浅谈拳击比赛制作中摄像师多机位拍摄的方法

2018-05-25邓睿

视听 2018年6期

□邓睿

笔者作为制作部摄像科的一名摄像师，在电视节目制作中的很多时候都使用多机位拍摄。多机位拍摄不同于一般的摄像单机，它强调摄像师必须按照导播的要求，相互配合进行拍摄工作。录制过程中摄像师必须严格按照导播的指令，各自操作某种类型的摄像机，根据节目内容的需求、导播的配置，分别在不同的景别、角度，用不同的拍摄手法来记录整个节目过程，为导播提供一路连续、有效的画面信号。下面通过一场国际级拳击赛事来展现摄像师在体育比赛转播中的机位职责和拍摄素质。

一、拳击机位布置

摄像师最基本的职责是为导播提供画面，画面质量的好坏直接决定着一场节目的水准和质量。多机拍摄的摄像师必须在服从导演调度的基础上进行多机位的分工合作。摄像师要按照导播的安排，听从调度，在理解导播的风格和要求的基础上，积极地去创作镜头。在多机位拍摄中，没有任何一个机位拍摄的画面是独立的，各个机位之间必须是联动的，有着一点的衔接关系的，所以严格执行导播给的机位任务，避免无意义的“越位拍摄”，保证各个机位之间的流畅切换，安全过渡。

图1 拳击赛机位图

以拳击比赛为例，导播布置好的机位如图1。1号机与2号机是大倍率镜头，正面拍摄拳手比赛时的近景与细节特写。3号机器与4号机器是两台广角的游机，负责拳手上场下场的镜头，景别听候导播调度。5号机器是游机，负责跟拍拳手的步伐、教练的表情。6号机负责拍摄休息时的举牌女郎、裁判。7号游机则是负责场下的观众，并负责颁奖机动。从这些机位图和各个机位的分工来看，每个机位的摄像师都有明确的分工，这样才能让导播更好地切换到有效且漂亮的画面。各机位职责如表1。

表1 各机位职责列表

由于拳击比赛有着自己的节奏和规律，因此导播在转播开始前都会按照节目要求来进行机位分工。摄像师明确任务后，在瞬息万变的转播过程中尽量减少导播现场调机，如1号机器的职责是正面拍摄拳手的特写、动作、出拳方式，交待人物关系，而场边的5号机器这个时候更多地是要拍到教练的动作、表情。如果5号机器越位去拍摄拳手的特写，这样会与1号机器的画面重复，导播看不到教练的反应镜头，所以明确的职责关系使得导播能在转播过程中有更多精力考虑如何更好地将运动与情感有机地结合起来，展现节目的魅力。因此摄像师就必须按照节目彩排时布置的任务严格执行，这样才能确保电视转播制作的成功。

二、拳击赛对摄像师的要求

现代节目制作越来越复杂，对摄像师要求也越来越高，特别一些拳击赛事拍摄出来的信号需要传到国外的媒体，除了要求较高的拍摄技能之外，还包括其他更深层次的要求。

（一）扎实的摄像功底

作为职业摄像师就必须要有良好的专业技能，其中包括对摄像机的熟练操作，各种特种摄像设备的使用，熟悉各种摄像设备的菜单、附件的安装使用等，并且能够在多机位拍摄中，听从导播调度进行多机位拍摄，精准构图、快速聚焦、取景漂亮。

除了过硬的个人技术，如推、拉、摇、移、跟等这些综合拍摄方式外，专业的摄像师还必须懂得导播的创作意图，在特殊的场景、光线下，寻求最美的构图，把控好每个拍摄画面，生动地表现被拍摄的对象。其次是快速准确地构图，这就是专业摄像和业余摄像的区别所在，并非短时间内就能学会，需要积累大量的拍摄经验。拳击比赛中有些画面是两个拳击手对垒的瞬间产生的，它和摆拍大有不同，所以专业的摄像师就必须在很短的时间内快速构图、准确对焦，拍下精彩的瞬间画面。

（二）对节目的理解和热爱

摄像师要从电视制作的角度来理解节目的特点、形式，并且在通过待机彩排的同时，加深对节目的认识，如了解主持人的站位、灯光舞美的设计、跳舞的主体、唱歌的主唱，等等。可以想象得到，一个不热爱摄像事业的人，只是盲目地为拍摄而拍摄，拍出来的画面很可能是不正确的，对导播来说是无效的，所以只有具备了对摄像事业的热爱，对所拍摄的节目有充分的理解与熟悉，才可能在摄像工作中将这份熟悉与热爱转化为优美的画面展现出来。有时候，经常遇到文艺晚会刚拍摄完，接着第二天要拍摄拳击比赛，这些不同类型项目拍摄任务的转换，作为专业摄像师就要保持一如既往的热情，无怨无悔地随时转换，这才是摄像这项工作的职业素质。