一枝清采妥湘灵

周伟

喜欢鲁迅先生的一句诗：“一枝清采妥湘灵，九畹贞风慰独醒。”

是啊，先生把自己刚刚从清水之中采摘出来的那朵荷花，献给清高的湘水之神；让那片无数兰花的芳香，安慰自己孤独的心灵。

喜欢先生那颗高贵的灵魂，也喜欢先生的美的世界。

鲁迅先生从小就读《二十四孝图》，里面的图画让先生感到新奇，里面的故事和精义先生也有所感触。先生的“孝”从那时就种下了根。先生对母亲的孝，是一贯的、永远的，也是自然的、亲切的。每天餐后，鲁迅先生都要去母亲的房里小坐一会儿，问候母亲，同母亲聊天，谈生活，谈文学，也谈时局。

鲁迅的母亲，是一个了不得的女人，尽管从小没有读私塾，后来却能自修到读书看报，且养成习惯和爱好。据说，鲁迅的母亲看书很多也很快，每隔一段时间就会说：“老大（指鲁迅），我没有书看哉！”鲁迅就四处去找，送到母亲的房里。母亲最喜欢看小说，读旧小说，也读新小说，读得有滋有味。据说她最爱读的新小说是张恨水的小说，对儿子的小说是不太喜欢的。

先生的母亲慈祥、乐观、开明和坚强，待人和蔼、宽仁而富于同情心。母亲在先生的心目中，是敬爱的母亲，伟大的母亲！大家都知道，鲁迅先生极听母亲的话，也极其孝顺母亲。就算再不愿意娶朱安，鲁迅先生也只能说：“朱安是母亲给我的礼物。”鲁迅先生不和朱安离婚，应该也是不想违逆自己的母亲。这是先生的孝顺和可爱之处，也是先生的真诚之处。

在北京鲁迅故居、上海鲁迅故居、南京鲁迅故居、广州鲁迅故居、厦门鲁迅故居、绍兴鲁迅故居等地，我都看到鲁迅先生的书房里无一例外地有一把藤椅。

北京的故居里，时间远去，藤椅依旧，久久注视先生坐过的藤椅，分明闻到久久没有散去的淡淡的书香的味道，那是令人安静的恬淡的味道。午后的阳光中，这种沉静给人一种无限的享受和惬意，让我久久地沉湎其中。

在鲁迅博物馆，我得知先生十分迷恋古代画像拓片，20多年里收藏汉画像拓片600多幅，还收集了大量秦以后的金石碑帖。这些画像拓片栩栩如生，还原出古人生活的场景，是一惊心动魄、慑人心魂的美，可静观，可沉思，更可以追索和飞翔。汉唐陶俑是先生的至爱，那样栩栩如生，趣味盎然，难怪先生爱不释手，真情相对。在这样的美好面前，我想鲁迅先生可以忘掉许多痛苦和悲伤，与古人相惜相通，感受中国传统文化的博大和精深，传奇和美好。

先生收藏绘画也饶有兴致，尤其是版画，最推崇凯绥·珂勒惠支的作品。他编选了《凱绥·珂勒惠支版画选集》《苏联版画集》、木刻连环画《一个人的受难》等，自费出版了中外木刻作品集《木刻纪程》和《引玉集》等。每本画集出版，鲁迅先生都要亲自作序，倾情推介。萧红是先生的学生和知己，她回忆说：“在病中，鲁迅先生不看报，不看书，只是安静地躺着。但有一张小画是鲁迅先生放在床边不断地看着。这是苏联木刻家毕珂夫的《波斯诗人哈斐诗集》的首页，画着一个穿着大裙子、飞散着头发的女人在大风里边跑，在她旁边的地上，还有小小红玫瑰花的花朵。”

这让我不禁想起陆游的诗句：万卷古今消永日，一窗昏晓送流年。鲁迅是理解陆游的，萧红更是读懂先生的！

鲁迅被称为民族魂，正是因为他戳中了我们发浓的伤口。先生的著作，是我们时代的良药。我读先生的作品，常读常新，更感觉到先生的伟大与自己的渺小。

先生的作品使人着魔。其实，先生自行设计的书籍装帧，也相当受人喜爱。他的书都很素朴，一律的“素封面”，除了书名和作者题签外，不着一墨，“于无声处听惊雷”；他的书的封面很古雅，用汉代石刻图案作封面装饰，甚至用线装古籍形式包装外国画集……这些，都令人着迷。

在鲁迅博物馆，我看到鲁迅先生的名片和先生设计的北大校徽，感慨万端。先生的名片，淡黄色，端正地印着仿宋竖排繁体字“周树人”“鲁迅”。简朴到令我们肃然起敬！北京大学校徽是鲁迅先生应蔡元培之邀于1917年8月设计完成。“北大”两个篆字按上下排列，其中“北字”构成背对背的两个侧立的人像，而“大”字构成了一个正面站立的人像。不言而喻，校徽突出的理念在于“以人为本”，象征着北大当肩负开启民智的重大使命。先生眼光独到，用意深远，展示出简朴的美的力量。

先生的美，我不能穷尽。先生的大美，更为世人永久铭记。日本画家堀尾纯一曾给先生画了一张漫画像，画像背面画家的题词是：“以非凡的志气、伟大的心地，贯穿了一代的人物。”先生的伟大，自是举世公认。

但先生的平常之美，更令我心动。先生的平常之美，是那样的真实，那样的无处不在，那样的令人安静和纯净！

选自《湖南日报》