式。”[2]

在《荷塘月色》结尾处，朱自清花了颇多笔墨回忆江南采莲的旧俗，还饶有兴致地引用了《采莲赋》和《西洲曲》中句子，感叹旧时“嬉游的光景”是多么的“热闹”、“风流”和“有趣”。

创作《荷塘月色》之时，正值朱自清任清华大学中文系教授，与妻儿居住在距江南千里之遥的北平。同时期的另一篇散文《一封信》中，就明确而直白地表达了朱自清对故乡的思念之情，怀念江南的草木、景致和友人。

眼前的“荷”，是故乡风景中最常见的花朵；古诗中的采莲旧俗，也是成长记忆里熟悉的生活场景。而“月”在古典诗词中代表思乡。因此，在《荷塘月色》中，“荷”与“月”的意象是朱自清思乡情怀的寄托。

三、作为人格意象的“荷”与“月”

散文不拘一格，书写性灵，是个体情怀的见证。梁實秋曾这样说过：“一个人的人格思想，在散文里绝无掩饰的可能，提起笔便把作者的整个性格纤毫毕露地展现出来。”

自屈原的《离骚》开启了“香草美人”的比兴传统，“荷”就带有了芳洁之志的人格象征。周敦颐的《爱莲说》称荷花是“出淤泥而不染”的“花中君子”。月亮悬于天空，高远圣洁。皓月清辉的清朗气质也同样成为了文人言志抒怀的寄托，象征品质的高洁。因此，在《荷塘月色》中，“荷”与“月”的意象是朱自清高洁品质的象征。

参考文献：

[1]钟敬文.背影.钟敬文文集[M].合肥：安徽教育出版社，2002：596

[2]方遒.散文学综论[M].合肥：安徽教育出版社，2004