电影布景与室内装饰的关系研究

刘飞

电影布景是电影演出时视觉形象中构成景物环境的实体部分。苏联著名的电影导演尤特凯维奇曾说：“在电影布景中，美工师的首要任务便是空间的规划，在这一问题上实际上与建筑师的工作具有很大的相似性。”[1]主要是因为电影布景中，其造型的基础是建立在建筑的基础上的，同时美工师也必须对建筑有一定的了解，这就证实了电影布景与现实生活的室内装饰确实存在一定联系。电影艺术的创作是现实生活的升华，电影布景的设计亦是如此，它源于生活更是高于生活。服务于电影创作的电影布景设计与现实生活中室内设计的关系值得我们深入探究，本文通过电影布景与现实生活中室内装饰的相似性、电影布景与现实生活中室内装饰的差异性以及联系这三点，来分析电影布景与现实生活中室内装饰的关系，旨在对现代电影的布景创作提供一定的借鉴性意见。

一、 如出一轍的相似性

（一）道具与软装饰的相似

电影道具是和电影场景、剧情和人物相关联的一切物件的总称，电影道具的存在是烘托整部电影艺术氛围的需要。电影道具的作用是真实体现场景环境、气氛、地区和时代特色。道具设计师在设计道具前必须清楚电影作品所讲述的年代背景，人物性格，还需要多参考历史资料，加上丰富的想象力，精良的制作团队，才能做出配得上剧本场景的道具。人们对生活质量追求的差异，使得室内装饰存在很大不同。“室内装饰就如电影布景一样，是对一个人或一个团体生活方式、审美能力、文化艺术的具体体现，也反映了人们内心的渴望和追求。”[2]电影布景中的道具大小与现实生活中室内装饰家具大小是相同的，多个道具、家具组成一个完整的环境。同时道具陈设无论是在电影布景中还是在现实生活的室内装饰中，都能展现主人公身份和性格的。当代电影艺术的创作需要是不断创新室内道具，目的在于将不同年代的真实面貌反映出来。对于历史题材的影片来说，是对国家社会的进程历史事件的再现，电影的信息传播以及审美功能可有效实现将历史事件的真实性还原。例如，2016年的奇幻电影《妖猫传》中的电影布景设计，准确完美展现了我国唐代君王及人民的生活风貌。《妖猫传》中的美术设计团体，在电影布景的设计中，查阅了大量史实资料、文物，还去了山西、陕西进行古建考察，力求做到准确复原唐代室内的装饰风格。《妖猫传》中无论是君王居住的王宫，大臣居住的府邸以及僧人修行的居所，它的布景设计都考证了唐代古人居住的家居室内装饰的特点，力求做到使影片全面展现唐代建筑的特征，将观影者带回唐朝。

（二）空间布局的相似

现实生活中，在公安局、检察院等办公场所的空间设计上，力求使人一进入空间就能感受到一种公正性和严肃性，而在一些居住休闲场所的空间布局设计上追求的是一种惬意、轻松的设计风格。“电影的布景设计是影片呈现当下生活的一个窗口，由于电影的题材丰富多彩，同时也决定了电影布景的多样化，美工师的设计范围是非常广泛的。”[3]纵观每个时期的电影布景类型，都服务于电影故事情节的发展，符合人物形象和性格特征，比如古代的皇宫、府邸，与一些贵族的私人建筑的布景是不相同的，前者建筑的空间规划上给人一种宏伟的感觉，而后者空间规划上主要表现的实施人物生活的安乐、休闲、温馨感，同时再结合人物性格，打造多样电影布景形式。从这一点上来看，与现实生活中室内空间布局存在很大相似处。电影的创作源于生活但也高于生活，电影布景的空间布局在参照生活中室内布局的同时，要根据艺术的要求进行再次艺术化的创作处理。

（三）色彩设计的相似

对于影片来说，影片格调品味的高低就取决于其总体色调。美工师能否正确、完整地把握色调，是其艺术修养的体现，只有色调设计得体了，才能进一步与其他部门配合，形成完整统一的艺术色彩氛围为电影的创作打下良好基础。现实生活中，室内装饰的色调也是对个人内心情感的展示。在一些行政类的办公室内，墙上的颜色一般都是白色，偶尔会悬挂一副黑白相间的笔墨画，办公室内的桌子有些也是白色，电脑为浅灰色，在进入办公室内后便会出现一种责任感，便于激发自己的工作严肃性；而在一些家庭中，对色调的布置一般都较为随意，依照主人的个人爱好来把握，比如女孩房间墙上颜色为粉色，卧室内软装饰的色系也为淡色系。电影中色彩的设计也展现人物的内心特征的一种手法。例如我国著名导演张艺谋的作品《红高粱》中浓烈的色彩设计，以红色、黄色、绿色为主的色调，展现了劳动人民豪放的风格，同时颂扬中华民族激扬昂奋的民族精神，融叙事与抒情、写实与写意于一炉，更好地展现了电影独特的民族魅力。电影布景的色彩设计与室内色彩的设计的目的都是相同的，都是为了更好的为居住在室内的人物服务，更好的展现人物的性格特征同时满足居住者的心理需求。

二、 青出于蓝的差异性

（一）设计目的差异

在现实生活中，室内装饰设计主要是满足人的需求，使其在室内活动中感受到功能上的舒适以及精神上的享受。然而在环境色彩上，电影布景设计与现实生活中室内色彩却存在很大差异，电影美工师充分了解布景的内容、主人公的精神面貌时，便会对周围环境的色彩进行突出的设计，目的是更好的展现电影的风格特征。如《双旗镇刀客》中，使用土黄色的色彩基调充分描述了西部地域，沙漠、城堡、房子以及院落都表现为土黄色，彰显“双旗镇”的古老、沧桑以及神秘感，同时与大块阴影的灰蓝色形成对比，以一种冷暖的既视感形成了无形的雄浑力度，给观众带领了视觉上和心理上的震撼。“电影布景道具陈设除适应剧情外，还应该烘托刻画角色的身份和性格。”[4]观影者通过室内道具的陈设，即使没看到人物的表演，也可以猜到其性格特征。在美国电影《致命ID》中，整个影片故事发生在一个偏远、破烂的汽车旅馆内，电影美工充分运用高速公路、暴雨等元素，将整个房屋进行了“围合”，从而造成这一旅馆看起来有犯罪的可能性，并将人物置于一种孤独无助的境地中。在旅馆中每一处阴暗、封闭的房间都可能会成为案发现场，阴森的房间、格调奇特的洗手间、杂乱不堪的仓库、有着血迹的餐厅等，这些场面都为观众带来强烈的视觉感，仿佛置身其中，与片中人物共同感受着惶恐不安。电影的布景设计师为电影的创作服务，而室内装饰设计是为现实生活中的人服务的，这二者虽有相似之处，但其设计的最终目的却是不同的。

（二）设计手法的差异

电影布景，既可以写实也可以写意，或两者兼而有之。如表现人物心情时的环境布光，可以具有写意风格，但主体所在的环境景致又可以是现实的风格。不同的布景处理，所营造的气氛会有很大的差别。在表达整体意图的同时，布景师要处理好整体和局部的关系。景片不但容易拆装，而且还可以变化自如，只要幾分钟的时间，就可以像是堆积木一样，拼凑成一个符合剧情需要的，足以乱真的布景，像是楼阁、凉亭以及客厅、厨房等。通常在电影上看到的客厅一景，在摄影棚里实际上只是由三面木板所构成，这些布景景片的制作多半是由图片放大仿制而成，例如在一个短剧现场中，需要一个商店的布景，那么这个景片有时可以用油漆照实际的商店画成，有时则可以将实际的商店拍成照片，再放大裱贴在夹板上面，这些大景片还能重复使用，这样不但可以节省成本，还可以让资源再利用。与电影的布景设计不同的是现实生活中的室内装饰，大多是实际的布置，虽说装饰多种多样，但是一旦定格就不易改变。在现实生活中室内设计的手法，不能太过夸张和写意，毕竟是人们实际居住长期使用的场所，整体设计设计构思还是以温馨舒适为出发点。电影布景的设计手法与生活中室内设计的方式还存在一定的差异。

三、表里相依的联系性

对于电影制作者来说，首要的任务便是要找到能够体现自己创作意图的空间形态化及视觉图景。电影布景的设计目的在于设计出能符合创造者主题思想的，有助于演员进入角色能启发演员创作的室内场景。现今的电影艺术的创作都越来越注重深入生活，就地取材。现代电影布景的创作更加贴近现实生活，同时，人们在当代流行的都市电影中都能捕捉到自己喜欢的生活美学场景。现实的室内生活装饰设计为当代电影的布景设计提供了适宜的素材，而电影中的空间美学也为现代室内的装饰设计提供了灵感。

总之，电影布景与现实生活中室内装饰有着密切的联系，无论是在道具方面还是在色彩上面，都是对影片主题、主人公性格以及爱好的具体展现起到不可忽视的作用。在未来电影布景的设计中，也依然会出现大量与现实生活中室内装饰相似的元素，通过不断的探索和勇于尝试，为人们带来更多视觉冲击与审美享受。

参考文献：

[1]施文起.电影布局与室内装饰[J].装饰，1961.

[2]王文叶.浅析建筑在电影布景中的发展和作用[J].人间，2016，224（29）.

[3]张磊.布景设计与上海城市文艺形态的早期建构（1900-1931）[J].都市文化研究， 2015（1）：310-322.

[4]王沫.风格·风情·风景—论电影室内场景设计[J].电影评介，2017（9）：110-112.